_(14597594100).jpg/1280px-Vite_de_pi%C3%B9_eccellenti_pittori_scultori_ed_architetti_(1767)_(14597594100).jpg)
Барна да Сиена , также известный как Берна ди Сиена , предположительно был сиенским художником , работавшим примерно с 1330 по 1350 год.
Лоренцо Гиберти впервые упомянул художника в своих «Комментариях» (середина 15 века) как сиенского художника, написавшего несколько работ в Тоскане, в том числе множество историй из Ветхого Завета в Сан-Джиминьяно . Джорджио Вазари в первом издании своей книги «Жизнеописания самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов» (1550 г.) упомянул сиенского художника «Берну», который отвечал за фрески сцен Ветхого Завета в Коллегиате ди Сан-Джиминьяно . Во втором издании « Вите» (1568) Вазари лишь связал художника с новозаветными сценами в этой церкви, датируя их самым концом жизни Барны, по-видимому, 1381 годом.
Из-за больших различий в стиле и качестве картин Нового Завета в Сан-Джиминьяно считается, что они были работой трех или четырех разных художников. Далее считается, что датировка Вазари сцен Нового Завета была неверной, поскольку по стилистическим соображениям их следует датировать периодом 1330-1340-х годов. Из-за этих проблем с идентификацией художника большинство ученых теперь считают, что «Барна» — это исторический вымысел. Этот вывод породил различные теории об авторстве фресок Сан-Джиминьяно. Считается, что фрески Коллегиата и другие панно, приписываемые художнику, тесно связаны с творчеством последователей Симоне Мартини и круга Липпо Мемми . [1]
Из-за отсутствия подписанных работ Барна был признан мастером Коллегиата ди Сан-Джиминьяно. Считается, что его ученик Джованни д'Ашано помогал ему с фресками и закончил оставшиеся части после того, как Барна, как сообщается, упал с строительных лесов и умер предположительно в молодом возрасте. На основе работ биографа Джорджо Вазари предполагается, что мастера, работавшего в Коллегиате ди Сан-Джиминьяно, звали Бернардо Бертини. Бернардо попал в плен в 1335 году во время стычки с лукканами. Позже он поехал в Сиену и учился в мастерской Симоне Мартини. Документы показывают, что в 1355 году он либо отсутствовал в Сиене, либо умер. [2] Это подтверждает мнение о том, что Барна, магистр Сан-Джиминьяно, умер довольно молодым, где-то около 1360 года. Когда в 1335 году его взяли в плен, было отмечено, что он был всего лишь юношей. Если он родился незадолго до 1320 года и умер где-то до 1360 года, то перед смертью ему не могло быть больше сорока лет.
Хотя о жизни Барны мало что известно, его работа очень своеобразна. Он известен своими драматически выразительными фигурами и более близкой композицией, чем его предшественники. Например , в его версии «Воскрешения Лазаря» [3] фигур гораздо меньше, чем в версии Дуччио, и гораздо больше внимания уделяется эмоциям и действиям каждого субъекта. Их выражения гораздо более драматичны, и в них присутствует чувство человечности, которого не было в работах сиенских художников до него. Барна, по-видимому, игнорирует готические формулы, примером которых являются Симоне Мартини и его ученики. [4] Вместо этого его фигуры обладают ощущением объема и эмоциональности, напоминающими работы Лоренцетти и других флорентийских художников, что еще больше усиливает утверждение о том, что Барна не был уроженцем Сиены, а, скорее всего, был родом из Флоренции.
СМИ, связанные с Барна-да-Сиена, на Викискладе?