Джанин Берк — австралийская писательница, историк искусства , биограф, романистка и фотограф. Она также курирует выставки исторического и современного искусства. Она — почетный старший научный сотрудник факультета изящных искусств и музыки Мельбурнского университета . Она родилась в Мельбурне в 1952 году.
Берк посещала Catholic Ladies College, East Melbourne (1965-1967), затем Malvern Girls High School (1967-1970). Она выиграла стипендию правительства Содружества, которая позволила ей поступить в Университет Мельбурна . Она окончила его в 1974 году со степенью бакалавра искусств (с отличием) по специальности «История искусств». В 1986 году она получила степень магистра искусств в Университете Ла Троба и степень доктора философии в Университете Дикина в 2002 году.
В 1973 году Берк начала публиковать обзоры и эссе об искусстве. В следующем году она стала сокуратором выставки «A Room of One's Own: Three Women Artists» , возможно, первой в Австралии феминистской групповой выставки с Линн Кук и Киффи Руббо , директором галереи Джорджа Пэтона в Мельбурнском университете . Художниками были Лесли Дамбрелл, Джули Ирвинг и Энн Ньюмарч. В 1975 году Берк стала одним из основателей Движения за женское искусство в Мельбурне . Руббо поручила ей курировать выставку «Australian Women Artists: 1840-1940» . Это была национальная передвижная выставка, исследование было опубликовано в виде книги в 1980 году.
В 1975 году она стала одним из основателей феминистского художественного журнала Lip .
С 1977 по 1982 год Берк была первым преподавателем истории искусств в Викторианском колледже искусств , где она разработала и преподавала курс истории искусств для студентов и аспирантов. В это время она курировала ретроспективы Джой Хестер и Беа Мэддок в Национальной галерее Виктории.
Она ушла в отставку, чтобы стать писательницей и независимым ученым.
В 1983 году после публикации романа « Джой Хестер » Берк уехала из Австралии в Тоскану. У нее была резиденция в Паретаио, доме, принадлежащем австралийскому художнику Артуру Бойду и его жене Ивонне, расположенном на полпути между Пизой и Флоренцией. Джудит Блэколл основала дом Бойда как студию и резиденцию для художников, которыми управлял Австралийский совет по искусству . Среди художников, проживавших примерно в то же время, что и Берк, были Джанет Лоренс, Элизабет Гауэр , Джон Р. Нисон и Доменико де Кларио. Берк переехала во Флоренцию, где изучала итальянский язык в Британском институте. В 1984 году она жила в Париже, где подружилась с художниками Стивеном Бенвеллом, Антоном Хартом, Бронвин Оливер и Доном Уолтерсом (все проживали в Cite Internationale des Arts) и переводчицей Джули Роуз. Затем она вернулась в Австралию для публикации романа «Говорение».
В 1986 году Берк была назначена в первый совет Мельбурнского фестиваля писателей, который проводился в театре Атенеум в деловом центре Мельбурна. Ее роман Second Sight выиграл литературную премию Victorian Premier's Literary Award 1987 года за художественную литературу. В 1986 году она была приглашенным писателем в Хобарте, а в 1989 году — в Университете Новой Англии в Армидейле.
В середине 80-х Берк поселилась на Роб-стрит в Сент-Килде, где в 1940-х жили Джой Хестер и Альберт Такер . Она продолжала писать художественную литературу, как романы, так и рассказы, а также писала обзоры и эссе по искусству для журналов и газет. Она была редактором-консультантом художественных и литературных журналов, включая Art and Australia, Imprint , Island и Meanjin .
Берк была судьей литературных премий, включая Hazel Rowley Literary Fellowship и The Age Book of the Year. С 1994 по 1997 год она была членом программного комитета Мельбурнского фестиваля писателей.
В 1995 году Берк опубликовал « Дорогое солнце: письма радости Хестер и Сандей Рид» , переписку между Хестер и покровителем искусств Сандей Ридом . Такер предоставил Берк свои фотографии для иллюстрирования книги. Сандей, ближайшая подруга Хестер, вместе со своим мужем Джоном усыновила сына Хестер, Суини. В 1981 году дом Сандей и Джона Рида и их художественная коллекция стали Музеем современного искусства Хайде . Когда Берк был преподавателем в Викторианском колледже искусств, Суини, художник и бывший директор галереи, был студентом зрелого возраста на отделении гравюры. Суини щедро помогал Берк в ее исследовании Хестер. В 1979 году Суини трагически покончил с собой.
С 1996 по 2004 год Берк была попечителем Heide MoMA. Она была членом комитета, который курировал реставрацию Heide I, оригинального дома Ридов на территории, который открылся для публики в 2001 году.
Биография Такера, написанная Берком с одобрения Такера, столкнулась с проблемами до ее публикации в 2002 году. Такер умер в 1999 году, не прочитав рукопись. Australian Gothic, A Life of Albert Tucker была докторской диссертацией Берка и первой биографией Такера. Барбара Такер, вдова Такера, возражала против книги и отказалась разрешить авторское право на воспроизведение его картин. Книга была проиллюстрирована фотографиями Такера, которые не подпадали под действие авторского права, поскольку были сделаны до 1950-х годов. В 1998 году Берк курировал выставку фотографий Такера под названием The Eye of the Beholder: Albert Tucker's Photographs , которая открылась в Heide MoMA, а затем гастролировала по всей стране.
В конце 2001 года, когда проблемы с книгой стали достоянием общественности, Берк попросили уйти из совета директоров MoMA Хайде. Считалось, что дар Такера MoMA Хайде находится под угрозой. Этот спор обсуждается Катриной Стрикленд в книге Affairs of the Art: Love, Loss and Power in the Artworld (2013).
В Australian Gothic Берк писала, что вряд ли Суини был сыном Альберта Такера, а скорее известного мельбурнского барабанщика Билли Хайда (1918–1976). Берк основывала свои комментарии на разговорах с Такером, Суини, Греем Смитом (вторым мужем Хестер), Перегрином Смитом (ее вторым сыном) и Надин Амадио, близкой подругой Сандея Рида.
Heart Garden: Sunday Reed and Heide (2004) берет свое название от небольшого сада в форме сердца из незабудок и ромашек, который Рид посадила в память о своих отношениях с Сидни Ноланом. В своей биографии Берк написала, что Рид, вероятно, помогала Нолану в написании серии о Неде Келли . Она основывала свою теорию на совместных отношениях, которые были у Рида и Нолана, о чем свидетельствуют архивные исследования и акварель Нолана For the one who paints such beautiful squares (c.1946-1947, Heide MoMA), посвященная Sunday. Вместе с кинопродюсером Ричардом Кедди Берк является консультантом кинопроекта о Хайде.
После посещения Музея Фрейда в Лондоне, где находится коллекция произведений искусства Зигмунда Фрейда , насчитывающая более 2000 предметов старины, Берк написала книгу «Боги Фрейда: коллекция произведений искусства Зигмунда Фрейда» (2006), которая вошла в шорт-лист премии NSW Premier's Literary Award. В 2007 году в Музее Фрейда в Лондоне она курировала «Археологию разума: коллекция произведений искусства Зигмунда Фрейда» для Музея искусств Университета Монаша и Музея Николсона Сиднейского университета. Берк также курировала «Фрейд и Эрос: любовь, похоть и тоска» в Музее Фрейда в Лондоне в 2014 году.
В 2011 году в галерее VCA Margaret Lawrence в Мельбурне (ныне галерея Fiona and Sidney Myer) прошла фотовыставка Берка «Персональный взгляд: фотографии 1978-1986 годов ». К выставке издательство Monash University Publishing выпустило одноименную книгу.
Nest: The Art of Birds (Allen & Unwin 2012) — выставка с таким же названием, которую Берк курировал для McClelland Sculpture Park + Gallery в 2013 году. Гнезда были выбраны из коллекции Музея Виктории и частной коллекции Гэя Билсона.
Вовлеченность Берк в мир природы подтолкнула ее к написанию книг «Источник: целебная роль природы в искусстве и письме» (2009) и « Мои леса: путешествия с деревьями» (2021), а также к кураторству проекта «Человек/Животное/Художник: искусство, вдохновленное животными» для парка и галереи скульптур Макклелланд в 2016 году.
Совместно с Адрианом Мартином она организовала «Импресарио: искусство и текст Пола Тейлора ПОПИЗМ» в Университете Монаша в 2012 году. Под редакцией Хелен Хьюз и Николаса Кроггана статьи были опубликованы под названием « Импресарио: Пол Тейлор. Мельбурнские годы 1981-1984» (2013).
В 2014 году Берк организовала конференцию «Киффи Руббо и галерея Джорджа Пейтона: кураторство 1970-х» в Мельбурнском университете. В 2016 году она совместно с Хелен Хьюз отредактировала книгу с тем же названием.
В настоящее время она пишет мемуары, за которые в 2022 году получила грант Австралийского совета по искусству (ныне Creative Australia).
Документы Берк находятся в коллекциях Государственной библиотеки Виктории и Библиотеки университета Нового Южного Уэльса в Канберре. Ее фотографии находятся в коллекциях Национальной галереи Австралии, Музея современного искусства Хайде и Университета современного искусства Монаша.