stringtranslate.com

Бой Корбетта и Фицсиммонса

Бой Корбетта–Фицсиммонса документальный фильм 1897 года, снятый Энохом Дж. Ректором, изображающий боксёрский поединок 1897 года между Джеймсом Дж. Корбеттом и Бобом Фицсиммонсом в Карсон-Сити, штат Невада , в День Святого Патрика . Первоначально длившийся более 100 минут, он стал самым длинным фильмом, выпущенным на тот момент; таким образом, это был первый в мире художественный фильм .

Технология, которая позволила это сделать, известна как петля Латама . Ректор утверждал, что изобрел устройство, но его изобретение оспаривается. Он использовал три такие камеры, оборудованные рядом, и снимал на 63-миллиметровую нитратную пленку . Сохранились только фрагменты пленки. Известные фрагменты были перенесены в 1980-х годах с отпечатка, принадлежавшего Жану А. Лерою из Нью-Йорка, перенос был выполнен на специально построенном оптическом принтере для преобразования пленки в 35-миллиметровую пленку . Фильм также был первым, снятым на широком экране , с соотношением сторон около 1,65:1. По словам Дэна Стрейбла, «Бой Корбетта и Фицсиммонса» является «одним из самых ранних индивидуальных произведений, вызвавших общественный резонанс в отношении кино». [1] Фильм настолько важен для истории кино , что Люк МакКернан заявил: «Именно бокс создал кино». [2]

Как отметил Сет Абрахам, президент Time Warner Sports , это был первый фильм, в котором когда-либо изображался чемпионский бой за приз. [3] Его общенациональные показы можно считать первым платным медиасобытием в истории бокса, поскольку бой принес больше кассовых сборов , чем сборов за билеты в прямом эфире , он был чрезвычайно прибыльным, и картина послужила давней моделью для будущих предпринимателей в сфере развлечений. [4] Бои за приз были незаконны в 21 штате, и многие города и штаты пытались запретить фильм, но их попытки запретить фильмы о боях в основном не увенчались успехом. [5]

В 2012 году фильм был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый фильм». [6] [7] [8]

Синопсис

19-минутная часть фильма

Фильм больше не существует в полном объеме; однако из современных источников известно, что фильм включал все четырнадцать раундов события, каждый из которых длился три минуты. Это было необычно для фильма о боксе, хотя ранее каждый раунд был представлен как отдельный аттракцион. Что сделало этот фильм исключительным, так это пятиминутное вступление, в котором бывший чемпион Джон Л. Салливан (которого Корбетт победил в 1892 году) и его менеджер Билли Мэдден представляли событие, представление рефери Джорджа Сайлера и оба боксера выходят на ринг в своих халатах. [1] : 22 

Минутные перерывы между раундами были запечатлены на пленку, и когда фильм был переиздан, он включал десятиминутный эпилог пустого ринга в конце боя, куда в конечном итоге ворвались зрители. Даже с этими приблизительными временными рамками фильм длился минимум 71 минуту, а источники обычно сообщают, что он превысил 90 или 100 минут. Кульминацией фильма является то, что Фицсиммонс бьет Корбетта в солнечное сплетение , отправляя его в нокаут, а Корбетт выползает за пределы камеры, так что его не видно выше талии. [1] : 22 

Производство

Энох Дж. Ректор был сотрудником компании Kinetoscope Exhibition Company, которая сняла фильм «Корбетт и Кортни перед кинетографом» (1894) в шести одноминутных раундах, каждый из которых демонстрировался через кинетоскоп Эдисона как отдельное пип-шоу за отдельную плату. [9] : 194  Через некоторое время после ухода из компании Ректор договорился о съемках фильма с промоутером бокса Дэном Стюартом. [10] : 137  Стюарт предложил победителю боя 10 000 долларов в соглашении, подписанном обоими боксерами 4 января 1897 года. Корбетт вместе со своими поклонниками стремился вернуть себе титул, который он уступил Питеру Махеру, который затем проиграл его Фицсиммонсу в Мексике. [11] : 285  Продюсер Уильям Алоизиус Брэди заключил с Ректором соглашение о том, что 25% доходов от фильма пойдут ему и Корбетту; Фицсиммонс и его менеджер Мартин Джулиан получат $13 000. Фицсиммонс был возмущен, узнав о сделке, и условия были пересмотрены. Согласно новым условиям, каждый боксер и его менеджер получат по 25%, а Ректор, Стюарт и Сэмюэл Дж. Тилден-младший (который покинул Kinetoscope с Ректором в битве за то, кто изобрел петлю Лэтэма) поделят оставшиеся 50%. [11] : 281, 286 

Бирт Эйкрс , британский кинооператор из Барнета, Англия , снимавший кадры Королевской регаты Хенли 1896 года на 70-миллиметровую пленку с соотношением сторон более 1,33 × 1, искал возможности и отправил оператора в Соединенные Штаты, чтобы осветить это событие, но Ректор уже получил эксклюзивное право на съемку этого события. [12]

Фильм снят в широкоэкранном формате на 2+316 -калибровая киноплёнка. [13] Ректор принёс 48 000 футов (15 км) киноплёнки, самое большое количество, которое когда-либо привозили на место съёмок, и отснял 11 000 футов (3,4 км) из неё. [11] : 286  Накануне матча Стюарт укоротил ринг с 24 до 22 футов (с 7,3 до 6,7 м) ради камеры, но судья заметил это, и Стюарт был вынужден вернуть всё на место. [14] [15]

В то время Уайетт Эрп был репортером The New York World , который опубликовал свои комментарии к бою 14 и 18 марта. [9] Он не согласился с решением рефери Джорджа Сайлера, когда Фицсиммонс якобы ударил Корбетта в челюсть, что должно было привести к фолу, последовавшему за нокаутирующим ударом в солнечное сплетение Корбетта. The World активно рекламировал фильм, и на следующий день после выхода фильма напечатал заявление Фицсиммонса: «Я не верю, что в нем есть хоть одна фотография, которая подтвердит эти [заявления], опубликованные в The World ». [16]

Выставка

"Корбетт и Фицсиммонс" "ЕДИНСТВЕННАЯ РЕПРОДУКЦИЯ ВЕЛИКОЙ БИТВЫ В КАРСОН-СИТИ, НЕВИСТ. 17 МАРТА 1897 ГОДА" Реклама 1898 года в Police Gazette Sporting Annual

Премьера фильма состоялась 22 мая в Нью-Йоркской академии музыки и продолжалась до июня, где его демонстрировали с живым комментарием. [9] : 195  Всего с фильмом гастролировали одиннадцать компаний. [9] : 199 

Местные дебюты:

Когда фильм был показан на Кони-Айленде , он рекламировался под названием « Последний бой Корбетта» . [9] : 199 

Прием

Брэди оценил чистую прибыль фильма в 750 000 долларов. [18] Киновед Чарльз Массер утверждает, что фильм собрал более скромную сумму в 100 000 долларов. [9] : 193 

Фильм также примечателен тем, что в то время женщинам было фактически запрещено смотреть боксерские поединки, которые рассматривались как «мальчишник», но им не было запрещено смотреть этот фильм. Большое внимание было уделено тому факту, что Роуз Джулиан Фицсиммонс, жена Боба, смотрела прямой эфир матча из ложи с другими женщинами-компаньонами, такими как танцовщицы Лои Эйлер и Ида Эйлер, в то время как женщины в остальном не смешивались с толпой. Около 60% чикагской аудитории состояли из женщин. [9] Как выразилась Мириам Хансен , «он предоставил женщинам запретный вид мужских тел в полуобнаженном виде, вовлеченных в интимные и интенсивные физические действия». [19] Она утверждает, что существует связь между женским восприятием этого фильма и большой женской аудиторией Рудольфа Валентино два десятилетия спустя, которого обычно показывали раздетым по пояс и избитым в его фильмах.

Штрайбл ставит это под сомнение и предполагает, что размер женской аудитории в основном является самогенерируемым шаблоном . Фильм вызвал резкое противодействие со стороны Женского христианского союза трезвости , который пытался провести законодательство, запрещающее передачу фильма по почте. [20] Их протесты против фильмов о драках уступали в их национальной повестке дня только избирательному праву. [21] [1] : 30  Несколько государственных и местных органов власти пытались запретить воспроизведение фильмов о кулачных боях, но это не дошло до голосования. [22] [23] [1] : 22  В редакционной статье в The New York Times говорилось: «Возможно, не очень похвально для нашей цивилизации, что достижение того, что сейчас называется „верископом“, которое привлекло и будет привлекать самое широкое внимание, должно быть изображением бокса». [24] Ректор заявил, что фильм имеет «все недостатки, известные фотографии», в попытке подавить протесты против фильма, ложно признанного непригодным для использования. [25] [1] : 24  Поскольку аудитория для бокса за приз «воспринималась как шумный, менее желательный класс покровителей[,] Veriscope привлекла более благородную аудиторию. Дамы были официально приглашены». [1] : 24  Реклама фильма избегала термина «бокс за приз» с его коннотациями насилия и продвигала его как «спарринг-соревнование». [1] : 26  Veriscope пыталась противостоять прессе, которая представила историю как женское сопротивление «мальчишнику». [1] : 30 

Корбетт и Брэди гастролировали как вымышленные версии самих себя в пьесе Чарльза Т. Винсента под названием «Джентльмен Джек» , что способствовало репутации Корбетта как идола утренних представлений для женщин, поскольку пьеса была представлена ​​смешанной аудитории. Брэди оттачивал образ Корбетта как образованного джентльмена, чтобы улучшить его привлекательность для буржуазной аудитории. [26] [10] : 140  Штрайбл отмечает, что эта репутация как идола утренних представлений и «образа дамского угодника», в дополнение к обнаженным ягодичным плавкам, о которых он не смог найти современных комментариев, возможно, привлекла женскую аудиторию к фильму. [1] : 35 

Streible нашел два современных отчета о фильме, написанных женщинами. Один из них был написан «Matinee Girl», репортером New York Dramatic Mirror (которая могла быть, а могла и не быть настоящей женщиной), которая в выпуске от 12 июня 1897 года сообщила о просмотре фильма с некоторым стыдом, восхищением Корбеттом и разочарованием из-за его потери. Он указывает, что она упоминает Брэди, что определяет ее как «инсайдера». [1] : 34  Другая статья, которую он нашел, написанная женщиной, была «Элис Рикс в Veriscope» из журнала Examiner Sunday Magazine. [27] Элис Рикс, известная особым стилем « плаксивой сестры » (вместе с Нелли Блай и Дороти Дикс ), утверждала, что, когда она смотрела фильм в театре «Олимпия», она насчитала всего шестьдесят женщин из тысячи зрителей и обнаружила, что бельэтаж пуст . Она заметила, что они были в основном «одеты вразвалку», и что все сопровождались мужчинами и, казалось, безразлично наблюдали за бескровным зрелищем. Она продолжила описывать всю среду кино как «ужасную». [1] : 36–37 

Штрайбл воспроизводит рисунок, сопровождавший статью Рикса, изображающий двух женщин, присутствовавших на фильме. Одна из них выглядит моложе и наклоняется вперед, с интересом смотря фильм, в то время как другая, по-видимому, пожилая женщина, выступающая в качестве сопровождающей, отвернулась от экрана и не проявляет интереса к фильму, даже встревоженная интересом молодой женщины. Он отмечает, что «респектабельным женщинам» разрешалось посещать театр только около поколения, и что Бродвей не привлекал женщин или семьи в качестве зрителей активно до 1865 года. [1] : 38  Довоенная аудитория в основном состояла из мужчин и проституток. [28] [1] : 33  К 1897 году женщины только начали рассматривать театр как законное социальное пространство. Массер отмечает, что The Boston Herald зашла так далеко, что назвала фильм «подходящим» для просмотра дамами. [9] : 200  Штрайбл, ссылаясь на исследование Антонии Лант, противопоставляет картины Мэри Кассат , Клода Моне и Берты Моризо, изображающие женщин в театральных залах , этому рисунку, создавая впечатление, что тот факт, что женщинам было разрешено смотреть, был важнее, чем сам акт смотрения, который был им разрешен. [1] : 46  То, что молодая женщина наклонилась, указывает на то, что то, на что она смотрит, на самом деле важно для нее, а не простая привилегия смотреть. [1] : 39 

Streible также касается потенциального гомоэротического интереса к фильму, ссылаясь на работу над фотографиями силачей Томаса Во . Он приходит к выводу, что бокс, в отличие от физической культуры , не был связан с эстетикой или мужской красотой, за исключением Корбетта. Эстетика боксёрской сцены была более известна сломанными челюстями и ушами-цветной капустой , так что сексуальная ориентация человека , вероятно, мало повлияла на оценку фильма и спорта, окружённого гомофобной прессой. [1] : 41 

Массер, обсуждая последующие полнометражные фильмы о боях, отмечает, что после «Боя Корбетта и Фицсиммонса» ни один фильм о боксе не привлекал сопоставимого количества зрителей и что женщины перестали посещать их в значительном количестве., [9] : 208,  подкрепляя теории Штрайбла о шумихе и женском интересе к Корбетту, идолу дневных тусовок.

Денис Кондон обсуждает, как класс, а не пол, повлиял на реакцию аудитории на фильм в Дублине. [10] Значимость приема фильма в Ирландии вытекает из того факта, что Корбетт был ирландцем по рождению и часто противопоставлялся родившемуся в Англии Фицсиммонсу, который сам был сыном ирландского кузнеца, факт, который ни одна газета не отметила в то время. Он отмечает удивительное отсутствие в ответ на фильм этнической партийности, несмотря на день драки в День Святого Патрика, ирландско-английскую напряженность 1898 года и сильный антагонизм ирландско-американского Корбетта и англичанина Фицсиммонса, которого в другом месте описывают как англо-австралийца. Зрители отложили в сторону политические страсти и приостановили свои знания, притворившись, что они смотрят живое выступление. [10] : 144  Ирландские женщины не присутствовали, возможно, потому, что в Lyric Hall, где демонстрировался фильм, часто показывали бокс в прямом эфире и сексуально пикантные материалы, и поэтому это место считалось неподходящим для порядочной женщины, в то время как другой театр поблизости считался более подходящим для семейного просмотра. [10] : 141 

Наследие

Быстро соревнуясь, Зигмунд Любин в том же году создал фильм, известный как «Воспроизведение боя Корбетта и Фицсиммонса» , поставленный на крыше с двумя грузчиками из Пенсильванской железной дороги . Каждый раунд снимался всего на 50 футов 35-миллиметровой кинопленки на очень медленной скорости. Veriscope пригрозила подать в суд, но закон не был нарушен. [11] : 288  Зрители не оценили факсимиле, хотя оно и рекламировалось как таковое. Arkansas Vitascope Company показала фильм. В выпуске Phonoscope за июнь 1897 года была перепечатана статья из The Little Rock Gazette , в которой говорилось, что зрители были настолько возмущены фильмом Любина, что его выключили после третьего раунда из-за отсутствия зрителей. [29] В выпуске журнала Phonoscope за август-сентябрь отмечалось, что управляющий оперным театром передал свою прибыль в размере 253 долларов сенатору штата, который после некоторого времени на раздумья в конечном итоге вернул деньги покровителям. [30]

Рэмси отмечает, что «Бой Корбетта и Фицсиммонса» был единственным фильмом, который поднял социальный статус кино, тогда неопределенный, до уровня «низкопробного» . [11] : 289  Это не соответствует ценам на входные билеты. Цены на зарезервированные места варьировались от двадцати пяти центов до одного доллара, что гарантировало посещение средним и высшим классом. [1] : 26 

Ректор намеревался заняться длинными драматическими фильмами, но был уволен как чудак, хотя он продолжал участвовать в технической стороне кинопроизводства. [11] : 288–289 

Была выпущена памятная монета «Доллар Корбетта» , которая сейчас встречается очень редко. Она сделана из латуни, на аверсе изображен бюст Корбетта, обращенный вправо, с 13 звездами вокруг него, и венком из листьев и ягод, привязанным к основанию лентой с надписью «За чемпионат мира. Карсон-Сити, Невада, 17 марта 1897 г.» на реверсе. [31]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdefghijklmnopqr Streible, Dan (1997). «Женщины-зрители и фильм о борьбе Корбетта-Фицсиммонса». В Baker, Aaron; Boyd, Todd Edward (ред.). Out of Bounds: Sports, Media, and the Politics of Identity. Bloomington, Indiana: Indiana University Press. стр. 16–47. ISBN 0-253-33228-1.
  2. ^ МакКернан, Люк (1996). «Спорт и первые фильмы». В Уильямс, Кристофер (ред.). Кино: Начало и будущее . Лондон: University of Westminster Press. стр. 107. ISBN 1859190073.
  3. Заявление Сета Г. Абрахама, президента Time Warner Sports, 26 апреля 1994 г., стр. 73.
  4. Возникновение кино: американский экран до 1907 года Чарльза Массера, 1994, стр. 200-203.
  5. ^ 1896-1897: Фильмы и начало кинематографа Чарльза Массера в американском кино 1890-1909: Темы и вариации , под ред. Андре Годро, 2009, стр. 58.
  6. Кинг, Сьюзан (19 декабря 2012 г.). «Национальный реестр фильмов выбирает 25 фильмов для сохранения». Los Angeles Times . Получено 8 марта 2017 г.
  7. ^ "Полный список Национального реестра фильмов". Библиотека Конгресса . Получено 23 сентября 2020 г.
  8. ^ "Национальный реестр фильмов 2012 года выбирает лучшую из лучших". Библиотека Конгресса . Получено 23 сентября 2020 г.
  9. ^ abcdefghij Массер, Чарльз (1990). Возникновение кинематографа: Американский экран до 1907 года. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-08533-7.
  10. ^ abcdef Кондон, Деннис (2009). «Ирландские зрители смотрят свой первый американский фильм: Бой Корбетта-Фицсиммонса (1897)». В Бартон, Рут (ред.). Screening Irish-America: A Reader . Дублин: Irish Academic Press. стр. 135–147. ISBN 9780716529910.
  11. ^ abcdef Ramsaye, Terry (1964) [Оригинальное авторское право 1926 г. принадлежит Simon and Schuster]. Миллион и одна ночь: История кино. Abingdon: Frank Cass & Co. ISBN 0-7146-1588-9.
  12. Куигли, Мартин . Знаменитые «Первые», Motion Picture Herald , 25 апреля 1936 г., т. 123, № 4, стр. 101.
  13. Клиппер 6 февраля 1897 г.
  14. Boston Herald , 17 марта 1897 г., стр. 1
  15. Клиппер , 27 марта 1897 г.
  16. The New York World , 23 мая 1897 г., стр. 4.
  17. ^ "Общественные развлечения". Evening Express . 22 декабря 1897 г. Получено 21 июня 2017 г.
  18. ^ Брэди, Уильям А. (1916). Боец. Индианаполис: Компания Bobbs-Merrill. С. 131–148.
  19. ^ Хансен, Мириам (1991). Вавилон и Вавилон: Зрительское отношение в американском немом кино. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-05831-3.
  20. Отчет Конгресса XXIX, стр. 2581–89.
  21. ^ 23-я ежегодная встреча Женского христианского союза трезвости , 11
  22. New York Tribune , 25 марта 1897 г.
  23. New York Tribune , 16 апреля 1897 г.
  24. The New York Times , 26 мая 1897 г.
  25. San Francisco Examiner , 14 апреля 1897 г., стр. 1
  26. ^ Вудс, Алан (1976). «Джеймс Дж. Корбетт: Театральная звезда». Журнал истории спорта . 3 (2): 162–175. JSTOR  43609159.
  27. Examiner , 18 июля 1897 г., стр. 72.
  28. ^ Аллен, Роберт С. (1991). Ужасная красота: бурлеск и американская культура. Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины. стр. 86. ISBN 0-8078-4316-4.
  29. Фоноскоп , июнь 1897 г., стр. 12.
  30. Фоноскоп , август/сентябрь 1897 г., стр. 8
  31. ^ Так называемые доллары: иллюстрированный стандартный каталог с оценками Гарольда Э. Хиблера, Чарльза В. Каппена, 1963, стр. 38.

Внешние ссылки