Брайан Ким Стефанс (родился в 1969) — американский поэт , известный своими работами в области экспериментальной поэзии и электронной литературы . Он является профессором поэзии, новых медиа и сценарных исследований на кафедре английского языка Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . [1]
Стефанс родился в Резерфорде, штат Нью-Джерси , и получил степень бакалавра в Бард-колледже и степень магистра изящных искусств по электронной литературе в Университете Брауна . [2] [3]
Проживая в Нью-Йорке с 1992 по 2005 год, Стефанс был активным участником поэтической культуры города в качестве редактора и организатора, публикуя многочисленные обзоры в таких изданиях, как Publishers Weekly , The Boston Review , [4] St. Mark's Poetry Project newsletter , Shark , Rain Taxi , Verse , Tripwire и других небольших журналах в Соединенных Штатах и за рубежом. Он был одним из первых авторов UbuWeb , цифрового журнала для «авангардной поэзии и звукового искусства», основанного в 1996 году. [3]
В 1998 году он создал свой веб-сайт arras.net [5] , посвященный поэзии и поэтике новых медиа, где можно найти его интерактивное искусство и цифровые поэмы, такие как «Самоубийство в самолете (1919)», «Звездные войны (по одной букве за раз)», [6] «Сновидческая жизнь писем» [7] и «Клюге: Медитация».
«Dreamlife of Letters» (2000) — одна из самых цитируемых работ Стефанса. [8] [9] Впервые она была опубликована на сайте Стефанса arras.net в 2000 году и была антологизирована в первом томе Electronic Literature Collection в 2006 году. В своей книге «Electronic Literature » Скотт Реттберг описывает, как Стефанс сначала написал серию конкретных стихотворений, используя алфавитный список слов из эссе поэтессы и теоретика феминизма Рэйчел Блау Дюплесси . Затем Стефанс анимировал стихотворения, используя ныне прекращенную платформу Flash , и представил анимацию в виде неинтерактивного 11-минутного видео, размещенного в сети. Хотя «Dreamlife» не является ни технически, ни стилистически сложной, Реттберг утверждает, что она успешно демонстрирует, как пространственные положения и движения слов могут нести столько же семантического значения, сколько и само слово. [10] В своей работе «Введение в американскую поэзию 2000-2009 гг.» Майкл Дэвидсон описывает, как Dreamlife «расширяет конкретную поэзию до динамичного, напряженного исследования алфавитных символов». [11]
Печатные книги стихов Стефанса включают Viva Miscegenation , [12] Kluge: A Meditation и другие работы , [13] What Is Said to the Poet Concerning Flowers , [14] Angry Penguins , [15] Gulf , [16] и Free Space Comix . [17] Наряду с несколькими поэтическими сборниками, его другие книги включают Before Starting Over: Selected Interviews and Essays 1994-2005 (Salt Publishing, 2006) и Fashionable Noise: On Digital Poetics [18] , которая включает экспериментальные эссе о роли алгоритма в поэзии и культуре.
Предыдущие критические работы включают « Концептуальное письмо : бренд Лос-Анджелеса» [19] , серию «Пьесы третьих лиц» [20] для веб-сайта Музея современного искусства Сан-Франциско , посвященную электронной литературе , и «Ужасные двигатели: спекулятивный поворот в современной поэзии и художественной литературе» [21] , которая знаменует его недавний интерес к применению концепций современной континентальной философии к новым формам литературы.
Работы об азиатско-американском искусстве и литературе включают «Отдаленные парсы: азиатско-американская поэзия с 1970 года» [22] и «Смешанные расы: теория азиатско-американских новых медиа».