Перл Боузер ( урожденная Джонсон ; 25 июня 1931 г. — 14 сентября 2023 г.) — американская писательница, коллекционер, телережиссер, киновед, кинорежиссер, продюсер, кинорежиссер, независимый дистрибьютор и киноархивист. Вместе со своими коллегами Мелом Романом и Чарльзом Хобсоном Боузер исследовала и курировала ретроспективу «Черного фильма» в Еврейском музее в 1970 году. Это вызвало новую волну общественного интереса к «выставке, производству и взаимодействию с афроамериканским кино за пределами границ». [1] Большую часть своей возвышенной карьеры она провела, путешествуя по миру с целью формирования аудитории для маргинализированных кинематографистов. Примером ее усилий, а также ее самой новаторской работы стало ее исследование «пионера черного кино начала 1900-х годов Оскара Мишо». [1] Это исследование можно увидеть в ее книге о первых десяти годах карьеры Оскара Мишо , афроамериканца, снявшего 40 «расовых картин» между 1918 и 1940 годами. Таким образом, ей приписывают помощь в восстановлении некоторых редких сохранившихся фильмов Оскара Мишо. Она является основателем African Diaspora Images , коллекции визуальных и устных историй, которая документирует историю афроамериканского кинопроизводства. Частью ее путешествия было обучение молодых людей кино в 1960-х и 1970-х годах.
Хотя изначально Боузер намеревалась исследовать роль чернокожих женщин в раннем афроамериканском кинопроизводстве, в конечном итоге она занялась изучением обоих полов, поскольку среди первых афроамериканских режиссеров было слишком мало чернокожих женщин.
В 2012 году Боузер подарила свою библиотеку фильмов Центру афроамериканских медиаискусств Смитсоновского института . Некоторые из работ в ее коллекции включают Hands of Image режиссера Джона У. Флетчера, Statutes Hardly Smile режиссера Стэна Латана и Four Women режиссера Джули Дэш . [2] Они поддерживаются Эрлом У. и Амандой Стаффорд и могут быть найдены в Национальном музее афроамериканской истории и культуры . [3]
Перл Боузер родилась под именем Перл Джонсон 25 июня 1931 года в Шугар-Хилл, Гарлем , Нью-Йорк, и была самой младшей из семи детей. [4] Ее назвали в честь ее матери, также Перл Джонсон, которая была домашней работницей. Она часто посещала кинотеатры Гарлема на 125-й улице, смотря «голливудские вестерны, фильмы категории B и любые черные фильмы, которые выходили в то время». Боузер подвергалась большому количеству расизма в детстве. Она даже вспоминала, как один из ее белых воспитателей детского сада носил перчатки, чтобы не прикасаться к черным ученикам. [5] Несмотря на это, она не позволяла этому расизму влиять на ее любовь к чтению и обучению. Перл преуспевала в учебе на протяжении всей средней школы и посещала Бруклинский колледж по стипендии. Но вскоре она разочаровалась в уровне полученного образования и бросила учебу, чтобы работать в CBS в качестве анализатора рейтинга Nielsen. [5]
Боузер обнаружила и присоединилась к межрасовому клубу, который собирался в парке Бронкса , Тиббетс Брук , под названием Клуб Поля Робсона . Она смогла найти чувство идентичности и гордости в клубе Робсона, где он делился информацией о культуре, искусстве и кино.
В 1955 году Перл вышла замуж за Лероя Боузера, и вскоре они оба работали над Движением за гражданские права. Лерой был активистом Бруклинского CORE (Конгресса расового равенства), а Перл «вместе с другими активистами производства вышла на улицы, документируя афроамериканскую культуру и проблемы — работая над тем, чтобы эти фильмы попали в школы». [5]
Боузер наткнулась на свою карьеру в кино, когда ее друг, режиссер-документалист Рики Ликок, попросил ее поработать в его офисе, где она помогала с выставлением счетов и заказом оборудования. Боузер начала проводить семинары и мастер-классы по афроамериканскому и африканскому кино в университетах, библиотеках и музеях в 1971 году. В том же году она организовала свой первый кинофестиваль, Black Film History Series. Позже в том же десятилетии, в 1979 году, она снова вошла в историю, Боузер организовала первый в стране американский женский кинофестиваль в Нью-Йорке. Эти фестивали сделали что-то очень уникальное и смелое для своего времени — представили крупную ретроспективу, Independent Black American Cinema 1920-1980. Питаясь этим успехом, в 1989 году она вместе с Грантом Манро запрограммировала 35-й киносеминар Флаэрти, на котором были представлены такие фильмы, как Finzan , Zajota The Boogie Spirit , Daughters of the Dust и многие другие. [5] Кроме того, занимаясь всем этим, Боузер с 1978 по 1987 год был директором Театрального проекта в Third World Newsreel , крупнейшем дистрибьюторе независимого кино, снятого цветными людьми в Соединенных Штатах.
В 1980-х годах Боузер получила грант от Фонда Форда на поездку по Соединенным Штатам и «собирание устных историй от людей из орбиты Оскара Мишо, примерно следуя маршруту, по которому он путешествовал десятилетиями ранее». [5] Это включало города в Вирджинии, Теннесси и Миссисипи. Именно благодаря этому исследованию она стала заметной фигурой в черной независимой киноиндустрии, потому что во время своих путешествий она показывала фильмы независимых черных режиссеров.
Несмотря на весь свой опыт и знания в области киноиндустрии, Боузер дебютировала в качестве режиссера только в 1990-х годах. Ее первый документальный фильм, Midnight Ramble , рассматривает роли афроамериканцев и их отношения к голливудским фильмам с 1910 по 1950-е годы. После выпуска этого документального фильма Боузер основала и возглавила Chamba Educational Film Services, компанию по распространению фильмов, специализирующуюся на распространении фильмов афроамериканских режиссеров. В начале 1980-х годов она переименовала свою компанию/коллекцию в African Diaspora Images, коллекцию исторических и современных фильмов, документирующих историю черного кино. [5]
Боузер умер в Бруклине, Нью-Йорк, 14 сентября 2023 года в возрасте 92 лет. [4] [6] [7]