War Picture Library — британский 64-страничный «карманный» журнал военных комиксов , издаваемый Amalgamated Press/Fleetway (теперь принадлежит IPC Magazines ) в течение 2103 выпусков. Каждый выпуск представлял собой законченную историю, начиная с 1 сентября 1958 года с «Fight Back to Dunkirk» и заканчивая 26 лет спустя 3 декабря 1984 года «Wings of the Fleet». [1] Редактором был Тед Бенсберг. Помощниками редактора были Джефф Кемп и Брайан Смит. Другие сотрудники редакции: Пэт Брукман, Теренс Маги, Клайв Рейнджер, Тони Пауэр и Клайв Макги. Художественным редактором был Майк Джонс, а помощником художника — его брат Дэйв Джонс. Другими помощниками художника в разное время были Рой Макэдори, Джефф Бервик, Билл Рид и Джон Фирнли.
Сопутствующие издания Air Ace Picture Library (1960–1970) и Action Picture Library (1969–1970) в последующие годы были объединены в более продолжительную War Picture Library . [1]
Выпущенный в сентябре 1958 года, издательство Amalgamated Press/Fleetway War Picture Library был одним из самых ранних (возможно, самым ранним [2] ) изданий «карманной библиотеки», и в частности одним из первых, в котором были представлены истории, происходящие во время Второй мировой войны. Состоящие из 64 страниц, рассказы были, по словам писателя и редактора Стива Холланда, «первоклассным перелистыванием страниц, шокирующим шиллингом , который захватывал [] внимание» — в первую очередь — молодой аудитории. [3] Написанный и проиллюстрированный, по крайней мере в первые годы, «авторами, которые сами пережили войну, многие из которых были на передовой», War Picture Library смог ясно показать своей целевой аудитории, «чему подверглись отцы и дяди [читателя] в бою». [3] Холланд сказал, что War Picture Library оживила Вторую мировую войну «[во всей] ее мрачной славе». [2]
Истории не ограничивались рассказами о сражениях, некоторые из них происходили на «разбомбленных улицах Лондона во время блицкрига » , хотя основная часть историй, выпускавшихся несколько раз в месяц [4] на протяжении более 2000 выпусков, была посвящена всем видам боевых действий. [3] Что особенно важно, отражая культурные сдвиги в популярной художественной литературе, военные истории не всегда представляли собой «героическое путешествие», и все персонажи не были автоматически «восторженными» стереотипами: «[различие] персонажей», человеческие эмоции и даже некоторая значительная симпатия к «врагу» были уместны в некоторых историях. [3]
... трусы и искатели славы могли быть найдены в некоторых эпизодах; шпионы и предатели общались с нашими стойко преданными героями в других. Не все истории были исключительно об убийстве врага; некоторые из них были посвящены спасению жизней даже посреди кровавой бойни войны. [3]
« Библиотека военных фотографий », выходившая до конца 1984 года, была ежемесячным окном в шестилетний глобальный шторм, который затронул каждую семью в Британии». [3] Личные знания многих из ее создателей также позволили историям звучать правдиво и раскрывать — иногда упрощенно и всегда в вымышленных терминах — правду, стоящую за историями, рассказанными в исторических книгах.
[Эти истории] помогли двум поколениям детей, выросших после Дня Победы, осознать катастрофические последствия войны и принесенные жертвы. [3]
С самого начала издание War Picture Library , как и подавляющее большинство комиксов, написанных и нарисованных в конце 1950-х и начале 1960-х годов, не имело титров, и оно продолжило тенденцию британских издателей комиксов, таких как DC Thomson и Fleetway , по-прежнему не указывать на страницах имена своих создателей.
Многие имена — а до них стили — стали знакомы читателям комиксов Великобритании, однако, и еще больше имен были задокументированы в последние годы. Среди авторов War Picture Library были такие художники, как Фред Холмс, Джорджио Тревизан , Гарри Фарруджа, Джордж Хит, GR Parvin, Невио Зеккара, Аннибале Касабьянка, Ф. Солано Лопес , Хуан Гонсалес Алакреу, Хосе Ортис , Рамон де ла Фуэнте, Хорхе Молитерни, Ренцо Калегари , Фарук Хеч, Луис Рамос, Джино Д'Антонио , Карлос Пино и Уго Пратт . [2] [5]
Авторов часто сложнее определить, но среди тех, кого идентифицировал Стив Холланд (и др.), были Донн Авенелл, Ян Келли, Дуглас Лич, Вилли Паттерсон , Альф Уоллес, Дэвид Сатерли, Роджер П. Клегг, А. Карни Аллен и S & J Thomas, [2] [5] а также Гордон Брант, автор 40 выпусков Air Ace Picture Library между 1961 и 1969 годами.
War Picture Library был одним из первых военных комиксов, использовавших реальные даты, места, обстановку, сражения и (иногда) батальоны, чтобы более точно поместить истории в историческое действие, даже если сами истории были вымышленными. Это произошло во многом потому, что многие из (ранних) писателей и художников действительно сражались в сражениях, о которых они писали и рисовали. Стив Холланд приводит пример GR Parvin, «относительно незначительного вкладчика в военные библиотеки», который «был взят в плен и сделан военнопленным японцами». [6] История Парвина рассказана в автобиографическом Yasumai! (Digit Books, 1958), и «[a] по крайней мере один» [7] из его вкладов в War Picture Library (а также Battle Picture Library ) «разворачивался вокруг Железной дороги смерти в Бирме». [6]
Как и в большинстве библиотек военных фотографий, оборудование было точно изображено в дополнение к обстановке, хотя в отличие от некоторых, библиотека военных фотографий не была против сделать центральными персонажами людей, обычно связанных с относительно второстепенными общими ролями. Часто реалистичное письмо даже преуменьшало различия между сторонами, рассматривая некоторых немецких солдат на передовой как — как и британцев — отдельных личностей, застрявших в своей военной роли, которые не были полностью злыми и не всегда хотели сражаться, как часто предполагала военная пропаганда. [8] Тем не менее, отчасти из-за в конечном счете патриотического характера многих историй и времени, в которое некоторые из них были созданы, иногда закрадывались некоторые расистские стереотипы.
Истории самопожертвования, такие как история капитана Джона Локка в «Долине смерти» ( Библиотека военных картин № 120 (ноябрь 1961 г.), художник Хосе Ортис ), были не редкостью и часто изображались как служащие высшему благу и имеющие большое, более широкое влияние на ход войны (в случае Локка — операция «Бродвей»). [9] Некоторые рассказы также содержали определенную долю легкомыслия и даже фарса , например, слегка фарсовая история капрала Тагга в написанной Донном Авенеллом «Рычаг битвы» ( Библиотека военных картин № 162 (сентябрь 1962 г.), художник Рамон де ла Фуэнте), которая также подчеркивала очень серьезные проблемы, включая часто резкие расхождения между людьми, которые участвовали в боевых действиях, и теми, кто присвоил (или получил) заслуги. [8]
Истории, написанные для всех военных комиксов, могли привлечь внимание к менее известным сражениям и действиям, а также выделить те, которые сразу же запомнились. Кроме того, в одном выпуске повествование можно было проследить от обучения через действие к героизму – и/или смерти. В WPL № 22 (июль 1959 г.) был представлен «Невидимый враг», действие которого происходило во время битвы за Арденны , и в котором рассматривались нацистские военные преступления, такие как казнь заключенных; в выпуске № 54 (июнь 1960 г.) «Зонтик в небе» содержал вымышленный рассказ о пилотах Королевских ВВС , летавших на «Харрикейнах» в Россию, оказывая помощь тогдашнему союзнику Великобритании во время немецких атак. В выпуске № 1151 «Fix Bayonets» (декабрь 1975 г.) рассказывается о четырех призывниках с момента их первоначальной подготовки до их последующих действий в Италии, где двое из них погибают: один героически, другой бессмысленно, что удачно подчеркивает дихотомию между различными формами «смерти в бою» и представляет собой историю, которая становится еще более пронзительной, если учесть, что мы так долго следили за их карьерой.
Одно из самых ранних изданий в формате «Picture/Pocket library», War Picture Library, увидело появление множества подражателей и родственных изданий, включая, возможно, более известную конкурирующую военную карманную библиотеку: Commando (DC Thomson) в 1961 году. Извечные конкурирующие издательства DC Thomson и Amalgamated Press/Fleetway конкурировали за читателей и выпустили десятки комиксов в карманном формате — некоторые отделились или переиздали существующие издания, другие представили новые повороты в приключенческом сериале. Два из родственных изданий Fleetway — Air Ace Picture Library и Action Picture Library — в конечном итоге были объединены в War Picture Library . Такие слияния были обычным явлением на рынках Великобритании (и США), и Air Ace был опубликован самостоятельно в количестве 545 выпусков в течение целого десятилетия (январь 1960 — ноябрь 1970) до того, как был объединен. [10]
В дополнение к многочисленным военным изданиям, появились другие, посвященные ковбоям / вестернам и шпионам , а также издания от более мелких издательств, таких как GM Smith/Micron, MV Features, Pearson Publications и Famepress Publications, среди прочих. [10] Издания также были переведены на несколько языков и продавались по всему миру. В Италии рассказы пользовались большим успехом и публиковались с 60-х годов в популярных журналах Collana Eroica и Super Eroica .
Всего было выпущено 2103 отдельных издания, а также специальный выпуск «War Picture Library Holiday Special» , который ежегодно публиковался с 1963 по 1990 год.
Начиная с 2008 года, издательство Carlton Books Prion Books начало переиздавать — по лицензии DC Comics , текущего владельца прав на издания IPC Media [11] — избранные выпуски War Picture Library как часть их стабильной серии комиксов UK Comics reprints. На данный момент выпущено два тома по 12 комиксов в каждом, еще один том из 11 комиксов был опубликован в 2009 году, а меньший том, содержащий шесть комиксов, был опубликован в 2010 году: