«Большой сон» (1939) — это крутой криминальный роман американо-британского писателя Рэймонда Чандлера , первый, в котором фигурирует детектив Филип Марлоу . Он был адаптирован для фильма дважды, в 1946 и снова в 1978 годах . Действие происходит в Лос-Анджелесе .
История отличается своей сложностью, персонажи обманывают друг друга, а секреты раскрываются на протяжении всего повествования. Название — эвфемизм смерти; последние страницы книги отсылают к размышлениям о «сне большим сном».
В 1999 году книга заняла 96-е место в списке « 100 книг века » по версии Le Monde . В 2005 году она была включена в « Список 100 лучших романов » журнала Time . [1]
Частного детектива Филипа Марлоу вызывают в дом богатого и пожилого генерала Стернвуда. Он хочет, чтобы Марлоу разобрался с попыткой книготорговца по имени Артур Гейгер шантажировать его дикую молодую дочь Кармен. Ранее ее шантажировал человек по имени Джо Броди. Стернвуд упоминает, что его другая, старшая дочь Вивиан находится в браке без любви с человеком по имени Расти Риган, который исчез. Когда Марлоу уходит, Вивиан задается вопросом, был ли он нанят, чтобы найти Риган, но Марлоу не говорит.
Марлоу исследует книжный магазин Гейгера и встречает Агнес, продавщицу. Он определяет, что магазин является незаконной библиотекой порнографии. Он следует за Гейгером до дома, следит за его домом и видит, как входит Кармен. Позже он слышит крик, за которым следуют выстрелы и две машины, уезжающие на большой скорости. Он вбегает и находит Гейгера мертвым, а Кармен накачана наркотиками и голая перед пустой камерой. Он отвозит ее домой, но когда возвращается, тела Гейгера уже нет. Он быстро уезжает. На следующий день ему звонят из полиции и сообщают, что машина Стернвудов была найдена съехавшей с пирса, а их шофер мертв внутри. Похоже, его ударили по голове, прежде чем машина вошла в воду. Полиция также спрашивает, ищет ли Марлоу Риган.
Марлоу следит за книжным магазином и видит, как его инвентарь переезжает в дом Броди. Вивиан приходит в его офис и говорит, что Кармен шантажируют обнаженными фотографиями с прошлой ночи. Она также упоминает азартные игры в казино Эдди Марса и добровольно сообщает, что жена Эдди, Мона, сбежала с Расти. Марлоу снова посещает дом Гейгера и находит Кармен, пытающуюся войти. Они ищут фотографии, но она притворяется дурочкой о прошлой ночи. Внезапно входит Эдди; он говорит, что он домовладелец Гейгера и ищет его. Эдди требует знать, почему там Марлоу; Марлоу не обращает внимания и заявляет, что он не представляет для него угрозы.
Марлоу идет к Броди домой и находит его с Агнес, продавщицей книжного магазина. Марлоу говорит Броди, что знает, что они захватывают библиотеку и шантажируют Кармен обнаженными фотографиями. Кармен врывается с пистолетом и требует фотографии, но Марлоу отбирает у нее пистолет и заставляет ее уйти. Марлоу допрашивает Броди дальше и складывает воедино историю: Гейгер шантажировал Кармен; семейному водителю, Оуэну Тейлору, это не понравилось, поэтому он пробрался и убил Гейгера, а затем забрал пленку Кармен. Броди тоже следил за домом и преследовал водителя, вырубил его, украл пленку и, возможно, столкнул машину с пирса. (В романе один из следователей предполагает, что шофер мог покончить с собой. Он был отвергнут Кармен, убил порнографического эксплуататора Кармен, а затем намеренно съехал с пирса.) Внезапно раздается звонок в дверь, и Броди застрелен; Марлоу бросается в погоню и ловит любовницу Гейгера, Кэрол Лундгрен, которая застрелила Броуди, думая, что убила Гейгера. Он также спрятал тело Гейгера, чтобы забрать свои вещи до того, как полиция узнает об убийстве.
Дело закрыто, но Марлоу изводит исчезновение Расти. Полиция признает, что он просто сбежал с Моной, так как она тоже пропала, и так как Эдди не рискнул бы совершить убийство, в котором он был бы очевидным подозреваемым. Марс зовет Марлоу в свое казино и, кажется, относится ко всему безразлично. Вивиан тоже там, и Марлоу чувствует что-то между ней и Марсом. Он отвозит ее домой, и она пытается соблазнить его, но он отвергает ее ухаживания. Когда он возвращается домой, он обнаруживает, что Кармен пробралась к нему в постель, и он отвергает ее тоже.
Человек по имени Гарри Джонс, который является новым партнером Агнес, подходит к Марлоу и предлагает рассказать ему местонахождение Моны. Марлоу планирует встретиться с ним позже, но приспешник Эдди, Лэш Канино, подозревает намерения Джонса и Агнес и убивает Джонс первым. Марлоу все равно удается встретиться с Агнес и получить информацию. Он идет на место в Реалито, ремонтную мастерскую с домом позади, но Канино — с помощью Арта Хака, гаражного мастера — нападает на него и вырубает его. Когда Марлоу просыпается, он связан, и Мона находится с ним. Она говорит, что не видела Расти несколько месяцев; она спряталась только для того, чтобы помочь Эдди, и настаивает, что он не убивал Расти. Она освобождает Марлоу, и он стреляет и убивает Канино.
На следующий день Марлоу посещает генерала Стернвуда, который по-прежнему интересуется местонахождением Расти и предлагает Марлоу дополнительную плату в размере 1000 долларов, если он сможет его найти. На выходе Марлоу возвращает ей пистолет Кармен, и она просит его научить ее стрелять. Они идут на заброшенное поле, где она пытается убить его, но он заряжает пистолет холостыми патронами и просто смеется над ней; шок вызывает у Кармен эпилептический припадок. Марлоу возвращает ее и говорит Вивиан, что он угадал правду: Кармен пришла к Расти, а он отверг ее, поэтому она убила его. Эдди, который поддерживал Гейгера, помог Вивиан скрыть это, помогая избавиться от тела Расти, придумав историю о том, как его жена сбежала с Расти, а затем сам шантажировал ее. Вивиан говорит, что сделала это, чтобы скрыть все от отца, который не стал бы презирать собственных дочерей, и обещает поместить Кармен в психиатрическую больницу.
Теперь, когда дело закрыто, Марлоу идет в местный бар и заказывает несколько двойных скотчей. Пока он пьет, он начинает думать о Моне «Серебряный парик» Марс, но больше никогда ее не видит.
«Большой сон» , как и большинство романов Чандлера, был написан, как он называл, «каннибализмом» его рассказов. [2] Чандлер брал рассказы, которые он уже публиковал в журнале Black Mask , и перерабатывал их в связный роман. Для «Большого сна » две основные истории, которые составляют ядро романа, — это «Убийца под дождем» (опубликована в 1935 году) и «Занавес» (опубликована в 1936 году). Хотя рассказы были независимыми и не имели общих персонажей, у них было некоторое сходство, которое делало логичным их объединение. В обеих историях есть могущественный отец, которого огорчает его своенравная дочь. Чандлер объединил двух отцов в нового персонажа и сделал то же самое для двух дочерей, в результате чего получились генерал Стернвуд и его дикая дочь Кармен. Чандлер также заимствовал небольшие части из двух других историй, «Человек-палец» и «Мандаринская нефритовая». [3]
Этот процесс — особенно в то время, когда вырезание и вставка выполнялись путем вырезания и вставки бумаги — иногда приводил к сюжету с несколькими свободными концами. Оставшийся без ответа вопрос в «Большом сне» — кто убил шофера. Когда Говард Хоукс экранизировал роман , его команда сценаристов была озадачена этим вопросом, в ответ на который Чендлер ответил, что понятия не имеет. [4] Это иллюстрирует разницу между стилем криминальной литературы Чендлера и стилем предыдущих авторов. Для Чендлера сюжет был менее важен, чем атмосфера и характер. Концовка, которая отвечала на все вопросы, аккуратно связывая каждую сюжетную нить, имела для Чендлера меньшее значение, чем интересные персонажи с правдоподобным поведением.
Когда Чандлер объединил свои истории в роман, он потратил больше усилий на расширение описаний людей, мест и мыслей Марло, чем на то, чтобы сделать каждую деталь сюжета идеально последовательной. В «Занавесе» описание комнаты миссис О'Мары как раз достаточно, чтобы установить обстановку:
В этой комнате был белый ковер от стены до стены. Шторы цвета слоновой кости огромной высоты небрежно лежали на белом ковре внутри многочисленных окон, которые смотрели на темные предгорья. Воздух за стеклом тоже был темным. Дождь еще не начался, но в атмосфере чувствовалось давление.
В «Большом сне » Чендлер расширил это описание комнаты и использовал новые детали (например, контраст белого и «истекшего кровью», приближающегося дождя), чтобы предвещать тот факт, что миссис Риган (миссис О'Мара в оригинальной истории) скрывает убийство своего мужа сестрой и что надвигающийся ливень принесет еще больше смертей:
Комната была слишком большой, потолок был слишком высоким, двери были слишком высокими, а белый ковер, который шел от стены до стены, выглядел как свежий снегопад на озере Эрроухед. Повсюду были зеркала в полный рост и хрустальные безделушки. Мебель цвета слоновой кости была хромированной, а огромные шторы цвета слоновой кости валялись сваленными на белом ковре в ярде от окон. Белый цвет заставлял слоновую кость выглядеть грязной, а слоновая кость заставляла белый вид кровоточить. Окна смотрели на темнеющие предгорья. Скоро должен был пойти дождь. В воздухе уже чувствовалось давление. [5]
Об исторической достоверности характера Гейгера Джей А. Герцман писал:
Торговцы эротикой с опытом должны были быть жесткими, хотя и не обязательно хищными, и этот бизнес не был для робких или щепетильных. Но преступность торговцев эротикой не выходила за рамки продажи книг и не включала организованный рэкет; Аль Капоне и Мейер Лански не были образцами для подражания. Такая фигура, как А. Г. Гейгер, рэкетир грязных книг в фильме Рэймонда Чандлера « Большой сон » (1939), который дополняет свою деловую деятельность в качестве владельца библиотеки порнографических книг в Голливуде организацией сексуальных оргий и шантажом богатых клиентов, является захватывающим, но сенсационным преувеличением. Как бы ни были восприимчивы киноперсонажи к шантажу, это не было ремеслом торговцев книгами. [6]
Действие романа «Большой сон» происходит в 1930-х годах, и поэтому на его историю также в значительной степени повлияли вполне реальные масштабные социальные потрясения в межвоенный период. В суровые 1930-е годы американский народ утратил большую часть веры в правительство из-за его повторяющихся неудачных вмешательств, пережил рост бандитизма из-за сухого закона и пережил резкое падение общественного благосостояния из-за таких бедствий, как Великая депрессия и Пыльная буря. [7] Сам Чендлер был уволен с работы в нефтяной компании в 1932 году, что побудило его начать писать в более жестком и циничном жестком жанре, который отражал тяготы своего времени. Во введении американского эссеиста Герберта Рама к Black Mask, жесткому журналу, для которого Чендлер изначально писал, Рам обнаружил, что: «...улицы городов лучше всего отражали моральный беспорядок той эпохи. События изображались на языке этих улиц; подлом, жаргонном, предвзятом, иногда остроумном и всегда жестком». [8]
В это время страданий люди начали стекаться в большие города, такие как Лос-Анджелес (также место действия «Большого сна») , на работу, что впоследствии сделало города горячими точками для нового смешения демографических и социально-экономических изменений. В результате в Америке начали формироваться корни современности и массовой культуры, медленно разрушая старые социальные нормы, такие как традиционные взгляды на мужественность и семью. Это в значительной степени соответствует изображению Чендлером Марло как рыцарственного одинокого волка старой гвардии, тщетно пытающегося изменить мир вокруг себя.
Мужественность лежит в основе « Большого сна». В самом начале романа Чандлер уже устанавливает мужскую характеристику Марло, когда он наблюдает за витражом, изображающим рыцаря, пытающегося спасти девицу в беде. Читатели интерпретировали самоидентификацию Марло с рыцарем как иллюстрацию соответствия рыцарским старым взглядам на мужественность. Его презрение к квир-отношениям, таким как с Гейгером и Лундгреном, проливает больше света на то, что определяет мужественность Марло как строго соответствующую гетеронормативной перспективе. [7]
Лояльность Марлоу к Стернвудам также заставила читателей провести параллели с темами семейной иерархии и отношений. Изоляция Марлоу висит над всем романом, и читатели сделали вывод, что тесная преданность Марлоу своему клиенту является его неявным желанием быть частью семьи, ссылаясь на постоянное использование Марлоу «мы» при допросе подозреваемых как на его попытку интегрироваться в семью. [9]
«Большой сон» получил признание критиков. 5 ноября 2019 года BBC News включил «Большой сон» в свой список 100 самых влиятельных романов . [12] В ретроспективе 2014 года The Guardian поставил его на 62-е место в своем списке 100 лучших романов. [13] Сайт рецензий на книги The Pequod оценил книгу на 9,5 (из 10,0), заявив: «Это одна из лучших книг Рэймонда Чандлера… Настоящее удовольствие заключается не в истории, а в атмосферных условиях Чандлера». [14] The New York Times также похвалила книгу: «Как исследование развращенности, история превосходна, и Марло выделяется как почти единственный принципиально порядочный человек в ней». [15]
знаменует начало ежегодного чествования литературы BBC.