Бой перед зданием мэрии 28 июля 1830 года (фр. Combat devant l'Hôtel de Ville le 28 juillet 1830 ) — картина маслом на холсте Жана-Виктора Шнеца , написанная в 1833 году. Она состоялась в Малом дворце в Париже . [1]
Полотно Шнетца иллюстрирует второй день Июльской революции 1830 года . В ответ на деспотичные приказы, подписанные Карлом X , парижские толпы возвели баррикады и захватили Отель-де-Виль . [1] Эта эмоциональная и романтическая работа фокусируется на славной смерти молодого героя на баррикадах. Молодой студент взбирается на баррикаду с поднятым штыком, прижимая к своей груди рабочего юношу, который, подобно Гаврошу Виктора Гюго , умирает, поднимая трехцветный флаг . [2]
Вокруг этих центральных фигур кружатся бунтовщики из всех слоев общества, объединенные борьбой за свободу. Однако, в то время как фигуры на картине Эжена Делакруа « Свобода, ведущая народ» устремляются к зрителю с оружием в руках, фигуры на полотне Шнеца движутся в пределах его композиции, устраняя любой элемент угрозы, который может подразумевать большое полотно вооруженной городской бедноты. [3] Среди толпы есть несколько мальчиков — в дополнение к умирающему знаменосцу, мальчик слева от сцены несет боеприпасы через баррикаду, в то время как сразу за молодым человеком в центре полотна, смотрящим в том же направлении, что и он, находится мальчик-барабанщик, напоминающий фигуру Жозефа Бара , центрального персонажа иконографии революции 1789 года. [3]
Шнец, Деларош , Конье и Дроллинг получили заказ на написание четырех больших полотен для Тронного зала в Отель-де-Виль, чтобы прославить героев революций июля 1789 и июля 1830 годов . [4] Картина Шнеца была выставлена на Салоне 1834 года [3], но так и не была вывешена на своем предполагаемом месте во время Июльской монархии. Она была помещена во внешние кладовые, и таким образом избежала пожара в мэрии в 1871 году . [1] [5] Эта тема была популярна в начале 1830-х годов. Другие визуальные представления, часто заказываемые властями, изображали нападение на Отель-де-Виль, включая работы Эжена Делакруа и ( Le Combat du Pont d'Arcole ) от Амеде Буржуа ( La Prise de l'Hôtel de Ville ). [6]
Работа была восстановлена в 2015 году благодаря спонсорской поддержке фонда Carré Rive Gauche. [1]
Немногие критики были добры в своих суждениях о работе. Гюстав Планш описал ее как «прискорбное заблуждение» со стороны художника, задаваясь вопросом, что могло побудить его принять заказ, столь чуждый его таланту. Написав это полотно, заключил Планш, Шнец полностью отказался от живописи, и поэтому рассудительные критики должны просто не обсуждать ее. [7] Revue de Paris признал, что картина была лучше, чем уродливый потолок, который хотелось бы только забыть, но предложил Шнецу отправиться в Рим, чтобы насладиться солнцем и восстановить силы, прежде чем пытаться писать что-то еще. [8]
Политические взгляды также повлияли на мнение критиков. Те, кто дорожил воспоминаниями о славных днях июля 1830 года, как Илер-Леон де Сазерак, сочли картину лишенной духа и огня, а также слишком аккуратной картиной бурных событий того дня. [9] С другой стороны, консервативная fr:La Mode , которая была решительно против Июльской монархии , просто сочла ее отвратительной. [10] Картина, как она говорила, была одной из многих в Салоне, типичных для нынешнего века, столь же жалких по своей концепции, как и по исполнению, и способных в равной степени вызывать жалость, как и смех. Поскольку их нужно было допустить в Салон по политическим причинам, их можно было бы, по крайней мере, спрятать в темном углу, а не глупо и претенциозно разместить так, чтобы привлечь максимальное внимание. [10] «Здесь, на троне из брусчатки, возвышается нечто вроде мальчика-бакалейщика, поддерживающего раненого чистильщика сапог, размахивающего большим трехцветным флагом. Трубочисты и рабочие, бегущие в крови и поту, спешат во всех направлениях и толпятся у ног дрожащих трупов». La Mode задавалась вопросом, какая комната в отеле Hôtel de Ville лучше всего подойдет для того, чтобы повесить такую картину — может быть, та комната, в которой было провозглашено нынешнее правительство, теперь краснеющее от собственного происхождения? [10] Другой критик -легитимист , HHH, также осудил картину как правительственную пропаганду и высмеял то внимание, которое она уделяла уличным мальчишкам. [3]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )