В погоне за Эми — американский романтический комедийно-драматический фильм 1997 года по сценарию и режиссуреКевина Смита с Беном Аффлеком , Джоуи Лорен Адамс и Джейсоном Ли в главных ролях . Третий фильм из серии Smith's View Askewniverse , в котором рассказывается о мужчине-комиксе (Аффлек), который влюбляется в лесбиянку ( Адамс), к неудовольствию своего лучшего друга (Ли).
Первоначально фильм был вдохновлен короткой сценой из раннего фильма друга Смита. В фильме Гвиневеры Тёрнер « На рыбалку» одна из героинь-лесбиянок представляет, как ее друзья осуждают ее за то, что она «продалась», переспав с мужчиной. Смит встречался с Адамсом в то время, когда писал сценарий, который также был частично вдохновлен ею. [3]
Фильм получил в основном положительные отзывы, высоко оценив юмор, игру и режиссуру Кевина Смита. Фильм получил две награды на церемонии вручения наград Independent Spirit Awards 1998 года (лучший сценарий Смита и лучшая мужская роль второго плана Ли). Персонажи из фильма впоследствии появятся в более поздних фильмах Askewniverse « Джей и молчаливый Боб наносят ответный удар» (2001) и « Джей и молчаливый Боб: Перезагрузка» (2019), прямых спин-оффах «В погоне за Эми» , где Аффлек, Ли, Адамс и Юэлл повторяют свои эпизодические роли; Смит описал роли персонажей в « Джее и молчаливом Бобе: Перезагрузка» как «восьмистраничное продолжение» «В погоне за Эми» .
Художники комиксов и лучшие друзья на всю жизнь Холден МакНил и Бэнки Эдвардс встречаются с коллегой-художником Алиссой Джонс на съезде комиксов , где они продвигают свои комиксы «Блантман и Хроник» . Писательница, испытывающая трудности, она дружит с афроамериканским писателем и активистом по имени Хупер, который маскирует свою яркую гей-личность под воинственным имиджем, чтобы продвигать свой комикс « Енот, ненавидящий белых» . Сразу же привлеченный ею во время игры в дартс в местном баре в тот вечер, Холден вскоре узнает, что она лесбиянка, во время встречи в баре, который она часто посещает.
Эти двое начинают проводить время друг с другом, и вскоре развивается глубокая дружба, что расстраивает гомофоба Бэнки, который обижается на Алиссу за вмешательство в их дела. Деловое партнерство дуэта также страдает, поскольку они были близки к подписанию выгодной сделки по превращению своего страстного проекта в мультсериал, и Бэнки чувствует, что Холдена больше не заботят их совместные усилия или телешоу. Не в силах сдержать свои чувства, он в конце концов признается Алиссе в любви. Сначала она злится на него, но той ночью они примиряются, спят вместе и начинают романтические отношения, что ухудшает отношения между ним и Бэнки. Старый друг Бэнки, выросший вместе с Алиссой, делится с ним историей сексуальных приключений из своего прошлого, в которой она участвовала в сексе втроем с двумя мальчиками в старшей школе, за что получила прозвище «Наручники на пальцах». Холден глубоко встревожен окончательным разоблачением, поскольку считал, что он первый мужчина, с которым Алисса когда-либо спала.
Хупер советует Холдену, что для того, чтобы его роман с Алиссой сработал, он должен быть честным и правдивым и расспросить Алиссу о ее прошлом, а также заявляет о своей убежденности в том, что Бэнки ревнует и любит его, маскируя свои истинные чувства с помощью своего мачо-сексуального подшучивания. На следующий вечер на хоккейном матче он неуклюже пытается заставить ее признаться, что она в конце концов и делает, побуждая ее выбежать с арены. На стоянке она сердито подтверждает секс втроем, но отказывается извиняться за свой прошлый сексуальный опыт, желая продолжить их отношения. Холден уходит, чувствуя себя неуверенно.
Позже, в местной закусочной с наркоманами и торговцами наркотиками Джеем и Молчаливым Бобом , вдохновившими персонажей Блантмана и Хроника, Холден вручает им ежемесячную остаточную зарплату за продажу книги и обсуждает свои проблемы. Обычно молчаливый Молчаливый Боб рассказывает, что пару лет назад у него когда-то были отношения, похожие на отношения Холдена. Хотя он любил свою девушку Эми, его неуверенность в ее прошлой распущенности заставила его расстаться с ней. Позже, сожалея об этом, он говорит: «И с тех пор я каждый день гоняюсь за Эми… так сказать».
Вдохновленный историей Молчаливого Боба, Холден разрабатывает план, как исправить свои отношения с Алиссой и разорванную дружбу с Бэнки. Он приглашает их к себе и говорит Алиссе, что хотел бы забыть ее прошлое и остаться ее парнем, одновременно говоря Бэнки, что он понимает, что влюблен в Холдена. Он предлагает секс втроем, который, по его мнению, положит конец его зависти к более широкому опыту Алиссы и решит проблемы Бэнки, связанные с тем, что они являются парой. Хотя поначалу Бэнки был шокирован, он соглашается участвовать, но испытывает облегчение, когда потрясенная Алисса отказывается, мотивируя это тем, что это не спасет их отношения и что предложение является оскорбительным. После этого Алисса и Бэнки уходят.
Год спустя Бэнки и Алисса заняты продвижением своих собственных комиксов « Baby Dave» и «Idiosyncratic Routine » на съезде. Выяснилось, что Холден и Бэнки расторгли партнерство Блантмана и Хроника , и теперь Бэнки владеет исключительно издательскими и творческими правами. Бэнки грустно улыбается, увидев Холдена, который молча поздравляет его с успехом его собственного сольного комикса, и указывает на стенд, организованный Алиссой, побуждая его поговорить с ней. Во время их короткого эмоционального разговора Холден дарит ей копию « В погоне за Эми» , своего нового комикса, основанного на их неудачных отношениях. После его ухода приходит новая девушка Алиссы и спрашивает о человеке, с которым она разговаривала. Улыбаясь и со слезами на глазах, Алисса симулирует безразличие, небрежно бросает комикс на пол позади себя и отвечает: «О, просто какой-то парень, которого я знала».
Кевин Смит на протяжении многих лет говорил, что «В погоне за Эми» его вдохновило то, что его брат был геем, его отношения с Джоуи Лорен Адамс, с которой он встречался во время съемок фильма, а также влюбленность его партнера-продюсера Скотта Мозьера в режиссера-лесбиянку Гвиневер Тернер. . [4] [5] Тернер встретил Мозьера и Смита на кинофестивале «Сандэнс» в 1994 году, где состоялась премьера их фильмов « Иди на рыбалку» и «Клерки ». После фестиваля Мозье и Тернер поддерживали связь, и у Мозье возникли безответные чувства к Тернеру. Смит посоветовал Мозье направить свое горе в фильм о парне, который влюбляется в лесбиянку, но создатели фильма посчитали, что это слишком скудная история, поэтому Смит добавил в образ Холдена свой собственный опыт. [4] Смит написал: «Персонаж Холдена мне ближе всего из всех, что я когда-либо писал (возможно, выбор Бена был эстетически принятием желаемого за действительное)». [3] Смит, который сказал, что он «на самом деле не так уж много знает о гей-культуре, и особенно о культуре лесбиянок», попросил Тернер просмотреть черновики сценария, чтобы внести свой вклад. [4] Тернер помог найти место для сцен в баре, которые были сняты в закрытом с тех пор Meow Mix в центре Манхэттена . [4]
Изначально компания Miramax предложила Смиту бюджет в 2 миллиона долларов при условии, что он выберет Дэвида Швиммера , Дрю Бэрримор и Джона Стюарта на главные роли. Смит отклонил это предложение в пользу бюджета в 250 000 долларов с актерским составом по своему выбору. [6]
Премьера фильма состоялась 24 января 1997 года на кинофестивале «Сандэнс ».
При бюджете в 250 000 долларов фильм собрал в кинотеатрах в общей сложности 12 021 272 доллара. [1] [2] [8] Chasing Amy играла в трех местах и заработала 52 446 долларов в первые выходные в США. [9] На следующей неделе фильм был распространен еще на двадцать два кинотеатра, где он собрал 302 406 долларов. [ 10] В течение выходных 18–20 апреля 1997 года « В погоне за Эми» был показан еще в 494 местах, где он заработал 1 642 402 доллара и вошел в десятку лучших.
В погоне за Эми получил положительные отзывы критиков. Веб-сайт с агрегированием обзоров Rotten Tomatoes сообщает, что рейтинг одобрения составляет 86% на основе отзывов 87 критиков, со средней оценкой 7,30/10. Согласно краткому изложению мнения критиков на сайте, «хотя изображение странной сексуальности в «В погоне за Эми » удручающе неуклюже, оно затрагивает множество острых тем со смесью чувствительности, грубой честности и фирменного непристойного юмора сценариста-режиссера Кевина Смита. [ 12] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 71 из 100 на основе 28 рецензий. [13] Аудитория, опрошенная Cinemascore, поставила фильму оценку «А-». [14]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три с половиной звезды из четырех, сказав; «В то время как поверхность его фильма сверкает острыми, ироничными диалогами, формируются более глубокие проблемы, и « В погоне за Эми» превращается в фильм трогательных идей. Большинство романтических комедий ставят фальшивые препятствия на пути настоящей любви, но Смит знает, что на каком-то уровне нет ничего смешного в любви: это очень серьезное дело, в котором все твое существо находится под угрозой». Эберт считал, что этот фильм стал улучшением по сравнению с предыдущим фильмом Смита « Малратс» , и добавил, что Адамс стал открытием. [15]
Чарльз Тейлор, писавший для Salon , пошутил: « В погоне за Эми не удастся в одиночку спасти романтическую комедию, но Смит (« Клерки ») снял единственную романтическую комедию за долгое время, которая признает и даже прославляет тот факт, что любовь и секс являются эмоциональной анархией». [16] В статье для Time Out New York Эндрю Джонстон заметил: « В погоне за Эми», третий полнометражный фильм Кевина Смита, делает с романтической комедией то же, что « Человек-паук» Стэна Ли и Стива Дитко сделал с комиксами о супергероях в 60-х годах: он создает утомленный жанр. вновь актуален, наделяя персонажей мотивами и проблемами, которые кажутся реальными». [17]
Квентин Тарантино считал «В погоне за Эми» своим любимым фильмом 1997 года .
В книге «Сексуальная изменчивость: понимание женской любви и желания» Лиза М. Даймонд приводит этот фильм как яркий пример женской сексуальной изменчивости в популярной культуре, написав, что « В погоне за Эми » «изображается лесбиянка, вступающая в связь с мужчиной, вопреки более распространенному мнению». изображения гетеросексуальных женщин, вступающих в однополые отношения». [19]
Хотя некоторые критики оценили фильм как опередивший свое время в представлении сексуальной изменчивости и концепции броманса , он также подвергся критике, особенно за намек на то, что лесбиянка может стать гетеросексуальной, пусть даже на время, как только как она встречает подходящего парня. [20] [21] [4] Фильм подвергся критике со стороны Джудит Кеган Гардинер в книге « Исследования мужественности и феминистская теория» , в которой « В погоне за Эми » описывается представитель «довольно отталкивающего жанра фильмов», в которых присутствует «повествование о гетеросексуальном обращении», то есть «приведенный в движение желанием гетеросексуального человека к, казалось бы, недостижимому гею». [22] Сцена, где Алисса стыдится своих друзей-геев, когда они обнаруживают, что она встречается с мужчиной, также подверглась критике со стороны лесбийского сообщества. [23]
Позже Смит сказал: «Всем, кто смотрит фильм сейчас и думает: «Эх, эта сексуальная политика… не очень тонкая», вы должны помнить: его сделал 26-летний парень, 27 лет. двухлетний парень, который на самом деле ничего не знал и учился в тот момент. Несмотря на то, что этот фильм тесно связан с гей-сообществом, в силу того факта, что главный герой был геем, я действительно никогда не думаю об этом как таковом... Для меня это было о мальчике, который вырастает и становится мужчиной, но при этом теряет все — очень горько». [4]
В 2023 году режиссер-квир Сэв Роджерс выпустил документальный фильм « В погоне за Эми» , в котором рассказывается о влиянии фильма на его жизнь. [24] [25]
В погоне за Эми был выпущен Criterion Collection сначала на Laserdisc в 1997 году, затем на DVD в 2000 году. Он включает в себя аудиокомментарии актеров и съемочной группы, удаленные сцены , отрывки и театральный трейлер . [34] На DVD добавлено вступление Кевина Смита, который извиняется за слова «к черту DVD» в комментарии. Более поздние переиздания Lionsgate и Paramount представляют собой репрессии издания Criterion.
«В погоне за Эми» был выпущен на Blu-Ray 17 ноября 2009 года. Этот выпуск включает в себя новый трек с комментариями, вопросы и ответы с актерами, записанными на Vulgarthon 2005, разговор между Кевином Смитом и Джоуи Лорен Адамс, а также полнометражный фильм. документальный фильм «По следам Эми», в котором подробно рассказывается о создании фильма и его последствиях. [36]
В Японии сценарий « В погоне за Эми» был адаптирован Кеничи Эгути по роману и опубликован издательством Aoyama Publishing. Уникальная концепция книги заключается в том, что это примерно наполовину роман-полуманга , где Мойоко Анно оформила страницы комиксов. [37] В эпизоде SModcast Смит рассказал, что, хотя он был в восторге от создания манги по мотивам его фильма, он был шокирован, когда прочитал новеллизацию, поскольку сексуальные истории персонажей, которые только что упоминаются в разговоре в фильме , изображены на иллюстрациях в манге к роману как сексуально-графические воспоминания. [5]
Смит опубликовал оригинальный сценарий вместе со сценарием «Клерки» в издательстве Miramax Books . [38]
Альбома саундтреков к фильму не было выпущено; однако в фильме появляется много песен, в том числе кавер на песню The Cars " Let's Go " в исполнении Эрни Айсли , " The Impression That I Get " группы The Mighty Mighty Bosstones , " Run's House " группы Run-DMC и другие песни группы. такие артисты, как Public Enemy , The Hang Ups , Гвен Гатри и Лиз Фэйр . [39]
В фильме звучат две песни группы Soul Asylum : «Lucky One» и «We 3». Ранее группа включила песню Can't Even Tell в саундтрек к дебютному фильму Смита « Клерки» 1994 года . Фронтмен Дэйв Пирнер написал музыку к фильму вместе с музыкальной темой фильма «Tube of Wonderful», которая звучит во вступительных титрах. Песня снова появляется в фильме Смита 2001 года « Джей и молчаливый Боб наносят ответный удар» , а также в его перезагрузке 2019 года « Джей и молчаливый Боб: перезагрузка» , оба раза представляя персонажа Холдена МакНила.
В клипе на песню « Have You Seen Mary », исполненном группой Sponge , представлены несколько сцен из фильма. В «В погоне за Эми» песня звучит в сцене, когда Холден и Хупер находятся в музыкальном магазине Джека.
В сцене, первоначально написанной для Mallrats , несколько главных героев делятся воспоминаниями о неудачных сексуальных выходках. Эта сцена раскрывает собственные эмоциональные «сексуальные шрамы» персонажа и была специально создана — вплоть до стиля диалогов и декораций — чтобы отразить сцену из «Челюстей» Стивена Спилберга , в которой Квинт и Хупер разделяют физические шрамы, которые они оба заработали. от встреч с акулами. Однако в этом фильме оно используется с Алиссой и Банки. [3]
