Блудный сын — оратория Артура Салливана с текстом, взятым из одноимённой притчи в Евангелии от Луки . В ней представлен хор с сопрано , контральто , тенором и басом . Премьера состоялась в Вустерском соборе 10 сентября 1869 года в рамках фестиваля трёх хоров . [1]
Это произведение стало первой ораторией Салливана и первым духовным музыкальным оформлением этой притчи [1], предшествовавшим кантате Клода Дебюсси 1884 года «Блудный сын» и балету Сергея Прокофьева 1929 года «Блудный сын» , соч. 46.
Салливану было еще 20 лет, когда он сочинил эту пьесу, которая, как и многие ранние работы Салливана, демонстрирует сильное музыкальное влияние Феликса Мендельсона . [2] Восходящая звезда британской музыки, он уже написал свою популярную сопутствующую музыку к «Буре» Шекспира , [3] его «Ирландской симфонии » , концерту для виолончели , увертюре до мажор «In Memoriam» , [4] «Маске в Кенилворте » , своему первому балету «Остров чар» и двум комическим операм , «Кокс и Бокс » и «Контрабандист» , а также другим оркестровым пьесам и многочисленным гимнам и песням. Поэтому неудивительно, что Салливан получил заказ на сочинение оратории для фестиваля «Три хора». [1]
В викторианскую эпоху масштабные хоровые произведения с оркестром были основой британской музыкальной культуры, включая оратории в духе Генделя и Мендельсона. За исключением театральных пьес, хоровые произведения были единственным жанром, в котором Салливан продолжал регулярно сочинять после начала 1870-х годов. [5]
Салливан выбрал свой собственный текст для «Блудного сына» из Евангелия от Луки и других соответствующих книг Библии. [6] Салливан сочинил музыку примерно за три недели. Рэйчел Скотт Рассел, женщина, с которой у Салливана в то время был роман, скопировала музыку. [1]
Салливан не сильно меняет историю, но он опускает эпизод, в котором старший сын подвергает сомнению милосердие, проявленное к блудному сыну. [6] В своем предисловии к произведению Салливан оправдывает это тем, что эпизод не имеет драматической связи с историей. Вместо этого Салливан сосредотачивает свое либретто на истории сына и его отца, что приводит к драматическому примирению между ними. [6] В своем предисловии он излагает свою концепцию главного героя:
Первое исполнение произведения имело большой успех, в нем приняли участие солисты Тереза Тиетженс , Зелия Требелли , Симс Ривз и Чарльз Сэнтли ; дирижировал Салливан. После премьеры было запланировано дополнительное исполнение на 18 декабря 1869 года в The Crystal Palace . Выступление было перенесено на 11 декабря 1869 года, поскольку Симс Ривз не смог присутствовать на представлении. Ривз пропустил перенесенное представление и был заменен мистером Перреном, в то время как мадемуазель Ванзини [8] заменила Титиенса [1] . Бывший учитель Салливана, сэр Джон Госс, присутствовал на этом представлении и предупредил своего ученика:
В 1870 году в Манчестере состоялась постановка « Блудного сына» , которая была повторена на фестивале «Три хора» в Херефорде в сентябре. В ноябре 1870 года постановка была исполнена в Эдинбурге под управлением Салливана. Во время визита Салливана в Нью-Йорк для наблюдения за премьерой «Пиратов Пензанса » 23 ноября 1879 года он дирижировал постановкой Общества Генделя и Гайдна в Бостоне . В 1885 году канадская премьера состоялась в Лондоне, Онтарио . [9]
Произведение продолжало звучать в стандартном хоровом репертуаре вплоть до Первой мировой войны . [10] Один современный критик писал: «Даже в молодом возрасте 27 лет партитура Салливана отличается необычайной свежестью и точностью, особенно его сочинения для духовых инструментов, и есть чудесный хор «Revel», сопровождаемый малым барабаном, который по фактуре напоминает раннего Верди , хотя партитура для пикколо и контрафагота — это чистый Салливан. Почти ровно час продолжительностью, «Блудный сын» заслуживает того, чтобы вернуться в репертуар хоровых обществ...» [11] В своей биографии 1971 года Перси Янг писал:
« Блудный сын » , как предполагает Госс, выдает отсутствие преданности делу... Но есть ряд мест, где музыка оживает, часто стимулируемая тонкими деталями оркестровки... В «Они сбились с пути» есть несколько великолепных драматических произведений в изможденном каноне — сначала для сопрано и баса, а затем для альта и тенора — на пустом оркестровом фоне. Здесь Салливан наиболее экономичен и наиболее эффективен, и намного опережает своих британских современников». [12]
Запись 2003 года была сделана Hyperion Records и New London Orchestra под управлением Рональда Корпа. Солисты — Кэтрин Денли ( меццо-сопрано ), Клэр Раттер (сопрано), Гэри Маги ( баритон ) и Марк Уайлд (тенор) с The London Chorus. На диске присутствует Boer War Te Deum Салливана . Общество сэра Артура Салливана выпустило запись The Prodigal Son на кассете в 1995 году. Также на записи присутствует Imperial Ode Салливана (1887) и его музыкальное сопровождение к King Arthur 1895 года. Запись исполнена Imperial Opera под управлением Майкла Уизерса и Роберта Дина. [13]
Были записаны и другие отдельные песни из этого произведения. [5]