stringtranslate.com

Блажей Балаж

Блажей Балаж (родился 29 октября 1958 года) — современный словацкий художник. Его деятельность как художника обычно ассоциируется с политическим искусством, экологическим, активистским, мэйл-артом и неоконцептуализмом. После 1988 года он начал работать с текстом как искусством, неоконцептуальными и постконцептуальными текстами (intext, outtext).

Жизнь и работа

Балаж родился в Невольне , Чехословакия (сегодня Словакия ). Он учился в Академии изящных искусств в Братиславе и получил степень магистра изящных искусств в 1983 году. Балаж является заведующим кафедрой образования в области изобразительных искусств в Университете Трнавы с 1999 года. Он был одним из основателей группы художников East of Eden (1998). С 1979 года он женат на художнице Марии Балажовой .

Он живет и работает в Трнаве .

Он работал в областях политического, экологического, активистского и неоконцептуального искусства. Его практика также включает в себя медиаживопись, работы на бумаге, перформансы, рисунок, объект, мэйл-арт и печатную графику.

Он демонстрировал свои работы на международных выставках, включая Drawing 1990, Прово, США (1990), V Международная триеннале рисунка, Вроцлав (1992), 12-я Международная биеннале малой скульптуры, Мурска Собота (1995), Международная биеннале графического искусства, Любляна (1989, 1995, 1999), Object / Object. Прага , Чешский музей изящных искусств (2001), Intertext / От концептуального к постконцептуальному тексту, [1] Галерея Яна Конярека, Трнава (2009), Formats of Transformation 89 – 09 / Семь взглядов на новую чешскую и словацкую идентичность, Дом искусства, Брно (2009).

Персональные выставки (ретроспектива): Geld macht Kunst, Галерея Яна Кониарека, Трнава (2003), Блажей Балаж Тексты 1988/2007, Восточно-словацкая галерея , Кошице (2007), Музей изобразительных искусств, Жилина (2007), Дом искусств СУХАРАТОЛЕСТ , Братислава (2009), WARTEZEIT, Словакиский институт в Вене (2009), Post-Geo-Text (совместно с Марией Балажовой), Словакиский институт в Берлине (2011).

Его работы хранятся в публичных коллекциях Словацкой национальной галереи , Братислава , Национальной галереи в Праге (Чехия), Muzeum Archidiecezjalne, Катовице (PL), Музея Фриса , Леуварден (Нидерланды), Галереи Яна Кониарека, Трнава , Восточно-словацкой галереи Кошице , Городская галерея, Братислава, Центрально-словацкая галерея, Банска-Бистрица.

Цикл Трептомахия

Работы Балажа привносят новые возможности в область постконцептуального и неоконцептуального текста. Выставка разделена на три сегмента, все они связаны специфическим и аутентичным поиском возможностей в концептуальном макароническом языке. Первый сегмент создан из неоконцептуальных горизонтальных/вертикальных текстов, части Treptomachia (WARTEZEIT, 2006, WARTERAUM, 2006 и How to domesticate the English language, 2006). Внутренняя ориентация произведений искусства, поиск самого искусства, поиск языка и текста приносят трещину синтаксической/семантической целостности графем. Метатексты исходного прототекста различаются по цветам (масло на холсте, 300 x 200 см). В этом отношении усилия Балажа достигают кульминации в диптихе TREPTOMACHIA.EN-A / Как приручить английский язык и TREPTOMACHIA.DE-B / Как приручить немецкий язык (2006). Оба изображены на холсте большого размера, в котором единственное доминирующее слово с частичными сообщениями заменено новым определенным оптическим языком с десятками слов. Цветовая декомпозиция графемы создает симптоматический фон для языкового наложения и контаминации, что создает высший момент вавилонского перекрестка автора. [2] Другой, второй сегмент, черно-белые акриловые картины обогащают первый, произведения искусства созданы по принципу структурного анализа текста. Это вариант, который автор и куратор называют и именуют интекстом. Сегментацией текста автор обнаруживает несколько лексик. Они имеют разное лексическое происхождение, пять западноевропейских, пять восточноевропейских и «мертвый» язык средневекового эсперанто – латынь. Несмотря на холодную искусственность произведений, этот сегмент также имеет скрытый социокритический контекст, который колеблется между явлениями Запада и Востока, искусства и политики. [3] Третий сегмент является наиболее открытым и субъективным. Эти горизонтальные тексты названы его автором как одновременные тексты. Это другая альтернатива в постконцептуальном тексте Макарона, меланж создается гармонией исходного и производного текста. Его иронический и атакующий характер заменяет холодный аспект первых двух сегментов. Suchá ratolesť Ваянского (ироническая параллель падающих элит [ проверьте орфографию ] ) барахтается в потоках, субъект назван автором как восточная крыса в возрасте 20 лет странствий a la democrazy, с более сложным амбивалентным прочтением. Хрупкость почвы – бумага [четыре произведения искусства, ширина 10 м] повышает открытость высказывания, ODRBMADEMOKRATICKY, 2008 [отвергни меня демократическим путем], является преобладающей.

Награды

Коллекции

Книги, каталоги

Ссылки

  1. ^ Веб-сайт галереи Яна Кониарека.
  2. ^ "ВЫСТАВКИ / Блажей Балаж. СУХАРАТОЛЕСТ".
  3. ^ "ВЫСТАВКИ / Блажей Балаж. СУХАРАТОЛЕСТ".

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки