Бора Бергман (13 декабря 1926 — 18 октября 2012) — американская пианистка , играющая в стиле фри-джаз .
Бергман родился в Бруклине в семье русско-еврейских иммигрантов. [2] [3] Его дед Меир Пергаменик был кантором . [4] Рассказы о том, когда он начал учиться игре на фортепиано, различаются: некоторые утверждают, что он научился играть на кларнете в детстве и не начинал заниматься фортепиано до зрелого возраста; [5] другие, что он брал уроки игры на фортепиано с юных лет; [3] один из его собственных рассказов заключается в том, что он брал уроки игры на фортепиано в детстве, затем перешел на кларнет, прежде чем вернуться к игре на фортепиано после увольнения из армии. [6] Будучи взрослым, он развил игру левой рукой до такой степени, что стал по сути амбидекстром как пианист и мог играть одинаково быстро обеими руками, [5] и они могли действовать совершенно независимо друг от друга; [7] Сам Бергман предпочитал термин «амбиидеация» термину «амбидекстр», поскольку он передавал дополнительную способность выражать идеи, достигаемую, когда обе руки были равны. [6] Бергман ссылался на Эрла Хайнса , Бада Пауэлла , [3] и Ленни Тристано [7] как на формообразующих влияний, хотя его собственный стиль был основан на свободной импровизации, а не на песенной форме. Комментируя другие свои влияния, Бергман сказал, что «на меня сильно повлиял Орнетт Коулмен ... Я также был очень впечатлен камерной музыкой и Бахом и Диксилендом или Новоорлеанским, где все инструменты играли контрапунктически и полифонически. Поэтому я решил, что хотел бы сделать это сам». [6]
До 1970-х годов он мало играл на публике, сосредоточившись на частной практике и работе школьным учителем. [3] Он записал четыре альбома как солист, в частности на европейском лейбле Soul Note , прежде чем приступить к дуэтным и трио-альбомам с 1990-х годов. Небольшое количество сольных и квартетных альбомов также было выпущено с середины 1990-х годов. Стиль, которым он наиболее известен, описан в путеводителе The Penguin по джазовым записям : «Его поразительные сольные выступления напоминают иллюзию «двух пианистов», связанную с Артом Тейтумом , хотя и в более фрагментарном и беспорядочном звуковом мире». [8]