Большой Лувр относится к десятилетнему проекту, инициированному президентом Франции Франсуа Миттераном в 1981 году по расширению и реконструкции Лувра — как здания, так и музея — путем перемещения Министерства финансов Франции , которое располагалось в северном крыле Лувра с 1871 года, в другое место. Центральным элементом Большого Лувра является Пирамида Лувра, спроектированная китайско-американским архитектором ИМ Пэем , которая также была самым спорным компонентом проекта. Большой Лувр был в основном завершен в конце 1990-х годов, хотя его последние элементы были завершены только в 2010-х годах.
После переезда Людовика XIV в Версаль в 1660-х годах Луврский дворец перестал использоваться в основном как королевский дворец и стал заселен художниками, государственными служащими и иногда королевскими особами, а также местом размещения различных органов и учреждений. Даже после того, как в 1793 году был впервые основан Луврский музей , во дворце все еще существовало множество других видов деятельности. Эта смешанная реальность использования была увековечена в расширении Лувра Наполеоном III , что привело к закреплению административных офисов в северном крыле Лувра, с 1871 года в основном Министерства финансов .
Расширение музейных коллекций в сочетании с постепенным сдвигом кураторской практики в сторону менее загроможденных экспозиций означало, что Лувр все больше испытывал нехватку места, несмотря на периодическую передачу некоторых своих коллекций другим музеям Парижа. Так, доколумбовые артефакты musée américain были переданы в 1887 году недавно созданному Musée d'Ethnographie du Trocadéro ; в 1905 году этнографические коллекции Musée de Marine были разделены между музеем Trocadéro, Национальным музеем древностей и Китайским музеем (Фонтенбло) ; остальная часть Musée de Marine последовала за ними в начале 1940-х годов во дворец Шайо ; обширные коллекции азиатского искусства Лувра были переданы Музею Гиме в 1945 году; и большинство французских произведений искусства, созданных после 1848 года (за исключением тех, которые должны были остаться в Лувре из-за обязательных положений о завещании), к началу 1980-х годов были отправлены в Музей Орсе .
Несмотря на это, Лувр был тесным и не имел места для современных объектов, таких как резервы, образовательные помещения, магазины, рестораны и кафе, не говоря уже о досмотрах, гардеробах или туалетах. Его внешние пространства также пришли в упадок со времен своего расцвета во Второй Французской империи и никогда не перестраивались после того, как разрушение дворца Тюильри в 1870-х годах в корне изменило логику их расположения. В центральном дворе два восьмиугольных сада были плохо ухожены и окружены парковками для сотрудников Министерства финансов (с севера) и сотрудников музея (с юга). [1] Из-за нехватки парковочных мест поблизости, неприглядные туристические автобусы постоянно стояли вдоль южной стороны дворца.
Естественным решением было переместить министерство в другое место и перепрофилировать Северное крыло для расширенного музея с улучшенными и большими вспомогательными помещениями. Этот вариант отстаивал в 1950 году Жорж Саллес , тогдашний глава Французской музейной администрации, [2] а затем и другие эксперты и кураторы. [3] Но это противоречило значительной власти Министерства финансов, чьи высокопоставленные бюрократы не хотели отказываться от удобного и весьма престижного расположения своих офисов в Лувре.
Франсуа Миттеран неожиданно объявил о своем решении убрать Министерство финансов из Лувра и отдать все здание под музей в конце своей первой президентской пресс-конференции 24 сентября 1981 года. Вероятно, значительную роль в этом решении сыграло влияние историка искусств Анн Пинжо , куратора Лувра с 1972 года и давней, хотя и тайной, любовницы Миттерана, которое также было рекомендовано после избрания Миттерана его высокопоставленным министром культуры Жаком Лангом . [5] Проект, сразу же получивший название «Большой Лувр» , стал самым громким из «Больших проектов» Миттерана , в которые также входили Институт арабского мира , Большая арка , Опера Бастилия , а позднее — новое здание Национальной библиотеки Франции и Культурного центра Жана-Мари Тжибау , а также новое здание для переехавшего Министерства финансов в парижском районе Берси .
Проект немедленно подвергся критике, в том числе по причине стоимости, не в последнюю очередь со стороны министерства финансов и сильных мира сего, на которых он мог влиять, в том числе и премьер-министра Миттерана Пьера Моруа . [5] Тем временем 27 июля 1983 года Миттеран объявил о своем решении поручить разработку проекта китайско-американскому архитектору Пэю Им , который приобрел известность благодаря успешным музейным проектам, таким как проекты Музея изящных искусств в Бостоне и Восточного крыла Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия. Предложенная Пэем концепция стеклянной пирамиды, ведущей к подземным пространствам в центре Лувра, впервые разработанная в конце 1983 года и представленная публике в начале 1984 года, [6] добавила противоречий: якобы по эстетическим и охранным соображениям, но более существенно как политическое доверенное лицо для атак на Миттерана и его «монархический» стиль руководства. Кампания против пирамиды достигла своего пика в 1985 году, когда бывший министр культуры Мишель Ги создал ассоциацию, посвященную этой борьбе ( association pour le renouveau du Louvre ), и опубликовал полемическую книгу Paris mystifié: La grande illusion du Grand Louvre, написанную уважаемыми учеными Бруно Фукаром , Себастьеном Лостом и Антуаном Шнаппером , с предисловием знаменитого фотографа Анри Картье-Брессона .
Однако Миттеран вложил в проект значительный политический капитал и смог довести его до полного завершения. Чтобы создать ощущение необратимости, министр финансов Пьер Береговуа перенес свой офис во временное помещение за пределами Лувра в январе 1986 года. После разгрома Социалистической партии Миттерана на парламентских выборах 1986 года новый министр финансов Эдуард Балладюр объявил об отмене решения покинуть Лувр и занял там свой офис в середине апреля. Но Балладюр не одержал верх, поскольку другие ключевые члены правительства, несмотря на то, что были политическими противниками Миттерана, признали популярность и актуальность грандиозного проекта Лувра, который активно защищал министр культуры Франсуа Леотар . В конечном итоге 29 июля 1987 года был объявлен компромисс с десятилетним графиком завершения проекта. Переезд министерства снова ускорился после переизбрания Миттерана в 1988 году . 11 июля 1989 года Береговуа, снова министр финансов, символически вернул Миттерану ключи от офисов министерства финансов в Лувре, и в освободившемся крыле быстро начались работы по сносу и строительству. [6]
Работа над первым этапом проекта началась с обширных археологических раскопок, которые дополнили более ранние кампании, в ходе которых были обнаружены части средневекового Лувра в 1866 [7] и 1882 [8] годах и обнаружены незаконченные работы XVII века перед Колоннадой в 1964 году. [9] Раскопками руководили Мишель Флери и Венсеслав Крута в Cour Carrée (1983–1985), Пьер-Жан Тромбетта и Ив де Киш в Cour Napoléon (1984–1986) и Пол Ван Оссель в юго-западной части сада Карусель (1985–1987). Более поздняя кампания в центральной и северной частях сада Карусель состоялась в 1989–1990 годах. [10] Параллельно с раскопками в Кур Карре были отреставрированы фасады вокруг площади, и новое пространство было открыто 26 июня 1986 года. [11]
После завершения строительства пирамиды и трех ее сопровождающих пирамидионов («пирамидлетов») в конце 1987 года открытое пространство вокруг нее, переименованное в Cour Napoléon , было открыто для публики 14 октября 1988 года, включая свинцовую копию конной статуи Людовика XIV Джана Лоренцо Бернини , размещенную в самом конце Axe historique Парижа . Сама пирамида вместе с огромным вестибюлем под ней ( «Hall Napoléon» ) и обширным окружающим подземным комплексом была открыта 29 марта 1989 года. Сюда входили отреставрированные остатки средневекового Лувра, а именно внешний ров, внутренний ров, окружающий круглую башню , и частично сохранившаяся готическая комната, названная Salle Saint-Louis . [12]
Между тем, все новые инициативы по обновлению выставочных залов Лувра были переданы под управление проекта Большого Лувра. Новые галереи французской живописи XVIII и начала XIX века на 2-м этаже Кур Карре , спроектированные Итало Рота , открылись 18 декабря 1992 года. [11]
18 ноября 1993 года Миттеран открыл следующую важную фазу плана Большого Лувра: отреставрированное Северное крыло (Ришелье) на территории бывшего Министерства финансов, крупнейшее единовременное расширение музея за всю его историю, спроектированное Пэем, его французским коллегой Мишелем Макари и Жаном-Мишелем Вильмоттом . В январе 2000 года и июле 2001 года соответственно открылось еще несколько залов в западной части крыла Ришелье, где представлены декоративно-прикладное искусство XIX века (первый этаж) и североевропейская живопись (второй этаж). [6]
Дальнейшие подземные пространства, известные как Карусель Лувра , с центром в Пирамиде Инверсе (перевернутая пирамида) и спроектированные Пей и Макари, открывались поэтапно в октябре и ноябре 1993 года. Как и на первом этапе, это началось в мае 1989 года с раскопок [6] , в результате которых был обнаружен длинный участок стены Карла V XIV века .
Третий этап был менее впечатляющим, чем первые два, поскольку он включал в себя реконструкцию и техническое обновление пространств, которые по большей части уже были частью музея до начала строительства Большого Лувра. В галереях были установлены кондиционеры, не в последнюю очередь в Большой галерее , которая была печально известна своим жарким летом. [13]
Новые галереи иностранной скульптуры открылись 28 октября 1994 года. Еще больше залов итальянской живописи и греческих, этрусских и римских древностей открылось 21 января 1997 года. Отремонтированные пространства древностей Ближнего Востока, названные «Крылом Саклера» в 1997 году в ответ на финансовую поддержку семьи Саклер (это название было изменено в 2019 году [14] ), открылись 10 октября 1997 года. Большое количество дополнительных отремонтированных залов открылось 21 декабря 1997 года, включая египетские и классические древности, итальянскую живопись и рисунки. Новые залы Департамента египетских древностей , спроектированные Atelier de l'Ile, включали беспрецедентное пространство для коптского искусства , например, восстановленную церковь монастыря Бавит из Верхнего Египта . [15] 28 октября 1998 года отремонтированные залы коллекции Кампана открылись в южном крыле Cour Carrée . Реновация помещений в крыле Денон включала реконструкцию зала Персье и Фонтана и зала Дюшателя , спроектированную Ивом Лионом и выполненную в 1997–1998 годах. [16] Новый вход в Порт-де-Львы , также спроектированный архитектурной фирмой Ива Лиона, открылся 22 мая 1999 года, ведя на первом этаже к новым залам испанской живописи. [17] Тем временем, сад Карусель был воссоздан по планам Жака Вирца между 1991 и 2001 годами. [11]
С 2000-х годов любые оставшиеся части реализации Большого Лувра становятся все более неотличимыми от текущей работы и проектов Лувра. Новые галереи по Восточному Средиземноморью римской эпохи ( Orient méditerranéen dans l'Empire Romain ), первоначально включенные в последовательные планы Большого Лувра как «trois antiques» (поскольку они сочетают предметы из трех отделов египетской, восточной и классической древности), открылись в сентябре 2012 года вместе с новым отделом исламского искусства , создание которого по инициативе Жака Ширака не было обозначено как часть Большого Лувра. Еще в марте 2021 года президент Лувра назвал «программу Большого Лувра» актуальной и «все еще не завершенной», конкретно указав на разделы крыла Денон, которые все еще ждут реконструкции. [18]
С самого начала проекта Миттеран стремился оградить проект Большого Лувра от враждебного министерства финансов и обычного межведомственного процесса принятия решений. [5] По традиции, Лувр имел очень мало автономии, кураторская политика направлялась Дирекцией музеев Министерства культуры , а коммерческая/просветительская политика находилась в руках Réunion des Musées Nationaux . Каждый из семи департаментов действовал как отдельная кураторская вотчина, а кадровые вопросы частично делегировались влиятельным профсоюзам сотрудников. [11]
Миттеран назначил Эмиля Бьязини
, опытного администратора, сначала руководителем проекта 17 сентября 1982 года, а затем президентом Etablissement Public du Grand Louvre (EPGL), полупостоянной проектной организации, созданной 2 ноября 1983 года и просуществовавшей до июля 1998 года. Бьязини вышел на пенсию в июле 1987 года, и его преемниками на посту президента EPGL стали Пьер-Ив Лижен (1987–1989) и Жан Лебра (1989–1998); с 1988 по 1992 год он был государственным секретарем (младшим министром), отвечавшим за большие работы . [6] В июле 1998 года проект был в основном завершен, и оставшиеся координационные задачи были переданы недавно созданной национальной службе, ныне известной как opérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture .Для управления самим музеем 22 декабря 1992 года был создан самостоятельный Établissement Public du Musée du Louvre во главе с директором Лувра. Управленческая автономия Лувра была еще больше усилена в начале 2000-х годов. [19]
Проект Большого Лувра стоил более миллиарда евро. Он более чем утроил площадь Лувра, с 57 000 до почти 180 000 квадратных метров. В рамках этого выставочное пространство почти удвоилось с 31 000 до 60 000 квадратных метров, а количество экспонатов увеличилось с 20 600 до более 34 000. Посещаемость музея более чем удвоилась, с 2,8 миллионов посетителей в год в 1980–1988 годах до более 5 миллионов в 1990–2001 годах. [11]
Еще в конце 1980-х годов, когда пирамида открылась, она стала широко признана архитектурным успехом, даже многими ее бывшими критиками. [12] С тех пор проект Пэя получил еще больше похвал. После смерти Пэя в возрасте 102 лет в 2019 году в его некрологе New York Times отмечалось: «За несколько лет пирамида стала признанным и всеми почитаемым символом возрожденного Парижа». [20] Сам Пэй называл свое время работы над проектом Лувра с 1983 по 1993 год «10 самыми захватывающими годами моей жизни». [13]
Американский институт архитекторов вручил фирме Пей престижную премию «Двадцать пять лет» в 2017 году, отметив, что пирамида «теперь соперничает с Эйфелевой башней за звание одного из самых узнаваемых архитектурных символов Франции (...) Пей соединил воедино беспрецедентное количество культурной чуткости, политической проницательности, инноваций и навыков сохранения», а один из членов жюри добавил, что она «установила эталон новой, современной архитектуры, которая обогащает историческое окружение целостностью и уважением как к истории, так и к прогрессу». [21] [22]
Другие награды, полученные Pei Cobb Freed & Partners за этот проект, включают приз за выдающиеся достижения Ассоциации инженеров-консультантов Канады (1989); первую премию в категории «Структурные здания» Ассоциации инженеров-консультантов Нью-Йорка (1988); премию за дизайн Европейской конвенции по строительным стальным конструкциям (1989); специальную премию Синдиката металлоконструкций Франции (1988); главную премию Американского института бетона , Центрального отделения в Нью-Йорке (1989); и премию Le Moniteur 's Equerre d'Argent / Prix Spécial Grands Projets Parisiens (1989). [23]
Несколько главных участников проекта опубликовали книги, специально посвященные их опыту в Большом Лувре, в том числе Бьязини [1] , Пей [24] и Ланг [25] .