Беттина Каролин Жермен Реймс ( французское произношение: [bɛtina kaʁɔlin ʒɛʁmɛn ʁɛ̃s] ; родилась 18 декабря 1952 года) — французский фотограф. [1]
Беттина Реймс родилась в Нейи-сюр-Сен . Ее фотографическая карьера началась в 1978 году, когда она сделала серию фотографий группы стриптизеров и акробатов, что привело к ее первым выставкам. Эта работа раскрыла любимую тему Беттины Реймс — женщину-модель, к которой она часто возвращалась на протяжении своей карьеры. 1980-е годы предоставили Беттине Реймс возможность сделать несколько портретов как известных, так и неизвестных женщин, что привело к публикации книги Female Trouble (1989). [2]
В 1982 году серия «Животные » позволила Реймс направить свой объектив на другую форму наготы: чучела животных с неподвижными взглядами, «которые, казалось, хотели выразить что-то за пределами смерти». [3] «Я должна была запечатлеть их взгляд», — заявила фотограф.
В книге «Современные любовники » (1989–1990) [примечание] фотограф поставил под сомнение гендер, андрогинность и транссексуальность. [4] Затем последовали еще две публикации на ту же тему: «Les Espionne s» (1992) и «Kim» (1994).
В начале 1990-х годов Беттина Реймс работала над одной из своих главных серий под названием Chambre Close (1990-1992). Это была ее первая цветная работа, которая ознаменовала начало ее сотрудничества с романистом Сержем Брэмли в работе, в которой ее фотографии сочетались с художественной литературой писателя. По своей форме Chambre Close является пародией на первые порнографические фотографии — комнаты с выцветшими стенами, старомодными обоями — однако по своей сути она пытается выставить любительских моделей в позах, играющих на эротизме и путанице между теми, кто смотрит, и теми, кто показывает себя.
«Благодаря использованию цвета и высочайшего качества печати плоть кажется живой и придает работе обескураживающий реализм. Таким образом, Беттина Реймс выходит за рамки тела, чтобы достичь примитивной женственности в своем психоаналитическом «идентификаторе» — своих более или менее сдерживаемых импульсах, в частности сексуальных. В то же время, когда эти импульсы проявляются через поверхность, осознание модели, через ее кожу, художник фиксирует их на пленке». [5]
В 1995 году Жак Ширак пригласил Реймс в конце своей президентской кампании поработать за кулисами над серией фотографий, посвященных финальным этапам выборов. После выборов президентство Французской Республики поручило Беттине Реймс сделать официальный портрет Жака Ширака. Она рассказала газете Libération , что хотела придать президенту «расслабленный вид великих героев вестернов». [6]
Она снялась в документальном фильме Майи Галлус 1997 года «Эротика: путешествие в женскую сексуальность» . [7]
Десятилетие подошло к концу с публикацией в 1999 году книги INRI . и ее одноименной выставкой. Вновь объединяя взгляд Реймса с прозой Сержа Брэмли, INRI выстраивает философский диалог об истории распятия посредством фотографий сцен из жизни Христа, от Благовещения до Вознесения. Беттина Реймс предложила «иллюстрации в ногу с нашим временем, после появления фотографии, кино и рекламных образов, как будто Иисус возвращается сегодня». [примечание]. Во Франции публикация этой работы вызвала большие споры. [8]
В 2002 году Реймс создала серию о Шанхае во время двух длительных остановок в городе. «Первые впечатления путешественника, прибывающего в Шанхай, — это впечатления людей с глубоко укоренившимися родовыми ритуалами и традициями, которые бросились в бешеную гонку современного мира. Вливаясь в этот «иной образ мышления» и без каких-либо предрассудков, Беттина Реймс предлагает нам новый взгляд на этот парадокс, который заключается в сосуществовании Китая с его тысячелетними традициями, его авангардной гранью, его официальными аспектами и его андеграундными особенностями. [9] »
В 2005 году в Galerie De Noirmont Реймс выставил Héroïnes , работу, которая была в первую очередь данью уважения скульптуре. В этом случае фотограф сотрудничал с дизайнером Жаном Колонной [примечание: интерн W], чтобы одеть женщин в оригинальную одежду. «Таким образом, старые платья haute couture были заново собраны на каждой из этих современных икон. Эти женщины, с их нетрадиционной красотой, затем играли с камнем, который на мгновение стал их пьедесталом».
В конце 2000-х годов Беттина Реймс снова работала с Сержем Брэмли и выставила Rose, c'est Paris в 2010 году в Национальной библиотеке Франции . Фотографическая история снова была построена на нити вымысла, которую Беттина Реймс и Серж Брэмли создали из автобиографических элементов. В этой работе Париж играет «роль музы больше, чем субъекта, и [появляется] через персонажей, вплетенных в историю, в почти аллегорической форме. Молодая женщина, которую мы знаем по ее инициалу, B., ищет Розу, свою сестру-близнеца, которая, как она утверждает, исчезла. Представленная как «большая таинственная серия», жанр, который ценят сюрреалисты, Rose, c'est Paris разделена на тринадцать эпизодов, в которых мы обнаруживаем, среди прочего, необычный или малоизвестный Париж, который добровольно вне времени». [10]
Выставленная в 2012 году в Дюссельдорфе серия «Гендерные исследования» исследует гендерное представительство. Устройство, связывающее изображение и звук (автор Фредерик Санчес ), представляет 27 звуковых портретов молодых мужчин и женщин, которые ответили на запрос фотографа, размещенный в Facebook. Фотографии сопровождаются фрагментами интервью и были представлены на нескольких выставках и в книге. [11]
Реймс также работала над рекламными кампаниями для моды и крупных брендов, таких как Chanel и Lancôme , а также делала портреты известных женщин для международных журналов. Реймс говорит, что ее вдохновляли Диана Арбус и Хельмут Ньютон , а также работы ранних художников. [ необходима цитата ]
Беттина Реймс — дочь Мориса Реймса , аукциониста и историка искусства, романиста, члена Французской академии и администратора поместья Пабло Пикассо , а также сестра писательницы и продюсера Натали Реймс. Она была партнером Сержа Брэмли и сегодня замужем за адвокатом Жаном-Мишелем Дарруа. Она также связана с семьей Ротшильдов через своего прадеда (ветвь, называемая «фон Вормс»). [12]