Себальд Бехам (1500–1550) был немецким художником и гравером , в основном известным своими очень маленькими гравюрами . Родился в Нюрнберге, провел последнюю часть своей карьеры во Франкфурте. Он был одним из самых важных из « маленьких мастеров », группы немецких художников, создававших гравюры в поколении после Дюрера.
Его имя часто указывается как Ганс Себальд Бехам, хотя нет никаких документальных свидетельств того, что он когда-либо использовал это дополнительное имя. [1] [2]
Он создал около 252 гравюр, 18 офортов и 1500 гравюр на дереве, включая иллюстрации к книгам. Он много работал над крошечными, очень подробными гравюрами, многие из которых были размером с почтовую марку, что позволило ему войти в немецкую школу гравюры, известную как « Маленькие мастера » из-за размера их гравюр. Эти работы были напечатаны и опубликованы им, а его гораздо более крупные гравюры на дереве были в основном заказными работами. Гравюры нашли готовый рынок среди немецких коллекционеров-буржуа. Он также делал гравюры для использования в качестве игральных карт и обоев .
Его гравюры охватывают широкий спектр тем, но он особенно известен сценами из крестьянской жизни и сценами из классического мифа или истории, которые часто имели эротический элемент. Его ранние работы были выполнены под тенью Дюрера, который все еще работал в Нюрнберге, и одна ранняя гравюра на дереве «Голова Христа», к которой во втором состоянии была добавлена монограмма «AD» ( хотя, вероятно, не Бехамом), долгое время ошибочно приписывалась Дюреру Адамом Барчем и другими. Он также заимствовал из довольно более оригинальных работ своего брата Бартеля. В своих поздних работах он смело переосмыслил многие из самых известных гравюр Дюрера в таких работах, как его «Меланхолия» 1539 года, используя разницу в масштабе между своей работой и оригиналом. Его темные фоны, возможно, были вдохновлены итальянскими гравюрами в технике черни. [3]
Бехам родился в Нюрнберге . О его родителях ничего не известно. Его брат Бартель Бехам , на два года младше его, также был художником. [2] Его обучение не задокументировано. [2] В 1521 году он записан как Malergeselle («подмастерье-художник»), а к 1525 году он был хозяином собственной мастерской в Нюрнберге. [2]
В январе 1525 года он вместе со своим братом и Георгом Пенцем был изгнан из Нюрнберга, обвинен в ереси , богохульстве и непризнании власти городского совета. Таким образом, все трое стали известны как «безбожные художники» . Обвинения против Бехама были связаны с его лютеранскими убеждениями, поскольку городские власти тогда были католическими, хотя они приняли лютеранство в качестве официальной религии города всего два месяца спустя. [2] Вскоре трем художникам разрешили вернуться в Нюрнберг, но в 1528 году Бехам снова поспешно покинул город из-за угрозы судебного преследования за его трактат о пропорциях лошади [2] , который считался плагиатом из неопубликованной рукописи Альбрехта Дюрера , который недавно умер. Затем он провел некоторое время, работая в различных немецких городах; его гравюры на дереве были опубликованы в Ингольштадте между 1527 и 1530 годами, а в последнем году он был в Мюнхене, где запечатлел триумфальный въезд императора Карла V в гравюре под названием « Военный смотр, 10 июня 1530 года» . С 1532 года он жил в основном во Франкфурте , став там гражданином в 1540 году и оставаясь там до своей смерти десять лет спустя. [1]
Примерно до 1532 года его гравюры имели монограмму «HSP», отражающую нюрнбергское произношение его фамилии: Peham . После этой даты, к тому времени, когда он обосновался во Франкфурте, его монограмма стала «HSB». [2] Эта монограмма часто приводила к тому, что его имя называли «Hans Sebald Beham», но нет никаких документальных свидетельств этого дополнительного имени, «H» в монограмме, вероятно, представляет собой второй слог его фамилии. [2] [1]
Известно, что он был женат дважды. Пара моделей медалей, разработанных Маттесом Гебелем и датируемых 1540 годом, изображает Бехама и его жену Анну. В 1549 году, к тому времени уже вдовец, Бехам женился на Элизабет Вольф, дочери сапожника из Бюдингена . [2]
Его не следует путать с его современником Гансом Бехамом (или Бехемом, или Бёмом), также из Нюрнберга, который отлил колокол «Сигизмунд» ( Зигмунт ) в замке Вавель в Польше для Сигизмунда I Старого . [4]
,_GDUT10582.jpg/1280px-La_Mort_embrassant_une_jeune_femme_debout._(Hollstein_150_Pauli_151),_GDUT10582.jpg)
Бехем наиболее известен как плодовитый гравер, но он также занимался живописью, создавал витражи и написал две успешные иллюстрированные книги — руководства для художников.
Известно, что он проектировал витражи в Нюрнберге. Однако его единственная известная картина на панели — это столешница, расписанная сценами из жизни царя Давида, которая сейчас находится в Лувре. Она была сделана после его переезда во Франкфурт для кардинала Альбрехта Бранденбургского . Он также рисовал миниатюры для молитвенника для Альбрехта, который сейчас находится в коллекции Хофбиблиотеки в Ашаффенбурге. [2] Некоторые гербы, нарисованные на пергаменте для недавно пожалованных покровителей, сохранились в городских архивах во Франкфурте. [2]
Книга о пропорциях лошади, за которую он был ненадолго сослан в 1528 году после обвинений в плагиате, [5] была руководством для художников, за которым он позже последовало руководство по человеческой фигуре. Эти публикации были упрощенными заимствованиями работ Дюрера по этим темам, но были гораздо проще в использовании (и дешевле), и поэтому имели длительный успех.
.jpg/1280px-Sebald_Beham_-_Januar_und_Februar_(Washington).jpg)
