Британский композитор
Брайан Джон Питер Фернихоу ( ; [1] [2] родился 16 января 1943 года) — английский композитор. Фернейхау обычно считают центральной фигурой движения «Новая сложность» . [3] [4] Фернихоу преподавал композицию в Высшей школе музыки Фрайбурга и Калифорнийском университете в Сан-Диего ; он преподает в Стэнфордском университете и регулярно читает лекции на летних курсах Darmstädter Ferienkurse . Он проживает в Калифорнии с 1987 года.
Жизнь
Фернихо родился в Ковентри и получил формальное музыкальное образование в Бирмингемской музыкальной школе и Королевской музыкальной академии с 1966 по 1967 год, где он учился у Леннокса Беркли . Фернихо получил стипендию Мендельсона в 1968 году и переехал в материковую Европу, чтобы учиться у Тона де Леу в Амстердаме, а затем у Клауса Хубера в Базеле. [5]
В период с 1973 по 1986 год он преподавал композицию в Высшей школе музыки Фрайбурга, Германия [6] , где среди его учеников были Тосио Хосокава , Жоэль-Франсуа Дюран , Роджер Редгейт, Алессандро Мельчиорре, Джулио Кастаньоли , Кайя Саариахо , Жоэль Бонс (победитель конкурса 2021 года). Grawemeyer Award ), Ханс-Ола Эрикссон и Родни Шарман .
На Роянском фестивале 1974 года состоялась премьера « Песни мечты Кассандры» , первой из нескольких пьес для флейты соло, а также «Миссы Бревис» , написанной для 12 певцов. В 1975 году состоялось исполнение его произведений для большого ансамбля «Транзит » и «Исследование времени и движения III» ; первое произведение было удостоено премии Кусевицкого , второе было исполнено на фестивале в Донауэшингене . На многих из этих мероприятий он выступал в паре с другим британским композитором Майклом Финнисси , с которым он подружился во время учебы. [7] В 1984 году ему было присвоено звание кавалера Ордена искусств и литературы . [5]
С 1987 по 1999 год он был профессором музыки в Калифорнийском университете в Сан-Диего . Среди его аспирантов Калифорнийского университета в Сан-Франциско были композиторы Хая Черновин и Марк Эпплбаум , среди многих других. В 2000 году он стал профессором музыки Уильяма Х. Бонсолла в Стэнфордском университете . В 2007–08 учебном году он был приглашенным профессором музыкального факультета Гарвардского университета . С 1978 по 1994 год Фернихоу преподавал композицию в Darmstädter Ferienkurse , а с 1990 года руководил ежегодным мастер-курсом в Fondation Royaumont во Франции.
В 2007 году Фернейхау получил Музыкальную премию Эрнста фон Сименса за достижения в жизни. [8] В 2009 году он был назначен иностранным членом Шведской королевской музыкальной академии .
В 2012 году он был удостоен почетной степени DMus Голдсмитса Лондонского университета. В декабре 2018 года он получил почетную степень Королевской консерватории Бирмингема за вклад в современную классическую музыку. [9]
Стиль и техника
Первоначальные набеги Фернейхау на композиторскую деятельность были встречены в Англии без особого сочувствия. Его представление «Колоратуры» Обществу содействия новой музыке в 1966 году было возвращено с предложением написать партию гобоя для кларнета. Хотя Фернейхау действительно пришлось нелегко, одним из источников поддержки стал Ганс Сварсенски, который видел, как то же самое произошло с Корнелиусом Кардью ; Кардью пользовался престижной репутацией на континенте, но плохой на своей родине. Сварсенски сказал о Фернейхау: «Я взял на работу английского композитора, который, по моему мнению, чрезвычайно талантлив. Если это не сработает, это последний раз». Фернихо продолжал бороться, но вышеупомянутый фестиваль в Руайане ознаменовал прорыв в карьере Фернихо. [10]
С этого момента Фернихо стал тесно связан с так называемой композиционной школой «Новой сложности » (действительно, его часто называют «отцом новой сложности»), характеризующейся расширением модернистской тенденции к формализации (особенно в интегральной сериализм ). [3] [4] Фактический композиционный подход Фернихо, однако, отвергает сериализм и другие «генеративные» методы сочинения; вместо этого он предпочитает использовать системы только для создания материальных и формальных ограничений, в то время как их реализация кажется более спонтанной. [6]
Фернейхау был заинтересован в том, чтобы бросить вызов способам восприятия слушателями потока музыкальной информации, побуждая к новым видам временного осознания, предоставляя им музыкальные материалы (события, объекты, жесты, ритмы, текстуры), которые содержат свою собственную достаточную сложность:
Чем больше внутренняя целостность музыкального события предполагает его автономию, тем меньше возможностей «стрелы времени» пройти по нему безнаказанно; он «изогнут» от контакта. Однако в то же время воздействие временного вектора «повреждает» объект-событие, заставляя его раскрыть свою собственную генеративную историю, текстурацию своей последовательности: его перцептивный потенциал был переопределен столкновением. По мере развития сюжета мы постоянно натыкаемся на дальнейшие этапы этой катастрофической гонки с препятствиями. Накопление и расход энергии между этими конфронтационными моментами воспринимается как форма внутреннего метронома, и фактически это версия этой процедуры, которая наиболее явно подпитывает выразительный мир Мнемозины : замедляющие и катастрофические модификаторы временной шкалы используются в равной степени для сосредоточить временное осознание через призму материального.
Его партитуры предъявляют огромные технические требования к исполнителям. Композиции, однако, привлекли ряд сторонников, среди них Квартет Ардитти , Ансамбль ELISION , участники ансамбля Nieuw, ансамбля Contrechamps , ансамбля Exposé, Арманда Ангстера , Джеймса Эйвери , Массимилиано Дамерини [it; RU; ja] , Арне ДеФорс , Матс Шайдеггер , Фридрих Гауверки [ де ] , Николас Ходжес , Марк Кнуп, Джеффри Моррис, Ян Пейс , Карл Росман , Гарри Спарнаай и вокальный ансамбль EXAUDI.
Премьера его оперы « Время теней » на либретто Чарльза Бернстайна , основанная на жизни немецкого философа Вальтера Беньямина , состоялась в Мюнхене 25 мая 2004 года, а в 2005 году она была записана и выпущена на компакт-диске в 2006 году. Как это обычно бывает с произведениями Фернейхау, опера получила неоднозначные отзывы. [12] [13] [14]
Избранные работы
Сочинения для струнного квартета.
- Первый струнный квартет (1963)
- Сонаты для струнного квартета (1967)
- Второй струнный квартет (1980)
- Адагиссимо (1983)
- Третий струнный квартет (1987)
- Четвертый струнный квартет (1989–90)
- Пятый струнный квартет (2006)
- Дум трансиссет I–IV для струнного квартета (2007)
- Эксордиум для струнного квартета (2008)
- Шестой струнный квартет (2010)
- Силентиум (2014)
Избранные сольные произведения
- Зибен Стерн для органа (1970)
- Песня мечты Кассандры для флейты (1970–71)
- Этюд времени и движения I для бас-кларнета (1971–77)
- Time and Motion Study II для поющего виолончелиста и живой электроники (1973–76)
- Unity Capsule для флейты соло (1976) [15]
- Лемма-Икона-Эпиграмма для фортепиано (1982)
- Курце Шаттен II для гитары (1989) (эссе, анализ, анализ, образец партитуры)
- Триттико per GS для контрабаса (1989)
- Костяной алфавит для ударных инструментов (1991) (образец партитуры)
- Unsichtbare Farben для скрипки (1999) (образец партитуры)
- Opus Contra Naturam, для фортепиано соло (2000)
- нет времени (совсем) на две гитары (2004), пять пьес
- Sisyphus Redux для альтовой флейты (2009)
- Квирл для фортепиано соло (2011–13), часть исследовательского проекта Николаса Ходжеса.
Для неоркестрового ансамбля
- Прометей для духового секстета (1967)
- Транзит для сольных голосов и ансамбля (1972–75)
- Time and Motion Study III для шестнадцати голосов соло (3S, Mez, 4A, 4T, 2Bar, 2B), перкуссии и электроники (1974)
- Carceri d'Invenzione I для fl, ob, 2cl, bn, hn, tpt, trb, euphonium, 1perc, pf, 2vn, va, vc, db [1121, 1111.2111] (1982) (анализ, образец оценки) (
по мотивам «Carceri d'Invenzione» Джамбаттисты Пиранези ) - Трансцендентальные этюды для сопрано и камерного ансамбля (1982–1985)
- Carceri d'Invenzione II для флейты и ансамбля (1985)
- Carceri d'Invenzione III для пятнадцати духовых инструментов и ударных (1986)
- La Chute d'Icare для кларнета соло и камерного ансамбля (1988) (программная нота)
- Terrain для скрипки и камерного ансамбля (1992)
- Алгебра для гобоя и 9 сольных струн (1996) (образец партитуры)
- Incipits для альта соло, ударных облигато и шести инструментов (1996)
- Доктрина подобия для хора (SATB), 3 кларнетов, скрипки, фортепиано и ударных (2000) (образец партитуры)
- Хронос-Аион для большого ансамбля (2007–8)
- Renvoi/Shards для четвертьтоновой гитары и вибрафона (2008)
- Liber Scintillarum для 6 инструментов (2012)
Для оркестра
- Firecycle Beta для двух фортепиано и двух оркестров с пятью дирижерами (1969–1971)
- La Terre est un Homme для оркестра (1979)
- Plötzlichkeit для большого оркестра (2006)
Опера
Прием
Фернейхау называли «самым противоречивым композитором своего поколения». [16] «В том же году [1974] исполнение нескольких его произведений на фестивале в Рояне сделало Фернихоу одной из самых ярких и противоречивых фигур нового поколения композиторов». [17] «Брайан Фернихоу вполне может быть одним из самых важных композиторов, появившихся во второй половине этого столетия. Одновременно знаменитый и печально известный, он является противоречивой фигурой с мировым именем, стремящейся извлечь максимальную пользу из музыки». Том Сервис из The Guardian назвал La Terre est un Homme «одним из самых значительных достижений в оркестровом сочинении конца 20-го века», а также рекомендовал пьесы Carceri d'Invenzione , Lemma-Icon-Epigram , Terrain и струнные квартеты. [19]
Библиография
- Фернейхау, Брайан. Брайан Фернихоу Брайан Фернихоу . Париж: L'Age d'homme OCLC 21274317 (французский)
Рекомендации
- ↑ Маттиас Крисберг, «Музыка настолько требовательная, что освобождает вас», The New York Times (8 декабря 2002 г.). «Фернейхау (произносится как ФУР-ни-хо)»
- ↑ Произносящий словарь музыки и музыкантов. Архивировано 5 мая 2010 г. в Wayback Machine "FUR-nih-ho".
- ↑ ab Энни Дарлин Гордон (19 ноября 2012 г.). «Песня о мечтах Кассандры Брайана Фернейхо (1970)». Архивировано из оригинала 15 февраля 2013 года . Проверено 25 января 2013 г.
- ^ ab "Брайан Фернихо". artescienza.info . 2013. Архивировано из оригинала 1 ноября 2013 года . Проверено 25 января 2013 г.
- ^ ab Fitch, Фабрис. «Брайан Фернейхо: Полная биография». Издание-Peters.com . Проверено 21 мая 2020 г.
- ^ аб Ричард Туп , "Ferneyhough, Brian", Grove Music Online (обновлено 22 октября 2008 г.), под редакцией Дина Рута (по состоянию на 9 сентября 2012 г.)
- ^ Майкл Финнисси, «Биография», Официальный сайт Майкла Финнисси. Проверено 17 февраля 2009 г.
- ↑ Композитор Брайан Фернихо выигрывает музыкальную премию Siemens 2007.
- ^ «Брайан Фернихо получит почетную докторскую степень Королевской Бирмингемской консерватории» Люси Трейвс, Rhinegold Publishing , 26 ноября 2018 г.
- ^ Туп 2002, с. 139 [ неполная краткая цитата ]
- ^ Эндрю Клементс, «Пятничный обзор: Опера Призрака: Брайан Фернихо - последний композитор, от которого можно было ожидать создания сценического произведения, но жизнь - и смерть, и загробная жизнь - философа Уолтера Бенджамина вдохновили его на написание оперы». Как никто другой», The Guardian (8 июля 2005 г.): 11.
- ^ Ричард Уайтхаус, «Время теней. Архивировано 27 января 2011 г. в Wayback Machine », Classical Source (по состоянию на 19 июня 2011 г.).
- ^ Гэвин Диксон, «Фернейхау - Камерные произведения», Musicweb-International.com (по состоянию на 18 июня 2011 г.).
- ↑ Брайан Фернихоу - Unity Capsule для флейты соло (1976) (с партитурой) , получено 3 марта 2022 г.
- ^ «Брайан Фернихоу, сольные работы, заархивированные 6 июля 2008 года в Wayback Machine » . Веб-сайт Ensemble Sospeso New York (по состоянию на 31 мая 2011 г.).
- ^ «Брайан Фернихоу, композитор. Архивировано 21 марта 2012 года в Wayback Machine ». Веб-сайт Monday Evening Concerts (по состоянию на 31 мая 2011 г.).
- ↑ Сервис, Том (10 сентября 2012 г.). «Путеводитель по музыке Брайана Фернихо». Хранитель . Проверено 5 марта 2021 г.
Источники
- Борос, Джеймс; Туп, Ричард , ред. (1995). Собрание сочинений Брайана Фернихо. Амстердам: Издательство Harwood Academic Publishers. ISBN 9783718655762.
- Феллер, Росс Алан (1994). Мультикурсальные лабиринты в работах Брайана Фернихо (диссертация DMA). Университет Иллинойса Урбана-Шампейн . hdl : 2142/19574. ОСЛК 34051107.
дальнейшее чтение
- Борц, Грациела. Ритм в музыке Брайана Фернихо, Майкла Финнисси и Артура Кампелы: руководство для исполнителей . Кандидат наук. Диссертация, Городской университет Нью-Йорка, 2003 г.
- Дункан, Стюарт. «Рекомплексификация функций обозначений в музыке Брайана Фернихо и« новая сложность »». Перспективы новой музыки 48, вып. 1 (зима 2010 г.): 136–172.
- Пейс, Ян (январь 1998 г.). «Обзор: [без названия]». Темп . Новая серия (203): 45–48, 50–52. JSTOR 946283.Рецензируемые работы: Брайан Фернихо – Сборник сочинений под редакцией Джеймса Борос и Ричарда Тупа . Фернихо: Струнный квартет № 4; Курце Шаттен II ; Триттико для GS ; Terrain , квартет Ардитти с Брендой Митчелл (соп); Магнус Андерссон (гтп); Стефано Скоданиббио (дб); Ирвин Ардитти (влн) с ансамблем АСКО , ок. Джонатан Нотт . Disques Montaigne MO 7 82029. Фернейхау: Прометей ; Шют-д'Икаре ; О звездных величинах ; Надпись ; Carceri d'Invezione III . Луиза Кастеллани (голос); Феликс Ренггли (Флорида); Эрнесто Молинари (кл); Ансамбль Контрешам , ок. Джорджио Бернаскони, Жолт Надь, Эмилио Помарико. АККОРД 205772.
- Россер, Питер. «Брайан Фернихо и« авангардный опыт »: Бенджаминовские тропы в Funérailles ». Перспективы новой музыки 48, вып. 2 (лето 2010 г.): 114–151.
- Шик, Стивен . «Развитие контекста интерпретации: изучение костяного алфавита Брайана Фернейхо» (доступ по подписке). Перспективы новой музыки 32, вып. 1 (зима 1994 г.): 132–153.
- Таддей, Ульрих (ред.). «Брайан Фернихо». Мюнхен: Edition Text+Kritik в Richard Boorberg Verlag, 2008. (на немецком языке)
- Таддей, Ульрих (2008). «Брайан Фернихо». Музыка-Концепт . Neue Folge (на немецком языке). Мюнхен: Издание Текст + Критик (140). ISBN 978-3-88377-918-8.
- Туп, Ричард . « Лемма-икона-эпиграмма Брайана Фернейхо ». Перспективы новой музыки 28, вып. 2 (лето 1990 г.): 52–100.
- Туп, Ричард. «' Prima le Parole ...' (О эскизах к Carceri d'invenzione I – III Фернейхо )». Перспективы новой музыки 32, вып. 1 (зима 1994 г.): 154–175.
- Уиттолл, Арнольд . «Связи и созвездия». Музыкальные Таймс 144, вып. 1883 (лето): 23–32.
- Уильямс, Аластер. « Адорно и семантика модернизма». Перспективы новой музыки 37, вып. 2 (лето 1999 г.): 1–22.
Внешние ссылки
Биографический
- Информация в издателе Брайана Фернихо, Edition Peters - включает биографию, произведения и избранную дискографию.
- Информация на музыкальном факультете Стэнфордского университета. Архивировано 2 ноября 2013 г. на Wayback Machine.
- Проект «Живые композиторы»
Интервью
- Интервью (СОСПЕСО)
- Обложка NewMusicBox: Брайан Фернихо в разговоре с Молли Шеридан, 22 июля 2005 г., отрывки из видео [ мертвая ссылка ] , из NewMusicBox
- Интервью Фелипе Рибейро, Джеймса Корреа, Катарины Доменичи с Брайаном Фернихо (журнал поиска новой музыки и культуры; лето 2009 г.)
Статьи
- Ларсон Пауэлл «Опыт сложности» (журнал поиска новой музыки и культуры; лето 2010 г.)
Фильмы
- Музыка на электрическом стуле / Исследование времени и движения II; (фильм Колина Стилла, виолончель: Нил Хейд, электроника: Пол Арчболд)
Другой
- Брайан Фернихоу получил премию Siemens 2007 в области музыки
- «Брайан Фернихоу (биография, произведения, ресурсы)» (на французском и английском языках). ИРКАМ .
- Брайан Фернихо в Curlie