Роберт Вернон Кавин (родился 12 ноября 1940 года) — американский аудиоинженер , который построил первый микшерный пульт для мониторов , первый многоугольный мониторный громкоговоритель и первый интегрированный пакет обработки/усилителя для 3-полосного громкоговорителя. Он был главным инженером McCune Sound в Сан-Франциско в 1970-х годах, а также вице-президентом в 1980-х годах. В 1992 году он принял должность главного инженера в Apogee Sound, где он разработал цифровой усилитель класса H серии DA, выиграв в 1994 году премию TCI Product of the Year Award. В 2000 году он присоединился к Furman Sound и разработал интерфейсную систему для пользователей Smaart и новую систему кондиционирования питания. Электронные разработки Кавина были номинированы на премию TEC Awards пять раз : в 1994, 1995, 1997, 1999 и 2001 годах. [1]
Кэвин присоединился к ВМС США в 1958 году, набрав высший балл на вступительном экзамене в вооруженные силы. [2] Вместе с несколькими другими новобранцами, набравшими высокие баллы, он был направлен в программу усовершенствованной ядерной энергетики Комиссии по атомной энергии США , в рамках которой он изучал электронику, металлургию, исчисление и физику. На военно-морской верфи Mare Island он помог ввести в эксплуатацию и запустить атомную подводную лодку USS Plunger , на тот момент самую большую и самую передовую ударную подводную лодку. Его звание было «электронный техник второго класса» на Plunger , где он служил планковладельцем , одним из первых 11 членов экипажа. [3]
В 1964 году Кэвин начал работать главным инженером в McCune Sound в Сан-Франциско; региональной звуковой компании, основанной в 1932 году Гарри МакКьюном. Кэвин руководил проектированием, производством и тестированием аудиопродукции компании, [4] и разработал 16-канальный стереомикшерный пульт, использовавшийся на Монтерейском поп-фестивале в 1967 году. По просьбе Гарри МакКьюна-младшего звукорежиссер Джон Мейер был нанят МакКьюном для производства 3-полосного концертного громкоговорителя JM-3. Кэвин реализовал схему кроссовера с единичной суммой, которая не требовала изменения полярности соседних полосовых динамиков, как это было принято в то время, и он модифицировал усилители Crown DC-Series, чтобы обеспечить низкоомную нагрузку нескольких параллельных динамиков. Мощная система JM-3 была революционной, зарекомендовав себя на многих рок- и поп-концертах, начиная с Джоан Баэз , а затем концерта Four for McGovern с Барброй Стрейзанд в апреле 1972 года. Звукорежиссер Эйб Джейкоб использовал JM-3 на протяжении 1970-х годов для своих бродвейских шоу, особенно Jesus Christ Superstar и Beatlemania . Также для Beatlemania Кавин модифицировал вокальные микрофоны Electro-Voice 1776, чтобы уменьшить искажения, пересместив внутренний полевой транзистор и изменив выходной конденсатор. [5] JM-3 была первой полнодиапазонной интегрированной электронно-управляемой акустической системой, используемой для живого звука, категории, которая значительно расширилась в последующие десять лет. [6]
Кавин руководил инженерной группой McCune при создании MM-4, первой микшерной консоли, предназначенной исключительно для сценических мониторов . Другим проектом был микшер MC-8 для front-of-house с 22 входами, 2 посылами и возвратами эффектов, 8 подгруппами и 4 основными выходами, созданный инженером McCune Иштваном Б. «Стивом» Кадаром. MC8 был необычен тем, что имел секцию матричного микшера и очень низкий уровень шума -130,5 дБВ, что соответствует идеальному уровню шума с одним резистором -131 дБВ при 0,775 вольт. Оба этих микшера использовались на Beatlemania в 1979 году. [5]
В 1976 году Кавин возглавил разработку двухполосного громкоговорителя McCune SM-3, снова используя кроссовер с нулевой суммой и включив конструкцию компрессионного драйвера, запатентованную Мейером, его фенольная диафрагма была модифицирована для обеспечения более высокой податливости. [7] Мейер помогал в выравнивании по времени двух полос пропускания, при этом Кавин определил, что SM-3 звучит более приятно, когда высокие частоты немного опережают низкие, к такому выводу независимо пришел Дон Пирсон, звукорежиссер Grateful Dead . В 1977 году Кавин руководил разработкой двухполосного коаксиального громкоговорителя McCune SM-4 , основанного на классическом Altec 604E, но с низкочастотным драйвером, значительно переработанным Кадаром для обеспечения более высокой мощности, а также оснащенного более податливым высокочастотным компрессионным драйвером Мейера. Кавин разработал активную всепроходную сеть для выравнивания по времени полос пропускания, слегка задерживая низкие частоты для соответствия высоким. Запатентованное усовершенствование Кейвина для Altec 604 выгодно отличается от той же концепции, реализованной с помощью пассивных компонентов Эдом Лонгом для современного студийного монитора UREI 813: его фирменный процесс Time-Align. [8] [9]
Мейер был нанят МакКьюном для разработки концертного громкоговорителя JM-10, большой системы с одним источником, предназначенной для замены десяти JM-3. Кавин выбрал задержку ковшовой бригады , чтобы выровнять высокочастотные драйверы примерно на 1,5 миллисекунды назад от средних и низких частот. Были опробованы цифровые устройства задержки, но они давали слишком много искажений, в то время как выбранное решение ковшовой бригады было несколько шипящим. Кавин разработал шумоподавитель для обработки JM-10, чтобы остановить высокочастотное шипение при отсутствии сигнала. [10] Система JM-10 использовалась на фестивале Kool Jazz Festival, гастролировавшем по США в середине 1977 года. Кавин сопровождал турне, обеспечивая техническую поддержку. [11]
В конце 1970-х годов Кэвин разработал 50-парный разветвитель для крупных мероприятий, который использовался для отправки сигнала каждого микрофона на несколько микшеров, например, для микшера front-of-house (FOH), мониторного микшера и записывающего грузовика. В разветвителе использовались трансформаторы Jensen и два фиксирующихся 27-парных разъема для каждого микшера. Система разветвителя использовалась на многих мероприятиях, например, на джазовом фестивале Playboy в Hollywood Bowl , где требовались дублирующие 27-парные сценические коробки по обе стороны вращающейся сцены. Она также использовалась на джазовом фестивале в Монтерее для питания FOH и двух грузовиков. Кэвин установил предохранитель на один ампер на электрическое заземление, чтобы быть уверенным, что музыканты будут защищены от поражения электрическим током в случае электрического сбоя. [12]
Кэвин гастролировал и обеспечивал техническую поддержку Берта Бахараха в 1970-х годах, включая концерты в Южной Америке в 1978 году, с Гарри МакКьюном-младшим, микширующим, и Терри Симмонсом в команде. [13] Кэвин также летал на концерты Бахараха на Филиппинах в 1981 году и на другие концерты в Рино , Лас-Вегасе и других местах. Для зарубежных концертов акустическая система JM-3 перевозилась в качестве груза в коммерческом самолете.
В июле 1982 года МакКьюн повысил Кавина до недавно созданной должности вице-президента по инжинирингу и компьютерам. Кавин был назначен ответственным за новое подразделение компании по аренде компьютеров. [14]
После 1979 года, когда Мейер основал свою собственную компанию Meyer Sound Laboratories , Маккьюн купил несколько флагманских 2-полосных громкоговорителей Meyer UPA для сдачи в аренду, а также рекомендовал их клиентам, таким как Crystal Cathedral , которые хотели купить громкоговорители, а не арендовать их. [15] Инженер Маккьюна Кен ДеЛория разочаровался в работе с Мейером [16] , и он решил перепроектировать UPA, чтобы создать McCune SM-5. Работая вице-президентом компании с 1982 года и продолжая быть главным инженером, Кавин разработал соответствующий интегрированный пакет процессора/усилителя с сенсорными линиями для обнаружения искажений, а плотник Маккьюна Дэн Ритцо построил многоугольную версию для сценических мониторов, черпая вдохновение в SM-4 Кавина. Версия UPA Маккьюна была SM-5, а мониторный клин был SM-6. После успеха проекта SM-5/SM-6 ДеЛория попросил Гарри МакКьюна-младшего начать продавать громкоговорители в дополнение к их аренде. Запрос был отклонен, поскольку МакКьюн предпочел остаться арендным домом, а не становиться производителем. Чтобы удовлетворить предполагаемый рыночный спрос, ДеЛория основал свою собственную компанию в 1985 году, Apogee Sound в Петалуме, Калифорния , сначала производя AE-5 и AE-6, версии SM-5 и SM-6 ДеЛории. Кэвин работал на МакКьюна до 1992 года, когда он подписал контракт на должность главного инженера в Apogee Sound.
В Apogee Sound Кавин разработал или усовершенствовал множество продуктов, включая следующие: [17]
Кэвин присоединился к Furman Sound в 2000 году в качестве директора по инжинирингу под руководством нового президента компании Гэри Кефарта, который был предыдущим главным инженером. [18] В сотрудничестве с Доном Пирсоном из Ultra Sound/Pro Media Кэвин разработал AIS-10, аудиоинтерфейс с очень низким уровнем шума, позволяющий пользователям Smaart направлять сигналы микрофона и линейного уровня для тестирования звуковых систем. [19] Кэвин также разработал четырехступенчатую систему кондиционирования питания под торговой маркой SMP+, которая была интегрирована в популярную линейку стоечных кондиционеров питания Furman. [20]
Кэвин женился на Кэролин Энн Джонс 28 декабря 1964 года в епископальной церкви Преображения в Сан-Матео. [21] Они жили в Сан-Франциско, долине Тамалпаис и Новато. У них было трое детей: Кристина (1967), Нил (1969) и Кэтлин (1972). Пара развелась в 1979 году. Кэвин переехал в Сан-Рафаэль , где в октябре 1986 года женился на Патриции Сент-Джон, на церемонии с участием яхт-клуба Сан-Рафаэля, с плавающей процессией на свадебном приеме. [22] Он был капитаном флота яхт-клуба Сан-Рафаэля и участвовал в гонках на своей яхте Catalina 27 под названием Trifle . Он много лет жил в Новато, затем переехал в Соному .
Кэвин любил ходить на рыбалку; в 1967 году он поймал 150-фунтового (68 кг) осетра в заливе Сан-Франциско у северной стороны полуострова Тибурон после часовой борьбы с использованием 18-фунтовой тестовой лески, предназначенной для полосатого окуня. [23]
Дом в Сан-Франциско ждет бывших супругов Кэролин Энн Джонс и Роберта В. Кэвина, которые недавно поженились...