Бинка Желязкова ( болгарский : Бинка Желязкова , 15 июля 1923 — 31 июля 2011) — болгарский кинорежиссер , снимавшая фильмы в период с конца 1950-х по 1990-е годы. Она была первой болгарской женщиной, снявшей художественный фильм, и одной из немногих женщин в мире, снявших художественные фильмы в 1950-х годах.
Желязкова окончила Софийский театральный институт в 1956 году и некоторое время работала помощником режиссера на Софийской киностудии «Бояна», прежде чем снять свой первый полнометражный фильм « Жизнь течет тихо...» (1957). Этот фильм положил начало сотрудничеству с ее мужем, сценаристом Христо Ганевым, с которым она работала над многими своими фильмами. Фильм исследовал жизнь бывших партизан, теперь находящихся у власти, и критиковал коммунистический режим в Болгарии. Руководство Болгарской коммунистической партии отреагировало с яростью и на 30 лет запретило фильм партийным указом. Это ознаменовало начало сложных отношений Бинки Желязковой с режимом.
За свою карьеру Желякзова сняла семь художественных и два документальных фильма. Активный участник антифашистского молодежного движения во время Второй мировой войны, она вскоре разочаровалась в послевоенных реалиях, которые имели мало общего с ее идеалами. Ее работы часто отражали ее борьбу, и четыре из ее девяти фильмов были запрещены к прокату и достигли зрителей только после окончания режима. Особенно пагубной для ее карьеры была судьба «Привязанного воздушного шара» , новаторского и очень стилизованного фильма, который показал силу воображения Бинки и ее потенциал как режиссера. После успеха на выставке 1967 года в Монреале фильм был воспринят как оскорбление лидера партии, когда в одной из сцен группа жителей деревни поднимает осла в воздух. Снова коммунистическая партия издала указ и остановила фильм. Та же участь постигла два документальных фильма «Колыбельная» (1981) и «Светлая и темная сторона вещей » (1981) о женщинах в тюрьмах, представляющих собой редкий и бескомпромиссный взгляд на обращение с женщинами в социалистическом обществе, которые так и не были представлены широкой публике.
Несмотря на трудности на родине, ее фильмы завоевали множество наград за пределами Болгарии. «Мы были молоды » (1961) был удостоен Золотого приза на 2-м Московском международном кинофестивале в 1962 году. [1] «Прикрепленный шар» (1967) имел успех на выставке Expo 1967 в Монреале. «Последнее слово» (1974), для которого она также написала сценарий, было в конкурсе Каннского кинофестиваля 1974 года вместе с фильмами Пьера Паоло Пазолини, Райнера Вернера Фассбиндера, Карлоса Сауры, Кена Рассела и Лилианы Кавани. Ее фильм 1977 года «Бассейн» был представлен на 10-м Московском международном кинофестивале, где он получил Серебряный приз. [2]
В 1980-х годах Бинка Желязкова стала директором болгарской секции Women in Film , организации, созданной в 1989 году после международной конференции женщин в кино KIWI в Тбилиси, Грузия. Она прекратила снимать фильмы после 1989 года, что совпало с падением коммунистического режима в Болгарии. Некоторое время после этого она продолжала активно работать в организации Women in Film, но вскоре полностью отошла от общественной жизни.
С 2007 года интерес к творчеству Желязковой возобновился, в основном благодаря документальному фильму «Бинка: рассказать историю о тишине» болгарского режиссера из Нью-Йорка Элки Николовой . [3]
Стиль Бинки Желязковой сформировался под влиянием итальянского неореализма и французской новой волны, а также русского кино. Поэтическая и метафорическая образность ее фильмов часто побуждала критиков сравнивать ее с Федерико Феллини и Андреем Тарковским. Ее отличительный режиссерский стиль в сочетании с перфекционизмом и нонконформизмом принесли ей ярлык «плохой девочки болгарского кино». Несмотря на многочисленные перерывы, ее творчество всегда отражало то, что происходило в мире в то время: культ личности и венгерское восстание 1956 года, война во Вьетнаме и волны протестов, охватившие многие страны в 1960-х годах, феминистское движение в 1970-х и 1980-х годах и застой последних лет социализма.