Борис Магаш ( Карловац , 22 августа 1930 г. — Риека , 24 октября 2013 г.) [1] — хорватский архитектор и теоретик архитектуры, бывший секретарь Хорватской академии наук и искусств , кавалер Хорватского национального рыцарского ордена Даницы Хорватской « Марко Марулич » за заслуги в области культуры. [2] Он наиболее известен по стадиону «Полюд» в Сплите и Историческому музею Боснии и Герцеговины в Сараево .
Его дочь — дизайнер и предприниматель Микела Магас . [3]
Борис Магаш окончил архитектурный факультет технического факультета Загребского университета в 1955 году. С 1956 по 1961 год он был ассистентом кафедры архитектурного проектирования, а с 1961 по 1966 год — кафедры теории архитектуры. С 1967 по 1969 год он был руководителем проектной группы архитектурного бюро «Interinženjering» в Загребе, а с 1969 по 1978 год — директором по дизайну Института строительного проектирования в Риеке. В 1974 году он был избран доцентом по курсу «Элементы строительства зданий» на техническом факультете Риекского университета. В 1977 году он защитил докторскую диссертацию по архитектуре и градостроительству. В 1978 году он был избран доцентом, а в 1980 году — штатным профессором по «Элементам строительства зданий» и «Зданию» на факультете гражданского строительства в Риеке. Он был избран штатным профессором «Теории архитектуры» и «Архитектурного проектирования VIII и IX» на факультете архитектуры Загребского университета в 1983 году, Здания для культуры (1984–87), Здания для туризма и отдыха (1984–94), Дизайн VIII (1983-90), Дизайн IX / Заключительная / Интегральная диссертация (1983–90), Дипломная работа (1985–95), Он был президентом аспирантского комитета (1986–89) и заведующим кафедрой истории и теории архитектуры (1986–92). Он был избран почетным профессором Загребского университета в 2001 году.
Он был избран членом-корреспондентом Югославской академии наук и искусств в 1988 году и действительным членом Хорватской академии наук и искусств в 1991 году. Он был советником по архитектуре и градостроительству президента Республики Хорватия в 1991-1992 годах. Он был избран членом Президиума Хорватской академии наук и искусств в 2004 году, секретарем Департамента изящных искусств Хорватской академии наук и искусств в 2011 году и членом Совета по архитектуре и планированию Республики Хорватия в 2008 году.
Научный руководитель с 1981 года. Главный научный сотрудник научного проекта «Развитие теории архитектуры в хорватском этническом ареале» 1991-1994 и ассоциированный научный сотрудник научного проекта «Анализ архитектурно-пространственных моделей в туризме в Хорватии». Работал в Художественном совете Ассоциации архитекторов Югославии и Хорватской ассоциации архитекторов (CAA), Правлении Общества архитекторов Загреба, Комиссии по международным связям CAA, Суде чести CAA, редакционной коллегии журнала «Архитектура», Комиссии Регионального института памятников культуры и Комиссии по социальному обеспечению.
Он является автором нескольких канонических произведений хорватской архитектуры второй половины XX века — серии уникальных зданий, которые нашли отклик в более широком национальном и международном контексте. [4] Немецкий историк культуры Удо Культерманн посвятил главу творчеству Бориса Магаша в своей книге «Современная архитектура в Восточной Европе» (1985). [5] [6] В 2019 году пять его завершенных работ были представлены в книге «К конкретной утопии: архитектура в Югославии 1948–1980» в Музее современного искусства в Нью-Йорке , в том числе стадион «Полюд», Музей освобождения в Сараево, гостиничный комплекс «Солярис», гостиничный комплекс «Халудово», а также детский сад и ясли «Веверица».
Впечатляющее здание футбольного стадиона Stadion Poljud было спроектировано в 1976 году и построено для Средиземноморских игр в Сплите в 1979 году. Стадион был опубликован в ряде мировых архитектурных журналов и получил три Национальные премии в 1979 году: «Borba», « Vladimir Nazor » и « Nikola Tesla », а также Гран-при Загребского салона в 1980 году. Проект считается произведением исключительного художественного выражения и внушительности, которое сочетает в себе стихийную силу окружения и концептуальную простоту. Стадион спроектирован как максимально чистая форма, массивная элегантная оболочка, покрытая воздушной крышей с кружевной стальной конструкцией немецкой строительной системы Mero. Пролет крыши в 206 метров был самым большим в своем роде на момент строительства. 23 ноября 2015 года стадион Poljud был объявлен объектом национального наследия Республики Хорватия. [7]
Следуя эстетике интернационального стиля , в 1958 году он спроектировал свою первую заметную работу — Музей освобождения в Сараево, ныне Исторический музей Боснии и Герцеговины , совместно с Э. Шмидихеном и Р. Хорватом. Проект получил Национальную премию « Виктор Ковачич » в 1963 году. Проект представляет собой абстрактную композицию простых, чистых форм. Твердый, выступающий кубический объем верхнего этажа, кажется, парит над прозрачной стеклянной и металлической несущей конструкцией. 8 ноября 2012 года здание было официально объявлено Национальным памятником Боснии и Герцеговины . [8] В 2018 году Фонд Гетти выделил грант на сохранение здания в рамках своей инициативы «Сохраняя его современным». [9]
В 1960-х годах он разработал особый стиль туристической архитектуры, прежде всего как архитектуры пространства и окружения, расширяя диапазон модернистских форм и их функций. В 1967-1968 годах он спроектировал отели «Jure» и «Niko» как часть гостиничного комплекса Solaris недалеко от Шибеника. Проект получил Национальную премию «Borba» в 1968 году за оригинальность подхода и высокий уровень архитектурного дизайна, вводящего ассоциативные и символические элементы, интерпретирующие региональную традицию хорватского побережья.
В 1969-1972 годах он спроектировал гостиничный комплекс Haludovo в Малинске, роскошный курорт, включающий Haludovo Palace Hotel , ряд вилл и Fisherman's Village, который переосмыслил прибрежную народную архитектуру, в раннем предвосхищении постмодерна в хорватской архитектуре. Первоначально гостиничный комплекс был запущен в партнерстве с Бобом Гуччионе из Penthouse (журнал) и привлек внимание международных СМИ. Несмотря на то, что Хорватское общество архитекторов объявило его произведением национального значения, отель был в значительной степени разрушен после того, как он перешел во владение армянина Ара Абрамяна [10] и стал местом паломничества студентов-архитекторов. В 2016 году он был показан в популярном телесериале «Дремлющий бетон» [11] , а в 2018 году он был в центре внимания выставки «Haludizam/Haluddism» хорватского фотографа Дамира Фабианича. [12]
В 1973-1975 годах он спроектировал детский сад и ясли Vjeverica в парке Mihaljevac в Загребе. Проект получил Национальную премию "Borba" в 1975 году. Горизонтально-сочлененная конструкция с взаимодействием треугольных элементов крыши оказала значительное влияние на строительство детских садов в Хорватии. [4]
Также выделяются проекты детских садов «Trnsko» и «Knežija» в Загребе (1975) и юридического факультета в Риеке, рациональные формы, в которых преобладают сильные горизонтали (1980, с женой Ольгой Магаш). Он также построил несколько сакральных зданий: комплекс монастыря и церкви Св. Николы Тавелича на Турниче (1981–88), яркий пример современной архитектуры Риеки [13] , а в Загребской Воловчице — комплекс монастыря и церкви блаженного Августина Кажотича (1995–2004), в котором свет заливает интерьер с верхней башни и освещает прихожан, распространяясь с кафедры.
Среди нереализованных проектов: Национальный театр в Зенице (1962, вошел в шорт-лист конкурса, совместно с В. Туриной), победившие в первом конкурсе проекты: Жилой дом в Шибенике (1955, совместно с Шмидигеном и Хорватом), Детский сад (1962), Многофункциональное здание для детей (1968), Штаб-квартира «Гидроэлектры» (1986), Стадион «Ярун» (1998) в Загребе, Медицинский центр в Лабине (1963, совместно с М. Водичко), Гостиничный комплекс «Пикал» в Порече (1971), Отель в Улцине (1974), победившее предложение для Факультета гражданского строительства в Риеке (1978, 1979 совместно с Ольгой Магаш), Центральное кладбище Святой Луции в Кострене (1997) и Мост в Падуе (2000).
Помимо многочисленных наград за отдельные работы, он получил две награды за достижения всей жизни в архитектуре: « Владимир Назор » в 1991 году и « Виктор Ковачич » в 1993 году. В 1997 году он был награжден премией « Фран Бошнякович » за вклад в академическую работу. В том же году он получил Хорватский национальный рыцарский орден ордена Даницы Хорватской « Марко Марулич » за культуру. [2]
В своих теоретических и проектных работах он стремится установить взаимосвязи между путями собственности и общими международными ценностями существующего архитектурного момента, разрабатывая собственный подход в рамках современных направлений архитектурной мысли.
На основе своих лекций он написал свой главный труд «Архитектура: подход к архитектурной работе» (2012), который, представляя критическую историю мировой архитектуры и ее идей, а также руководство по проектным соображениям, представляет собой синтез его собственных теоретических мыслей и опыта проектирования. Сборник избранных текстов был опубликован посмертно в «Размышлениях об архитектуре» (2014) под редакцией Алена Жунича, а расширенные тексты — в «Мыслях об архитектуре» (2018).
Ключом к развитию его теоретической мысли было его участие в исследованиях по сохранению в 1953–66 годах (он писал об архитектурных вмешательствах в исторические единицы в Хваре в Bulletin JAZU, 1964), его исследования исторического наследия и его осознание местных ценностей и контекста хорватского пространства. Он опубликовал работы, в которых часто критиковал модернизм в архитектуре, дистанцируясь при этом от крайностей постмодернизма (Arhitektura, 1984–86; Bulletin HAZU, 1994; сборник The Cultural Dimension of Scientific and Technological Development. Zagreb 1994; Čovjek i prostor, 1996). Он вернулся к историческим темам с синтезом хорватской архитектуры 19 века в издании Croatia and Europe (4th Zagreb 2009).
Его статьи в периодических изданиях посвящены конкретным проектам и более широким контекстуальным размышлениям. Он писал об архитектуре театров (Проект театра в Зенице в Arhitektura, 1962), детских садах (Arhitektura, 1962; Детский сад Михалевац в Човьеке и просторе, 1976) и музеях (музей в Сараево в парижском журнале L'Architecture d'aujourd'hui, 1964), строительстве туристической архитектуры в естественной среде (Hotelska kuća, 1972; макропедическая статья Здания, гостиницы в Технической энциклопедии 13, 1997; о Солярисе и Халудово в Arhitektura, 1969, 1972), спортивной архитектуре (Труды факультета гражданского строительства Университета Риеки, 1981; о стадионе в Полюде в журналах Čovjek i prostor, 1979, Architektura, 1980, Domus (журнал) , Милан, 1980, и Deutsche Bauzeitschrift, Gütersloh, 1981) и о проблемах современной сакральной архитектуры (Zbornik Bogoslužni prostor, Zadar 1996; Rijeka Theological Journal, 2009; Art Bulletin, 2014).
Он опубликовал тексты в выставочных каталогах Д. Ковачича (Сплит 2000) и Р. Никшича (Загреб 2005), писал о теоретических мыслях В. Ковачича (коллекция Архитектор Виктор Ковачич. Загреб 2003) и Мохоровичича (Простор, 2005). Он является автором предисловия к книгам З. Паджана (Predarhitektura. Загреб 2007; Origin of Architecture. Загреб 2011) и к первому тому издания Architectural Dialogues (Discourse on Croatian Architectural Theory. Загреб 2013), а также ассоциированным редактором и редактором раздела «Архитектура и урбанизм» в Техническом лексиконе LZ (2007).