Бернский собор ( нем . Berner Münster ) — швейцарский реформатский собор (или минстер ) в старом городе Берн , Швейцария . Построенный в готическом стиле, его строительство началось в 1421 году. Его башня высотой 100,6 м (330 футов) была завершена только в 1893 году. Это самый высокий собор в Швейцарии, являющийся культурным достоянием национального значения . [1]
Бернский собор расположен на южной стороне полуострова Ааре . Собор ориентирован на восток и запад, как и остальная часть Старого города Берна. На севере Мюнстергассе проходит вдоль стороны здания. Западный фасад Мюнстера доминирует над Мюнстерплац . С южной стороны собора находится Мюнстерплаттформ.
Это трехнефная базилика без трансепта . Весь собор имеет длину 84,2 метра (276 футов) и ширину 33,68 м (110,5 фута). Центральный неф имеет длину 39,37 м (129,2 фута), ширину 11,10 м (36,4 фута) и высоту 20,70 м (67,9 фута). Два боковых нефа очень похожи по размерам, северный неф имеет длину 52,50 м (172,2 фута), а южный немного длиннее — 52,72 м (173,0 фута). Они оба имеют ширину 6,45 м (21,2 фута) и высоту 10,40 м (34,1 фута). Алтарная часть и хор вместе составляют 25,20 м (82,7 фута) в длину, 10,92 м (35,8 фута) в ширину и 19,40 м (63,6 фута) в высоту. Собор имеет одну башню на западе, высота которой составляет 100,60 м (330,1 фута). Под башней находится башенный зал длиной 10,15 м (33,3 фута) и шириной 10,46 м (34,3 фута). [2]
Всего в здании десять отсеков . Центральный неф имеет пять таких отсеков. Каждый из боковых нефов имеет два отсека, с боковыми часовнями, построенными против внешних стен. Последний отсек находится внутри хора. [2]
Стены центрального нефа поддерживаются четырнадцатью летающими контрфорсами . Каждый контрфорс начинается с украшенной колонны, которая возвышается над крышей боковых нефов и боковых часовен. Контрфорсы поднимаются под углом 43° 30'. Нижняя сторона контрфорсов украшена яйцевидными вырезами с изображениями vesica piscis и пазух . [3]
Большая часть здания построена из местного песчаника . Своды построены из кирпича. В 18 веке к колоннам была добавлена известняковая облицовка. Большая часть песчаника была добыта в карьере в Остермундигене . Дополнительный материал был доставлен из трех других карьеров, каждый из которых отличался цветом и качеством. Различные типы камня использовались более или менее хаотично по всему зданию. Основания колонн , капители , окна и скульптуры сделаны из голубого песчаника высочайшего качества из карьера Гуртен , к югу от Берна. Во время проектов реконструкции в 19 и 20 веках использовались несколько других типов песчаника. [4]
Три западных входа в собор расположены позади трех больших порталов. Каждый из порталов имеет разную высоту, форму и декор. [5] Центральный портал украшен серией статуй, которые представляют Страшный суд в христианской теологии.
Колокольня росла в несколько этапов. Нижняя, прямоугольная башня была изначальной башней. Восьмиугольная верхняя башня была добавлена в 19 веке. Нижняя башня окружена двумя круглыми башнями и восемью колоннами. С севера и юга она поддерживается контрфорсами, которые возвышаются над северным и южным главными порталами. Западная сторона башни возвышается над галереей над центральным, западным порталом. Восточная сторона поддерживается центральным нефом. [6] Украшение на западной стороне башни менялось несколько раз на протяжении столетий. [7] Нижнее, западное окно довольно короткое, но широкое.
Верхняя часть прямоугольной башни возвышается над второй галереей. Она имеет 12-метровое (39 футов) высокое, но узкое окно прямо над галереей. Украшения этой секции являются работой двух мастеров-каменщиков, Эрхарта Кюнга и Буркхарта Энгельберга Эта секция показывает гораздо меньше изменений в дизайне, поскольку она была построена полностью под руководством этих двух мужчин. [7] Первоначальная башня была увенчана пирамидальной крышей, элементы которой сохранились до сих пор.
Две небольшие лестничные башни были построены как часть башни, но были полностью перестроены в 17-м и 18-м веках. [8]
Нижняя восьмиугольная башня была построена в XVI веке. Она имеет восемь круглых арочных окон. Две шестиугольные лестничные башни построены снаружи башни около северо-восточных и юго-восточных окон. Малые башни полностью самостоятельны. [8]
Верхняя восьмиугольная башня была построена в 19 веке в готическом стиле. Однако часть орнамента основана на дизайне начала 15 века и выделяется на фоне нижней восьмиугольной башни 16 века. [8]
Первая церковь на этом месте, вероятно, была небольшой часовней (Leutkirche), построенной во время основания Берна (1191). Первая церковь Берна была романским зданием, которое, вероятно, было построено между 1155 и 1160 годами, но впервые упоминается в 1224 году. Эта церковь находилась за пределами городских стен, недалеко от того, что сейчас называется Kreuzgasse. Неф первой церкви был около 16,5 м (54 фута) в длину и 6 м (20 футов) в ширину. [9]
В 1276 году Берн отделился от прихода Кёниц , чтобы стать независимым приходом. Для этой новой роли потребовалась бы большая церковь. Похоже, что строительство второй церкви началось немедленно. Однако она не упоминается до 1289 года в трудах епископа Бенвенутуса фон Эугубио. Эта новая церковь была трехнефным зданием длиной 29,5 м (97 футов), шириной 24,5 м (80 футов), из которых средний неф был шириной 11,1 м (36 футов). Колокольня располагалась в середине северного бокового нефа и заполняла часть центрального нефа.
Землетрясение в Базеле 1356 года нанесло значительный ущерб стенам церкви, аркам и башне. Ремонтные работы шли медленно. Хор был перестроен в 1359 году, а крыша — в 1378–1380 годах. На ранних этапах строительства собора эта церковь все еще использовалась. Неф был окончательно снесен между 1449–1451 годами, а башня оставалась до 1493 года. [9]
К XV веку Берн расширился и стал крупным городом-государством к северу от Альп. Чтобы отпраздновать их растущую мощь и богатство, были составлены планы по строительству новой и более крупной церкви. 11 марта 1421 года началось строительство собора под руководством страсбургского мастера-строителя Маттеуса Энсингера , который уже построил три других собора. Во время строительства службы проводились в старой часовне, а новый собор возводился вокруг нее. [10] В 1440-х годах для служб использовался не сводчатый хор после того, как была построена простая крыша и установлены витражи. После Старой Цюрихской войны 1440–1446 годов неф старой часовни был удален, и началась работа над нефом и западной частью под руководством главных каменщиков Стефана Хурдера, а затем Никлауса Биренфогта.
В 1483 году Эрхарт Кюнг (высекший статуи Страшного суда) стал мастером-каменщиком. Под его руководством были подняты стены нефа и башня была достроена до нижнего восьмиугольника. Строительство нижней прямоугольной башни началось в 1481 или 1483 году и продолжалось до 1489 года. Верхняя прямоугольная секция была построена между 1489 и 1518 годами. После смерти Кюнга в 1506 году Петер Пфистер возглавил строительство и закончил своды в хоре. Нижняя восьмиугольная башня и крыша были закончены между 1518 и 1521 годами. [9] В 1571 году Даниэль Хайнц был приглашен в качестве мастера-каменщика, чтобы закончить свод нефа и закончить работу. [11] Центральный неф был закончен к 1575 году, и на этом этапе строительство остановилось почти на три столетия. Орган был установлен в три этапа между 1727 и 1783 годами. [9] Колокольня с самым большим колоколом в Швейцарии была достроена только в 1893 году.
.jpg/1280px-Bern_-_Muenster_(Mittelschiff_in_Richtung_Chor).jpg)
В 1515 году Томас Виттенбах , учитель Хульдриха Цвингли , стал священником Бернского собора. В конце пребывания Виттенбаха в Берне с ним жил местный священник Берхтольд Галлер . Примерно в то время, когда Виттенбах покинул Берн в 1520 году, чтобы стать реформатором своего родного города Биля , Галлер был избран каноником собора. В 1521 году он подружился с Цвингли в Цюрихе и начал проповедовать больше протестантских проповедей. В феврале 1522 года в Берне были показаны две пьесы Fastnacht , в которых критиковалась католическая церковь. Из-за растущих реформистских настроений в июне 1523 года городской совет постановил, что слова Библии должны быть проповеданы. К 20 ноября того же года монахини покинули монастырь в Берне. Но в 1524 году ксендз Майер, симпатизировавший Халлеру, был вынужден покинуть Берн. Это оставило Халлера единственным протестантом среди священников. Затем, 7 апреля 1525 года, собор издал новый указ о восстановлении католического богослужения, хотя и с некоторыми изменениями.
В следующем году в Берн пришла чума . Смерти из-за чумы обратили многих горожан в Реформацию . В 1527 году реформаторская партия получила контроль над большим советом, и он постановил, что новая вера должна быть проповедана. Тем не менее, возник конфликт по поводу мессы , поскольку некоторые общины все еще соблюдали ее. Было решено, что 6 января 1528 года в Берне должен состояться религиозный диспут , чтобы разрешить эти вопросы.
27 января 1528 года совет постановил, что по всему городу все мессы должны быть остановлены, а все иконы должны быть выброшены. 7 февраля 1528 года он постановил то же самое для всего кантона. В апреле 1528 года протестантская служба впервые была проведена в соборе. [12] Сегодняшняя община является частью Реформатских церквей кантона Берн-Юра-Золотурн .
Над главным порталом находится одна из самых полных коллекций позднеготической скульптуры в Европе. Эта коллекция представляет христианскую веру в Страшный суд , где грешники будут отделены от праведников. Эта скульптура показывает грешников обнаженными справа, в то время как праведники стоят одетыми в белое слева. В центре — Справедливость, вокруг нее — Святые и мудрые и неразумные девы . В центре — Михаил Архангел с поднятым мечом.
Скульптуры Страшного суда были единственными статуями в соборе, пережившими иконоборчество протестантской Реформации . 47 больших отдельно стоящих статуй являются копиями (оригиналы находятся в Историческом музее Берна), а 170 меньших фигур являются оригинальными. [13] Страшный суд был работой одного скульптора, Эрхарда Кюнга из Штадтлона , Вестфалия , что придает коллекции единство дизайна. Скульптура Правосудия — единственная, которая была сделана другим художником. Она подписана Даниэлем Хайнцем, который был главным строителем после 1571 года. Остальные статуи были вырезаны где-то между 1460 и 1501 годами, скорее всего, между 1460 и 1480 годами. [14]
На трюмо с каждой стороны и между дверями находится тринадцать фигур в натуральную величину. Средняя фигура и две фигуры с каждой стороны двери подняты примерно на половину своей высоты над другими фигурами. Фигуры слева от двери представляют пять неразумных дев, а те, что справа, — мудрых дев. Ниже двух внешних мудрых дев и двух неразумных дев из стены с каждой стороны выглядывают два лица. На мудрой стороне они представляют царицу Савскую и царя Соломона . На неразумной стороне они представляют Софонию и, возможно, Исайю . В центре, между двумя дверями, находится Справедливость в окружении двух ангелов. Ниже Справедливости и ангелов находится свиток, посвященный закладке краеугольного камня в 1421 году. [15]
Архивольт состоит из трех рядов фигур. Внутренние два ряда прикреплены к стене и лежат под углом, который следует изгибу портала. Внешний, третий ряд состоит из статуй, которые стоят вертикально на отдельных платформах. Внутренний ряд содержит пять ангелов с орудиями Страстей . Второй ряд содержит восемь ветхозаветных пророков . Внешний ряд — Иисус , Мария и апостолы , включая Иоанна Крестителя и Павла , но не Иуду Искариота . [15]
Тимпан имеет ширину 4,75 м (15,6 фута) у основания. Он состоит из тринадцати отдельных секций. Нижний ряд состоит из трех пластин, расположенных примерно на 10 см (3,9 дюйма) выше перемычки . Он имеет глубину 38 см (15 дюймов) и высоту около 50–60 см (20–24 дюйма). С левой стороны тимпана он содержит два ряда фигур, а с правой — три. Нижние фигуры почти полностью трехмерные, в то время как верхние фигуры в основном вырезаны рельефно, и только голова и плечи выступают из камня. Над этими тремя пластинами остальные десять пластин расположены в три ряда. Нижний ряд состоит из четырех пластин, которые покоятся на основании высотой 30–40 см (12–16 дюймов). Пластины представляют собой резные горельефы, каждая глубиной около 38 см (15 дюймов) и высотой в среднем около 1 м (3,3 фута). Все фигуры были вырезаны камнерезом . В центре тимпана находится Архангел Михаил. Он стоит на своей платформе, которая выступает вперед от остальных фигур. Весь тимпан представляет Рай и Ад на Страшном суде. [15]
Собор был построен городом Берн как символ растущей мощи этого города-государства. [16] Поэтому интерьер был спроектирован так, чтобы внушать благоговение гражданам, а также иностранным гостям. Центральный неф был построен в кружевном готическом стиле с огромными витражами и многочисленными алтарями в боковых часовнях. Готический стиль позволил сделать центральный неф выше и окна большего размера, чем это было возможно прежде, создав впечатляющую и (для того времени) легкую и воздушную структуру.
Многие алтари финансировались местными семьями, что создало богатство искусства и скульптуры в соборе. Однако в 1528 году все 43 боковых алтаря были удалены во время иконоборчества протестантской Реформации. [17] Почти все внутренние картины и украшения были удалены и сброшены на соседнюю Мюнстерплаттформ. Пустые часовни были заполнены дополнительными скамьями, что создало три нефа. С тех пор интерьер собора оставался относительно пустым и строгим.
Витражи собора считаются самыми ценными в Швейцарии. [17] Некоторые из окон датируются 1441–1450 годами. Окна с правой стороны были повреждены во время града в 1520 году и заменены в 1868 году. [10] Многие из окон включают как геральдические символы, так и религиозные изображения, размещенные бок о бок. Окна имеют ширину 2,92 м (9 футов 7 дюймов) в середине и высоту 13,15 м (43 фута 2 дюйма). Большинство окон имеют двадцать нижних панелей, каждая размером 61 см (24 дюйма) на 92 см (36 дюймов), и двадцать верхних панелей, каждая размером 61 см (24 дюйма) на 105 см (41 дюйм). [18]
В хоре собора семь окон. Некоторые из панелей были перемещены или заменены с момента первоначальной постройки окон. Если смотреть на хор слева направо, то нынешние окна следующие: Hostienmühle , Three Kings , Bible Scenes, Passion/ Ten thousand martyrs , Christ, Stephanus и Gerb. От окон Passion и Ten thousand martyrs остались только части, поэтому их объединили в одно окно. Окно Christ было добавлено вместо поврежденного окна Ten thousand martyrs. Окна Stephanus и Gerb заменили более ранние неизвестные окна. [19]
Окно Hostienmühle было построено между 1448 и 1453 годами и финансировалось городом Берн. Окно Three Kings было построено между 1447 и 1455 годами для Рудольфа фон Рингольтингена, возможно, в Констанце или регионе Оберрейн. Окно с библейскими сценами изначально должно было быть только с изображением молодого Христа, но было изменено после 1447 года. Оно было построено между 1448 и 1451 годами и финансировалось тремя членами Gesellschaft zum Mittellöwen . Окно Passion было построено между 1438 и 1441 годами. Сохранилось только 21 панель оригинального окна. [18] Оно было построено для города через Schultheiß Гансом Аккером в Ульме . Первоначально предполагалось, что окно «Десять тысяч мучеников» будет изображать Воскресение Иисуса , но после 1447 года это было изменено. Оно было построено между 1447 и 1449 годами и финансировалось за счет пожертвований жителей Берна. Оно было построено мастером-живописцем Бернхартом и стекольщиком Никлаусом Магерфрицем в Берне. Окно «Десять тысяч мучеников» было заменено в 1868 году окном «Христос». Окно Стефана заменило более раннее окно в 1868 году. Тема оригинального окна неизвестна, но оно было построено в 1449–1451 годах для Каспара фон Шарнахталя, вероятно, Никлаусом Магерфрицем в Берне. Окно «Герб» было построено в 1820–1830 годах для замены более раннего неизвестного окна. [19]
Одним из очень интересных окон является окно « Пляска смерти », расположенное около хора на южной стороне нефа. Первые пьесы «Пляска смерти» возникли во время Черной смерти XIV века и оставались популярными в XIV и XV веках. К 1425 году фигуры из пьес появились на кладбище церкви Святых Невинных в Париже. [20] Фигуры на окне Мюнстера были выполнены Никлаусом Мануэлем между 1516 и 1519 годами. [21] Витраж в соборе является прекрасным примером этой темы. Окно показывает смерть в виде скелета, забирающего людей из всех слоев общества. «Пляска смерти» служила напоминанием зрителю, что смерть случится с каждым, независимо от положения или богатства.
Хор, в восточной части собора между нефом и святилищем , вмещает первые хоровые скамьи эпохи Возрождения в Швейцарии. [16] На стороне Evangelisten находится 21 место , а на стороне Epistel — 27. Скамьи богато украшены резьбой как с изображением животных, так и с изображениями повседневной жизни.
В 1517 году городской совет нанял Бернхарда Буренфинда из Золотурна для строительства стойл. Он начал выбирать и рубить дубовую древесину для стойл. Однако по неизвестной причине он не завершил работу и не получил поручения завершить какие-либо другие проекты в Берне. 26 сентября 1522 года Берн попытался нанять плотника-мастера из Шаффхаузена за 30 фунтов. В том же году Никлаус Мануэль и еще трое были отправлены в Женеву, чтобы осмотреть тамошние хоровые стойла. 5 декабря 1522 года Якоб Рюсс и Хайни Зееваген из Шаффхаузена были наняты для завершения работы над стойлами. Им заплатили гораздо больше, чем 30 фунтов, которые хотел заплатить Берн. В 1522 году им заплатили 300 фунтов, в следующем году — 150, а в 1524 году — 300. Они закончили работу в 1525 году. Первоначальные стойла были отремонтированы и обновлены в 1863–64 годах, а резьба была восстановлена в 1897 году. [22]
Первый орган в соборе был построен почти через 200 лет после завершения строительства. Первый большой орган был построен в 1726–30 годах. Городской совет проголосовал за строительство органа 5 июня 1726 года. Они наняли Готлиба Леува из Бремгартена в сентябре 1726 года. К январю 1730 года его работа была почти закончена, и город начал искать органиста. В то время как главный орган был закончен в 1730 году, орнаментация и отделочные работы продолжались до 1736 года. Этот первый орган имел 38 регистров органа , с грудной и задней частью, а также эхо-работой с педалями. [23]
В 1746 году совет решил, что орган необходимо перестроить. 16 сентября 1748 года они достигли соглашения с Виктором Фердинардом Боссартом, чтобы сделать это. 1 июня 1752 года они подписали контракт с Иоганном Августом Налем на выполнение внешней отделки нового органа. Перестроенный орган имел 43 регистра и был построен в стиле позднего барокко . Он был отреставрирован в 1827 году. [23]
Когда в 1845–48 годах над западным входом был построен новый органный балкон и экран Беатом Рудольфом фон Синнером, орган был полностью перестроен и стал известен как второй орган. Строитель органов Фридрих Хаас из Винтертура увеличил количество регистров до 55. Количество консолей было изменено на три. [23]
Третий орган был построен в 1903–04 годах Фридрихом Гроллем из Люцерна . В то время как внешний вид остался практически нетронутым, интерьер был перестроен. К органу были добавлены пневматические трубки, ползунковые ящики и механическое действие. Однако звук, производимый этим новым органом, был неприятным. Интерьер органа был полностью перестроен в 1930 году. [23]
В соборе в настоящее время находится орган 1930 года. Он был отреставрирован в 1998–1999 годах. [16] В настоящее время орган используется для проведения ряда концертов в течение года.
Башня открыта для публики за небольшую плату. На нижнюю смотровую площадку нужно подняться по 254 ступенькам, и оттуда открывается вид на Берн и, возможно, даже на Альпы . На верхний шпиль также можно подняться, поднявшись по дополнительным 90 ступеням с нижней платформы. [24]
Самый большой колокол в башне — 10,5-тонный колокол, отлитый в 1611 году. [25] Это самый большой колокол в Швейцарии. Колокола в башне звонят ежедневно в полдень и в 6 часов вечера. Можно стоять рядом с колоколами, когда они звонят, но необходимо закрывать уши, чтобы не повредить слух.
Терраса Минстера (на немецком языке: Münsterplattform) была построена в 1334 году и в середине XV века как большой церковный двор. Во время протестантской Реформации картины и статуи алтарей собора были сброшены на церковный двор. Некоторые произведения искусства были найдены в ходе археологических раскопок, проведенных на террасе. [26] В течение XX века терраса была преобразована из кладбища в открытую площадь. Были посажены липы и каштаны, а также проложены дорожки, что обеспечило приятный парк в старом городе. Терраса возвышается над частью Матте старого города и рекой Ааре .
