Антуан Бюснуа (также Бюснуа ; ок. 1430 — до 6 ноября 1492) был французским композитором , певцом и поэтом ранней музыки эпохи Возрождения . Бюснуа и его коллега Йоханнес Окегем были ведущими европейскими композиторами второй половины XV века и центральными фигурами ранней франко-фламандской школы . [1]
Хотя он также был известен как композитор мотетов и другой духовной музыки, он был одним из самых известных композиторов XV века, писавших светские полифонические шансоны . Между Гийомом Дюфеем и Клоденом де Сермизи , Бюснуа был самым плодовитым и важным французским композитором песен. [1]
Подробности ранней жизни Буснуа в значительной степени предположительны, и нет ничего определенного. [2] Он, вероятно, был из окрестностей Бетюна в Па-де-Кале , возможно, из деревушки Буснес , к которой, по-видимому, относится его имя. Он мог быть родственником аристократической семьи Буснес; в частности, Филипп де Буснес, каноник собора Нотр-Дам в Лансе , мог быть родственником. Он явно получил превосходное музыкальное образование, вероятно, в церковной хоровой школе где-то на севере или в центральной Франции. Аристократическое происхождение может объяснить его раннюю связь с французским королевским двором: уже в 1450-х годах там появляются упоминания о нем, а в 1461 году он был капелланом в Туре . О том, что он не был полностью миролюбивым человеком, свидетельствует прошение об отпущении грехов, поданное им в Туре 28 февраля 1461 года, в котором он признался, что был частью группы, которая избила священника «до крови», причем не один, а пять раз. [3] Находясь в состоянии анафемы, он был настолько безрассуден, что служил мессу, хотя не был рукоположенным священником, что привело к его отлучению от церкви до тех пор, пока Папа Пий II не помиловал его.
Он перешел из собора в коллегиальную церковь Святого Мартина, также в Туре, где он стал иподиаконом в 1465 году. Иоганнес Окегем был казначеем в этом учреждении, и два композитора, похоже, хорошо знали друг друга. Позже, в 1465 году, Буснуа переехал в Пуатье , где он не только стал мастером хористов, но и сумел привлечь поток талантливых певцов со всего региона; к этому времени его репутация учителя пения, ученого и композитора, похоже, широко распространилась. Но он уехал в 1466 году так же внезапно, как и пришел, по неизвестной причине, и бывший мастер получил обратно свою старую работу. Затем он переехал в Бургундию .
Буснуа был при бургундском дворе в 1467 году. Его первые сочинения там появились непосредственно перед восшествием Карла на престол герцога 15 июня, так как один из его мотетов — In hydraulis — содержит посвящение Карлу, называя его графом. Став герцогом Бургундии, он быстро стал известен как Карл Смелый за свой яростный и порой безрассудный военный авантюризм (который действительно привел к его смерти в битве десять лет спустя). Но Карл любил не только войну, но и музыку, ценя и вознаграждая Буснуа за произведения, написанные во время его службы. Буснуа был указан вместе с Хайне ван Гизегемом и Адрианом Базеном как «певчий и камердинер » Карла в 1467 году.
Помимо службы Карлу в качестве певца и композитора, Буснуа сопровождал герцога в его военных походах, как и Хайне ван Гизегем . Буснуа участвовал в осаде Нойса в Германии в 1475 году и пережил (или пропустил) катастрофическую битву при Нанси в 1477 году, в которой Карл был убит, а бургундская экспансия была немедленно и навсегда прекращена.
Буснуа оставался на службе у бургундского двора до 1482 года, но ничего точного не известно о его подвигах между этим временем и годом его смерти. На момент своей смерти в 1492 году он работал в церкви Святого Спасителя в Брюгге .
Современная репутация Буснуа была огромной; он был, вероятно, самым известным музыкантом в Европе между Гийомом Дюфаи и Йоханнесом Окегемом . Он писал духовную и светскую музыку. Из первых сохранились две cantus firmus мессы и восемь мотетов , в то время как многие другие, скорее всего, были утеряны. Он несколько раз устанавливал Марианский антифон Regina coeli . Стилистически его музыку можно считать средней точкой между простотой и гомофоническими текстурами Дюфаи и Беншуа и вскоре ставшим всепроникающим подражательным контрапунктом Жоскена и Гомбера . Он использовал имитацию лишь изредка , но умело, создавал плавные и певучие мелодические линии и имел сильное чувство триадических звучностей, предвосхищая практику 16-го века.
По словам Пьетро Арона , Буснуа, возможно, был композитором знаменитой мелодии L'homme armé , одной из самых распространенных мелодий эпохи Возрождения и той, которая чаще других использовалась в качестве cantus firmus в сочинении мессы . Независимо от того, написал ли он первую мессу на основе L'homme armé или нет , его месса была, безусловно, самой влиятельной; например, постановка Обрехта тесно перекликается с постановкой Буснуа, и даже цитаты Дюфаи напрямую из нее. Ричард Тарускин пытается доказать, что Буснуа был моделью, на которой позже основывались мессы L'homme armé , посредством изучения нумерологической символики композитора в произведении и демонстрации того, что Дюфаи и другие подражали (или отдавали дань уважения) этому аспекту, среди прочего. [4] Дэвид Фэллоуз указывает, что сложность мессы Буснуа может указывать на то, что он на самом деле заимствовал у Дюфаи. [5] Судя по стилистическому сравнению, Буснуа даже может быть композитором цикла из шести месс, основанных на одной и той же мелодии, найденной в Неаполе.
Но полифонические шансоны (французские светские песни) Буснуа — это произведения, на которых в основном зиждется его репутация. [6] Большинство из них — рондо , но некоторые — бергеретки ; многие из них достигли статуса популярных песен, а некоторые, возможно, были основаны на других популярных песнях, которые теперь утеряны. Вероятно, он написал слова почти для всех своих шансонов. Некоторые из его мелодий были переработаны как cantus firmus для месс, сочиненных более чем через поколение после его смерти, например, Fortuna desperata (которую использовали и Обрехт , и Жоскен), хотя эта атрибуция спорна. [n 1] Необычный шансон — Terrible dame , который представляет собой не только антифонный диалог (уникальный в литературе шансона), но и имеет старофранцузское название, не требующее особого навыка перевода.
Хотя большинство светских песен Буснуа написаны на французские слова, по крайней мере две из них используют итальянский текст, а одна — фламандский. [8] Большинство из них рассчитаны на три голоса, хотя есть и четыре. [9]
