Благовещение — картина Фра Филиппо Липпи, висящая в капелле Мартелли в левом трансепте базилики Сан-Лоренцо , Флоренция , Италия . Существует несколько картин Липпи с таким же названием.
Размер этой работы составляет около шести футов на шесть футов. О происхождении картины известно немного, хотя вполне вероятно, что изначально она была заказана для использования в ее нынешнем месте. Датировка (около 1440 г.) основана на стиле и наличии Святого Николая на панелях пределлы . Покровителем этой работы был, в частности, Никколо Мартелли, богатый флорентийский гражданин, который поддержал реконструкцию базилики и других частей города.
Картина считается первым известным примером квадратного алтаря Брунеллески без каких-либо традиционных готических украшений, таких как пинакли или выступы, чтобы лучше соответствовать простой архитектуре церкви .
Панель разделена на две части центральной колонной. Она использует геометрическую перспективу, чтобы показать сложную архитектуру, включающую несколько зданий и открытую лоджию . Есть несколько элементов, предполагающих влияние фламандской живописи , которой Липпи был подвержен во время своего пребывания в Падуе . К ним относится стеклянная ампула на переднем плане, символизирующая Святой Дух.
В этой работе есть три ангела с крыльями, которые пришли, чтобы встретиться с Марией. Гавриил находится перед двумя другими ангелами, преклонившими колени, в то время как они стоят. Он держит лилию, которая является символом чистоты. Голубь, летящий над ним, является символом святого духа.
Другие два ангела смотрят вдаль, а не на Марию. Тот, что ближе всего к зрителям, смотрит прямо на нас, как будто признавая наше присутствие. Они носят плетеные красные носки, которые похожи по цвету на их верхнюю одежду. Под этой красной драпировкой они носят светло-серые наряды, завязанные вокруг их талии веревкой. Мария носит более темную серую одежду с золотым контуром и светлый головной убор. Она смотрит вниз на Гавриила и протягивает ему руку. Она может протягивать руку, чтобы получить от него ветвь, хотя он, кажется, не протягивает ее ей. Справа от нее есть предмет, который, по-видимому, является подставкой для книг или другого текста.
У всех них над головами золотые нимбы с узорами в виде слезинок внутри. Кажется, что они не парят, а просто каким-то образом помещены на их головы, не подчиняясь законам гравитации . Все их одежды показаны с очень преувеличенной драпировкой и складками, что придает этой работе глубину и добавляет движения фигурам. Это стиль живописи одежды, который был популярен в эту эпоху Возрождения.
Архитектура, изображенная на картине, демонстрирует очень классический стиль итальянского Возрождения . По обе стороны от персонажей находятся две арки, и мы смотрим сквозь арки, чтобы увидеть сцену. За фигурами, кажется, находится сад из небольших деревьев, и одно из них почти такое же высокое, как и окружающие его здания. Это дерево расположено на одной линии с Гавриилом, который стоит прямо перед ним. Это могло быть использовано для обозначения его важности и для того, чтобы сделать его главным объектом, отделив его от других ангелов. Весь двор демонстрирует симметрию в рядах деревьев и зданий, которые находятся по обе стороны. Городской пейзаж продолжается на заднем плане с церквями и высокими зданиями, возвышающимися над линией горизонта. Церкви можно заметить по их остроконечным верхушкам башен, которые возвышаются над другими зданиями.
Белая птица, летящая позади ангелов, также носит золотой нимб. Кажется, что она испускает золотые лучи из клюва в сторону Гавриила и Марии. У ног Марии есть вырез в полу, достаточно большой, чтобы в него поместилась ваза с водой. Положение этой вазы создает прямую вертикальную линию с ладонью Марии. Это возвращает внимание зрителя к Марии.
Здания и архитектура на этой картине имеют высокий уровень реализма , но лица фигур не слишком реалистичны. Однако их тела показаны контрапосто , что делает их позу более естественной.
Три сцены в пределле аналогичны сценам на алтаре Барбадори 1438 года.
Когда Липпи был членом ордена кармелитов , Вазари [ требуется разъяснение ] рассказывает , что во время своих путешествий он был захвачен варварами-пиратами. Некоторые не верили в эту историю, но когда он вернулся во Флоренцию, его картины стали знаменитыми. Он получал много заказов от церкви, и они часто запирали его в тускло освещенных комнатах, чтобы он их закончил. В конце концов он сбежал, хотя он всегда был в долгу перед орденом кармелитов. Эти чувства того, что церковь лишила его свободы, заперев его, могут быть изображены в этих картинах тем, что Гавриил не вручил Марии ветвь, которая, согласно упоминаниям Ветхого Завета, символизирует свободу, несмотря на то, что она тянулась к ней.