«Les Grandes Baigneuses » ( Большие купальщицы ) — картина Пьера Огюста Ренуара, написанная между 1884 и 1887 годами. Картина находится в Художественном музее Филадельфии в Филадельфии . [1] [2]
На картине изображена сцена купания обнаженных женщин. На переднем плане две женщины сидят у воды, а третья стоит в воде рядом с ними. На заднем плане купаются еще две женщины. Та, что стоит в воде на переднем плане, похоже, собирается облить водой одну из женщин, сидящих на берегу. Эта женщина откидывается назад, чтобы избежать ожидаемого всплеска воды.
Она вдохновлена, по крайней мере частично , скульптурой Франсуа Жирардона «Купание нимф» (1672), низким свинцовым рельефом, созданным для фонтанного парка Версаля. [3] : 120 Картина также написана под влиянием Веронезе и Тьеполо , чьими работами Ренуар восхищался во время своего пребывания в Венеции. [ необходима ссылка ] Она также отражает влияние работ Энгра, и в частности фресок Рафаэля, стиль которых он впитал во время своей поездки в Италию в 1881-82 годах. [3] : 120–121 Последние два художника повлияли на весь способ живописи и рисунка Ренуара: он начал писать более дисциплинированно и более традиционно, отказался от живописи на открытом воздухе и сделал обнаженную женскую натуру — до тех пор лишь случайный сюжет — своим главным фокусом.
Кроме того, Ренуар восхищался и находился под сильным влиянием декоративного стиля рококо французского художника Франсуа Буше . [3] : 120 Разочарованный рациональной и механизированной эстетикой индустриализации, Ренуар был очарован духом рококо легкомысленной чувственности. [3] : 120 Влияние картин Буше можно заметить в позе купальщиц на переднем плане Ренуара со скрещенными ногами, что отражает картину Буше « Купание Дианы» 1742 года . Этот дух эротики рококо также проявляется в изображении Ренуаром его сладострастных купальщиц. Искусство рококо вдохновило его на эксперименты с тем, что он считал декоративным способом живописи в картине «Великие купальщицы» . Картина была выставлена под названием « Les grandes baigneuses»; Essai de peinture décorative , что указывает на его орнаментальную концепцию стиля работы. [ необходима цитата ]
Ренуар работал над «Купальщицами» три года, пока не остался доволен композицией . За это время он сделал более 20 этюдов и набросков, включая по крайней мере два полноразмерных рисунка на эту тему. [4] [3] Картина была написана с использованием противоречивых художественных стилей и техник. [3] Левая часть картины больше обязана классической традиции, тогда как правая часть больше соответствует импрессионизму .
Две большие купальщицы, доминирующие в левой части картины, имеют очень реальное, скульптурное качество. Художник использует точные линии и края, чтобы четко разграничить эти две фигуры и фон. [3] Ренуар также использует линии, чтобы определить черты этих двух обнаженных, захватывая мелкие детали, такие как уши, волосы и губы, придавая этим купальщицам реалистичное, тактильное качество. [5] До этой картины Ренуар работал в стиле импрессионизма, рисуя прямо на холсте, фиксируя свои впечатления от мимолетных моментов быстрыми, спонтанными мазками кисти. [3] Напротив, стиль этой картины, по крайней мере в ее левой половине, был описан как «антиимпрессионистский», поскольку Ренуар использовал совершенно другую технику, тщательно прорисовывая двух больших купальщиц на холсте с точных рисунков фигур. [3] : 107
Правая сторона картины и окружение этих двух больших купальщиц демонстрируют черты типичного импрессионистского стиля Ренуара . Меньшие купальщицы на правом заднем плане и окружающий пейзаж были написаны прямо на холсте небольшими, свободными мазками кисти. [3] Черты меньших обнаженных фигур и окружающий пейзаж более размыты, менее подробны и менее точны. [3] [6] Фигуры на переднем плане имеют скульптурное качество, в то время как пейзаж за ними мерцает импрессионистским светом. Сочетание этих двух конфликтующих стилей в картине имеет странный визуальный эффект, заставляя двух больших купальщиц на переднем плане выглядеть как вырезанные части, наклеенные на картину. [3]
С помощью этого нового стиля Ренуар намеревался примирить современные формы живописи с традициями живописи XVII и XVIII веков, в частности, Энгра и Рафаэля . Ренуар также восхищался работами Рубенса и Тициана и пытался найти компромисс между стилями этих старых мастеров и новым стилем импрессионизма . «Купальщиц» также можно считать живописным завещанием Ренуара. Среди моделей для трех купальщиц были две его любимицы: Алин Шариго , сидящая блондинка, на которой Ренуар женился в 1890 году, и Сюзанна Валадон , сама художница и мать Мориса Утрилло . [7]
Картина была выставлена в галерее Пти в мае 1887 года. [8] Ренуар считал эту работу своим великим шедевром и, как сообщается, ожидал, что зрители будут «ошеломлены» картиной. [8] Картина была спорной, но она не принесла успеха или признания критиков, которых надеялся добиться Ренуар. В частности, многие критики решительно осуждали сочетание Ренуаром стилей рококо и импрессионизма , указывая на то, что картине не хватало эстетической гармонии. Однако некоторые художники и критики хвалили новый стиль работы Ренуара. В частности, художники-импрессионисты Берта Моризо и Клод Моне очень восхищались картиной. [3] Моне утверждал: «Ренуар создал превосходную картину купальщиц. Понятную не всеми, но многими». [8] [3] Картина Ренуара оказала сильное влияние на Поля Сезанна , который также продолжил работу над серией картин, изображающих обнажённых купальщиц на природе. [3]