Готфрид Виллевальде , русифицированный как Богдан Павлович Виллевальде ( русский : Го́тфрид Виллева́льде, Богда́н Па́влович Виллева́льде ; 12 января 1819, Павловск, Санкт-Петербург — 24 марта 1903, Дрезден ) — российский императорский художник, академик, заслуженный профессор военного искусства и научный сотрудник. Императорской Академии Искусство .
Богдан Виллевальде родился в Павловске, Санкт-Петербург, 12 января 1819 года в дворянской семье баварского происхождения. С детства он был знаком и дружил с русскими великими князьями и был тесно связан с императорской семьей и ее официальной иерархией. [2]
Первоначально он учился у Юнгштедта, после чего в 1838 году был принят в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге. Он учился у Карла Брюллова и Александра Зауервейда . [3] В 1840-х годах, добившись успехов в учебе, он был отправлен за границу — в Дрезден — для обучения искусству войны 1813 года. В 1844 году он был отозван в Санкт-Петербург после смерти Зауервейда, чтобы закончить цикл работ последнего о войне России с Наполеоном . В 1848 году он был назначен профессором Императорской Академии художеств и заведующим отделением военных искусств. [4]
Большая часть материала этого раздела взята из «Энциклопедии войны» под редакцией К.И. Величко. [5]
В начале своей художественной карьеры Виллевальде находился под влиянием немецких мастеров, особенно мюнхенского Петера фон Гесса , в духе которого Виллевальде написал « Битву при Гисгюбеле» . Затем он стал последователем французского художника Ораса Верне , хотя и не смог полностью соответствовать легкости мазка и элегантности последнего .
Главными работами Виллевальде этого первого периода являются четыре огромных полотна на сюжеты наполеоновских войн 1813–1814 годов, которые сейчас находятся в Александровском зале Зимнего дворца : сражения при Кульме , Лейпциге , Фер-Шампенуазе и Париже .
Виллевальде также вступил в русскую армию и делал наброски и этюды во время службы, после чего завершал свои монументальные полотна. Получив заказ на картину «Взятие Шамиля» , он отправился на Кавказ , чтобы осмотреть ландшафт и пейзажи. В Дагестане он создал несколько сотен акварелей и набросков, которые сегодня имеют огромное историческое значение. [6]
Во второй период своей карьеры Виллевальде обратил внимание на Польское ноябрьское восстание 1831 года (картины «Грохово» и «Остроленка» ), Венгерскую революцию 1848 года (картины «Сдача Гёргея при Вилагоше» , «Наступление на Кронштадт» и другие), Крымскую войну ( картины «Осада Севастополя» ) и завоевание русскими Кавказа ( картины «Башкадыклар» , «Битва при Карсе» , «Шамиль на Гунибе » и «Сдача Шамиля» ).
Виллевальде также написал несколько картин, посвященных войнам 1870-х годов, хотя и в меньшем объеме: «Гравелот» , «Битва на Дунае» (1877) и «Отправление улан в Болгарию» .
В последний период своего творчества Виллевальде вернулся к любимой и наиболее изученной теме: эпохе Наполеона. Работы этого периода, изображающие повседневную жизнь военных, демонстрируют новую черту его таланта: мягкий юмор в изображении военно-идиллических сцен, таких как « Гусар и савойя» , «Казаки на Рейне» , «Не бойтесь — мы казаки» , «Их взяли в плен » и т. д.
Будучи большим знатоком военного порядка, Виллевальде преуспевает в изображениях парадов и маневров, которые не служат образцовым изображением войны, например, «Обучение конных гвардейцев конной артиллерии» .
Виллевальде пользовался большим уважением у императорского двора и получил несколько заказов на изображение членов двора в различных церемониальных ситуациях. В 1859 году он создал монументальное полотно « Торжественный въезд Их Императорских Величеств в Москву перед Священным Коронованием 17 августа 1859 года» в честь коронации царя Александра II . После этого успеха ему было поручено изобразить помазание великого князя Николая в качестве наследника императорского престола. Картина называлась « Присяга Его Императорского Высочества князя Николая Александровича в Георгиевском тронном зале Зимнего дворца». 8 сентября 1859 года. [6]
Шесть лет спустя, после безвременной кончины наследника престола, Виллевальде было поручено написать помазание второго сына царя, Александра Александровича, в качестве нового наследника императорского престола: « Присяга Его Императорского Высочества наследника престола, цесаревича Александра Александровича в Георгиевском тронном зале Зимнего дворца» была написана в 1867 году. На этой картине изображены почти те же лица, что и на предыдущей, и в них заметно течение времени, в частности, усталый вид царицы Марии Александровны, тяжело больной после смерти своего первого сына. [7]
Виллевальде оставался главой военного художественного отделения Императорской Академии художеств вплоть до ее реформы в 1890-х годах. Превосходство его преподавания послужило воспитанию почти всего последующего поколения русских военных художников. [5]
Хотя сам Виллевальде был человеком строго последовательных взглядов на искусство и не любил молодое поколение за его различные новшества, он умел не препятствовать их талантам. Из его школы вышли такие разнообразные таланты, как Шарлемань, Филиппов, Ковалевский, Грузинский , Попов, Самокиш , Мазуровский.
Виллевальде является одним из главных представителей доминирующего типа батальной живописи 19 века, сочетая в себе его сильные и слабые стороны. Он оставался зависимым от академии, которая в то время поддерживала и сохраняла жанр военного искусства. К изображающему войну предъявлялись строгие требования, учитывая развитие реализма в искусстве в целом: точное изображение, особенно в форме и представлении участвующих войск; оно должно было отражать официальную позицию по этой войне, оставаясь зависимым от официальных донесений. Все творчество Виллевальде было ограничено этими требованиями: точность, изображение правды, представленной российскими властями, тонко законченное, но никогда не вызывающее беспокойства. [5]
Виллевальде создал сложный, многогранный, мастерски написанный групповой портрет королевской семьи, сановников, военачальников, представителей всех сословий российского государства, от правящей элиты до рядовых граждан. Его монументальное полотно 1859 года к коронации царя Александра II изображает около 200 человек, 82 из которых имеют точное портретное сходство, что делает произведение бесценным источником иконографии государственных деятелей Российской империи. [2]
Императорская семья и знать ценили удивительную способность Виллевальде к точному изображению, переносу на холст красоты реального мира, тканей и драгоценностей. В своих реалистичных батальных сценах художник достиг высот в изображении животных, в частности лошадей. Он выработал свой собственный почерк, изображая любимый тип лошадей, который всегда присутствует в его картинах: они были прекрасно написаны, представляя внешний идеал. [8]
В 1867 году Виллевальде выставил свои работы на Международной выставке в Париже. В 1873 году его работы были выставлены в Вене , затем в Антверпене в 1885 году и в Берлине в 1886 году. [6]
Художник провел свои последние годы в Германии. Сохранились архивные данные, свидетельствующие о признании, которое Виллевальде получил от императорского двора, и покровительстве дворянства, которым он пользовался. Пережив многих своих современников, почти неизвестный новому поколению, Виллевальде умер в Дрездене 24 марта 1903 года. [8] Его сын Александр, родившийся в 1853 году, также стал художником. [9]
В 1888 году Виллевальде стал почетным профессором военного искусства в Императорской академии художеств. [4] Он получил несколько почетных медалей от Императорской академии, в первую очередь большую золотую медаль за свою работу «Битва при Фер-Шампенуазе» (1842). [1]
В 1859 году Виллевальде был награждён орденом Святого Станислава второй степени за завершение монументального полотна « Торжественный въезд Их Императорских Величеств в Москву перед Священным Их Коронованием 17 августа 1859 года» . [6]
В 1894 году он был избран членом Ученого совета Императорской Академии художеств. [1]
{{cite encyclopedia}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )