Moran Lee "Dock" Boggs (7 февраля 1898 г. — 7 февраля 1971 г.) — американский певец, автор песен и игрок на банджо . Его стиль игры на банджо, а также его пение считаются уникальным сочетанием аппалачской народной музыки и афроамериканского блюза . Современные фолк-музыканты и исполнители считают его знаковой фигурой, по крайней мере отчасти из-за появления двух его записей 1920-х годов, "Sugar Baby" и "Country Blues", в сборнике Гарри Смита 1952 года Anthology of American Folk Music . Боггс был впервые записан в 1927 году, а затем снова в 1929 году, хотя большую часть своей жизни он работал в основном шахтером .
Он был вновь открыт во время возрождения фолк-музыки в 1960-х годах и провел большую часть своей дальнейшей жизни, играя на фестивалях фолк-музыки и записываясь для Folkways Records . [1]
Боггс родился в Уэст-Нортоне, штат Вирджиния , в 1898 году, он был самым младшим из десяти детей. В конце 1890-х годов появление железных дорог в центральных Аппалачах принесло в регион крупномасштабную добычу угля, и к тому времени, как родился Док, семья Боггс перешла от натурального хозяйства к работе по найму и жизни в шахтерских городках. Отец Дока, который работал плотником и кузнецом, любил петь и умел читать ноты. Он научил своих детей петь, а несколько братьев и сестер Дока научились играть на банджо. [2]
В интервью Майку Сигеру в 1960-х годах Боггс вспоминал, как в детстве он следовал за афроамериканским гитаристом по имени «Go Lightning» вверх и вниз по железнодорожным путям между Нортоном и Дорчестером , надеясь, что гитарист остановится на углу улицы, чтобы поиграть за мелочь.
Версия баллады " John Henry " от Боггса была частично основана на версии, которую он узнал от Go Lightning в этот период. [2] Он также вспомнил, как тайком пробирался в афроамериканские лагеря в Дорчестере ночью, где впервые увидел струнные оркестры, играющие на танцах и вечеринках. Он был очарован предпочтением музыкантов банджо в оркестре играть медиатором, поскольку до этого был знаком только с " хрупким " стилем своих братьев и сестер. [2]
Примерно в то время, когда он начал работать в угольных шахтах, Боггс начал заниматься музыкой чаще и серьёзнее. Он многому научился в этот период у своего брата Роско и странствующего музыканта по имени Гомер Кроуфорд, оба из которых разделяли пристрастие Дока к игре медиатором. Кроуфорд научил его "Hustlin' Gambler", которая легла в основу "Country Blues" Боггса. Он также взял несколько песен (например, " Turkey in the Straw ") у местного афроамериканского музыканта по имени Джим Уайт. Боггс, вероятно, начал играть на вечеринках около 1918 года. [2]
В середине 1920-х годов различные звукозаписывающие компании отправляли своих представителей в южные Аппалачи для проведения прослушиваний в надежде найти новые таланты. Примерно в конце 1926 или начале 1927 года Боггс попробовался на одном из таких прослушиваний, организованном Brunswick Records в отеле Norton. Хотя он играл на банджо, взятом в местном музыкальном магазине, и нуждался в виски, чтобы успокоить нервы, он играл достаточно хорошо, чтобы получить контракт на запись нескольких сторон в Нью-Йорке позже в том же году. Однако он записал только восемь сторон для Brunswick, поскольку посчитал их оплату достаточной только за это количество. [2]
Пластинки Боггса продавались довольно хорошо, и он вернулся в шахтерские районы юго-западной Вирджинии и восточного Кентукки, где начал играть на вечеринках, собраниях и в шахтерских лагерях. Примерно в это же время его зять Ли Хансакер, который был проповедником и певцом Святости , начал обучать его религиозным песням из традиций Святости и баптизма. Боггс также выучил большое количество песен, слушая обширную коллекцию пластинок Хансакера. К 1928 году он зарабатывал достаточно денег, чтобы бросить работу в угольных шахтах и сосредоточиться исключительно на музыке. Он купил новое банджо и сформировал группу, известную как «Dock Boggs and His Cumberland Mountain Entertainers». В какой-то момент он зарабатывал от трехсот до четырехсот долларов в неделю. [2]
В то время как Док пользовался умеренным успехом, жизнь странствующего музыканта часто оставляла его в разногласиях с религиозными соседями, которые считали такую жизнь греховной. Его жена Сара, на которой он женился в 1918 году, презирала светскую музыку и была против того, чтобы он зарабатывал на жизнь игрой на музыкальных инструментах. [3] Постоянно перемещающиеся шахтерские лагеря были полны излишеств и насилия, и Боггс постоянно участвовал в пьяных драках, которые часто приводили к тому, что он или его оппонент получали серьезные травмы. Крах фондового рынка 1929 года и последовавшая за ним Великая депрессия особенно сильно ударили по южным Аппалачам, и мало у кого были средства платить музыкантам за игру на собраниях или покупать пластинки. [2]
В 1929 году Боггс отправился в Чикаго , чтобы записать четыре стороны для Lonesome Ace Records. Однако с началом Великой депрессии он не смог получить прибыль от этих записей. В 1930 году он отправился в Атланту , где OKeh Records организовали живое прослушивание на радиостанции WSB. Однако из-за страха сцены он выступил плохо. В течение следующих трех лет ему предлагали еще несколько прослушиваний для записи, но он не смог собрать достаточно денег, чтобы покрыть свои дорожные расходы. В конце концов он заложил свое банджо и оставил надежды зарабатывать на жизнь музыкой. [2]
В июне 1963 года, в разгар возрождения фолк-музыки в Соединенных Штатах, исследователь фолк-музыки Майк Сигер разыскал и нашел Боггса в его доме недалеко от Нидмора, штат Вирджиния. Сигер был рад узнать, что Боггс недавно выкупил банджо и практиковался в игре на инструменте в течение нескольких месяцев до его приезда. Он убедил Боггса сыграть на Американском фольклорном фестивале в Эшвилле, Северная Каролина, позднее в том же году. С помощью Сигера Боггс снова начал записываться, в конечном итоге записав три альбома для Folkways Records . На протяжении 1960-х годов он гастролировал по Соединенным Штатам, играя в клубах и на фестивалях фолк-музыки, включая выступление перед аудиторией в 10 000 человек на Ньюпортском фольклорном фестивале . [4]
В начале 1970-х годов здоровье Боггса начало ухудшаться, и он умер в свой 73-й день рождения. В 1968 году его ученик Джек Райт основал фестиваль Dock Boggs, который до сих пор проводится ежегодно в родном городе Боггса Нортоне [4] , хотя теперь он известен как фестиваль Dock Boggs & Kate Peters Sturgill . [5]
Он был похоронен в Нортоне, штат Вирджиния.
Хотя Боггс был знаком со стилем clawhammer или «frailing», он обычно играл в стиле, известном как up-picking, который подразумевает подъём вверх по первым двум струнам и игру на одной из трёх других струн большим пальцем. Он сыграл несколько песен в более низкой настройке D-modal. Его техника, которую Сигер считал «стилем, которым не обладал ни один другой записанный исполнитель» [4], была адаптирована для ранее несопровождаемых горных баллад. [4]
Боггс выучил традиционные горные песни от своих братьев и сестёр, в том числе «Sugar Baby» от своего брата Джона; «Danville Girl», которую он выучил от своего брата Роско; и « Little Omie Wise », которую он выучил от своих сестёр. Ли Хансакер, его зять, научил его различным религиозным песням, в том числе « O Death », «Little Black Train», «Prodigal Son» и «Calvary». Наряду с «Turkey in the Straw» и «John Henry» он выучил такие песни, как «Banjo Clog» и «Down South Blues» от афроамериканских блюзовых музыкантов. Песня «Wise County Jail», написанная Боггсом в 1928 году, была вдохновлена инцидентом, в котором ему пришлось бежать в Кентукки после нападения на шерифа, который пытался разогнать вечеринку, на которой он играл. [4]