«Клеопатра Джонс» — американский фильм 1973 года в жанре «блэксплойтэйшн » [2] , снятый Джеком Старретом . Тамара Добсон играет тайного правительственного агента, которая использует дневную работу супермодели в качестве прикрытия и повода для путешествий в экзотические места. В фильме также снимаются Берни Кейси , Шелли Уинтерс и Антонио Фаргас . [3] Фильм описывается как в первую очередь боевик , но также частично комедия с оттенком пародии . [4]
Клеопатра «Клео» Джонс — тайный спецагент правительства США. Зарубежная модельная деятельность — лишь прикрытие для ее настоящей работы: Клео — героиня, похожая на Джеймса Бонда, обладающая властью и влиянием. Она ездит на серебристо-черном Corvette Stingray 73 года (оснащенном автоматическим оружием) и владеет боевыми искусствами. Она также остается верной своей общине, опустошенной наркотиками, и своему возлюбленному Рубену Мастеру, который управляет B&S House (общественным домом для выздоравливающих наркоманов).
Клео наблюдает за уничтожением макового поля в Турции, принадлежащего злому наркобарону Мамочке. Мамочка нанимает команду, состоящую исключительно из мужчин, и множество красивых молодых женщин, которые удовлетворяют ее многочисленные желания. Когда она слышит о гибели своих маков, она замышляет месть, приказывая коррумпированному полицейскому совершить налет на дом B&S.
Когда Клео возвращается в Лос-Анджелес, чтобы арестовать полицию, ответственную за рейд, она продолжает разбирать наркобизнес мамочки, по пути мешая ее приспешникам. Клео и мамочка сталкиваются в схватке, в которой она оказывается запертой мамочкой в автомобильной дробилке, но ее спасают ее друзья из B&S House. В финальном поединке Клео преследует мамочку на вершине магнитного крана, где две женщины дерутся. Мамочка оказывается не ровней Клео, которая сбрасывает мамочку с крана, и та погибает, в то время как друзья Клео побеждают ее приспешников. В конце фильма, когда Рубен и члены общины празднуют победу, Клео покидает место происшествия. Она отправляется выполнять свою миссию по пресечению потока наркотиков, который течет в ее общину. [5]
Дон Корнелиус и Фрэнки Крокер появляются в ролях самих себя, в то время как бывшая детская звезда Юджин У. Джексон II появляется в роли Генри, а актер Ли Уивер играет друга Генри.
«Клеопатра Джонс» была создана Warner Bros. после успеха серии Shaft и фильмов AIP . Она открылась в то время, когда движение Black Power Movement , движение Black Arts , феминизм второй волны и все более растущий черный феминизм были распространены. [6] Из этого социального контекста возникло желание иметь чернокожую героиню, которая привлекала бы женщин сочетанием соблазнительной женственности, женской силы и боевых навыков. Фильм изображает суровую реальность черного гетто , но также изображает единое сообщество, члены которого помогают и поддерживают друг друга. Финальная сцена фильма, в которой Джонс, Рубен и другие члены B&S объединяются, чтобы победить Мамочку, отражает акцент движения Black Arts Movement на необходимости совместной работы черного сообщества для победы над превосходством белой расы . [6]
Хотя «Клеопатра Джонс» содержит темы, связанные конкретно с движением Black Power и феминистскими движениями, он привлекает широкую публику и считается «первым фильмом blaxploitation, в котором боевые искусства используются в качестве части его продвижения». [7] Он привлекает аудиторию, которая любит боевики (например, серию о Джеймсе Бонде ), и вызвал сравнения между Джонсом и Бондом. Критик Крис Нортон предположил, что «как и Бонд, Клео не является скрытным персонажем, который пытается проникнуть в преступный мир, потеряв свою личность ... Бонд редко пытался скрыть свою личность, часто используя свое настоящее имя во время представлений, и все фильмы о Бонде полагаются на то, что его узнают как 007». [5] Аналогично, Джонс редко работает под прикрытием и броский и яркий на работе. Нортон продолжает, говоря: «Возмутительные наряды Клео также аналогичны смокингам Бонда и гардеробу плейбоя. Ее трехфутовые поля шляпы и струящиеся меховые мантии рассматриваются в фильме с уважением и благоговением, так же как утонченность Бонда рассматривается как верх хорошего вкуса». Однако Нортон отметил, что «Клео — не просто черный Джеймс Бонд. Хотя фильмы о Клеопатре Джонс и заимствовали Бонда, они избегают полного слияния ее персонажа с Бондом».
Однако фильм также намеренно смешной, с однострочными репликами и вычурными злодеями. Это, предположительно, работа соавтора Шелдона Келлера , ветерана телевизионной комедии, чьи многочисленные заслуги включают «Шоу Дика Ван Дайка» и «Час Цезаря» .
Макс Жюльен изначально написал роль Джонс для своей тогдашней подруги Вонетты Макги , но в конечном итоге роль была отдана Добсон, [5] фотомодели, чей рост вдохновил на создание слогана фильма: «6 футов 2 дюйма динамита». [6] Хотя фильмы жанра blaxploitation обычно использовали секс для привлечения аудитории, «Клеопатра Джонс» была сравнительно скромной, не содержала наготы или откровенного секса. [7]
Так же, как Джонс происходила из бедного, криминального района, Добсон происходила из рабочего класса. Она выросла в центре Балтимора ; ее мать владела салоном красоты, а ее отец работал на железнодорожной станции. Получив степень в Балтиморском институте искусств, Добсон переехала в Нью-Йорк, чтобы стать моделью. Ее раса была препятствием, пока она не привлекла внимание кинопродюсеров, которые искали чернокожую героиню. [5]
Клеопатра Джонс была проанализирована учеными, особенно ее отношение к расе, полу и феминизму. Утверждается, что фильм иллюстрирует прогресс киноиндустрии в направлении гендерного равенства. Хотя Джонс и женственна, и модна, в то же время она талантлива в бою и вождении, даже больше, чем мужчины в фильме. [5] Она рассматривается как сильная, напористая и воинственная женщина, которая способна как нравиться мужчинам, так и побеждать их физически. С одной стороны, Джонс умело сражается с мужчинами-приспешниками Мамочки, но с другой стороны, она поддерживает любящие отношения с Рубеном. Отношения Клеопатры и Рубена можно считать более прогрессивным взглядом на отношения между черными мужчинами и черными женщинами в то время. [6] Рубен — сильный черный мужчина, который также заботится о выздоравливающих детях в B&S House. Однако он также готов сражаться, поскольку приходит на помощь Джонсу, и они сражаются бок о бок. [6]
Хотя характер и отношения Джонс соответствуют принципам феминизма, изображение Мамочки воспринимается как менее новаторское. Она представлена как гиперсексуальная лесбиянка; ее персонаж демонстрирует множество отрицательных черт, таких как ее постоянная похоть и одержимость сексом. [5] Мамочка осуществляет тиранический контроль над своими приспешниками и физически и словесно оскорбляет своих молодых служанок.
В этот период феминизм «часто рассматривался как движение белых женщин; некоторые считали его анти-черным». [5] Даже Добсон заявила, что сообщение, которое она хотела бы, чтобы фильм отразил, было бы более центрированным подходом к расовому равенству, а не гендеру. Она заявила в интервью: «Мы пытаемся освободить наших мужчин. Я верю в равную оплату труда ... Я не хочу говорить об этом, потому что я не думаю, что Клеопатра Джонс была бы защитницей прав женщин. Я вижу ее как очень позитивную, сильную леди, которая знает, что ей нужно делать». [5]
«Клеопатра Джонс» отличается от других фильмов жанра blaxploitation, которые изображают то, что ученые описывают как « фаллическую героиню». [6] Сама Добсон отказалась сниматься в обнаженных сценах, стремясь отделить себя от гиперсексуальности многих других чернокожих героинь того времени. [7] Ее мнение о том, что «секс интереснее, когда вы не показываете все сразу», ясно прослеживается в ее скромности на протяжении всего фильма. Во время любовной сцены между Джонс и Рубеном они обмениваются долгим интимным поцелуем, а не страстно занимаются любовью. Сцена иллюстрирует любовь и близость, а не похоть, часто изображаемую в других популярных фильмах жанра blaxploitation. [7] Джонс выставляет напоказ свою сексуальность через свою внешность, умудряясь оставаться независимой и сильной главной героиней.
Роль Добсон была примером потенциала нового присутствия чернокожей женщины в популярном боевике. Ранее, в 1970-х годах, поддерживаемые Голливудом фильмы о чернокожих городских гетто следовали одной из нескольких сюжетных линий: черный сутенер или наркоторговец, стремящийся к материальному богатству и независимости от « Человека »; одинокий герой из гетто с белой институциональной властью; или законный герой, чья миссия состоит в том, чтобы остановить наркобизнес в черном сообществе. Последний сюжет, хотя и более редкий, чем другие, можно увидеть в «Клеопатре Джонс» . [6]
В то время как Джонс работает на «Человека», белого, всемогущего лидера (американское правительство), фильм также указывает на движение к расовому равенству. Джонс работает на неназванное агентство и носит значок с надписью «Специальный агент президента». [8] По иронии судьбы, хотя она работает на белое правительство, Джонс явно лучше справляется с охраной чернокожих кварталов, чем белые полицейские. [8] Клеопатра Джонс заменяет традиционного белого героя боевика-мужчину на сильную и напористую чернокожую героиню. [5] Кроме того, ее миссия напрямую связана с улучшением черного сообщества. [5]
Пример проявления расизма типичного белого полицейского виден в характере офицера Пёрди, когда Джонс спрашивает его, кто был ответственен за налет на дом B&S, и Пёрди отвечает: «Я никогда никому не подбрасывал наркотики! А если бы и подбрасывал, то и пальцем не пошевелил бы, чтобы помочь вам или кому-либо из вас». [5]
Другая тема в фильме - это сознание " Black Is Beautiful ", созданное Black Power, которое можно увидеть во внешности Джонс. Хотя она рассматривается как центр притяжения и сексуальности, она все еще носит афро , что означало утверждение чернокожих. [6] Скрытые волосы Джонс подчеркивают расовые различия и отход от традиционных длинных волос как признака белой женской сексуальной красоты. [6] Кроме того, ее красочные и кричащие наряды были отходом от более скромной, классической привлекательности героя Джеймса Бонда. Они подчеркивали отход от традиционного белого героя-мужчины. Сама Добсон считала, что ее роль позволила черной красоте стать более заметной в основных средствах массовой информации. Она заявила: «Это правда, что чернокожих моделей очень мало . Вы не увидите их улыбающимися с обложек крупных журналов. Редакторы винят в этом рынок ... но я говорю, забудьте о рынке — мы говорим о красивой девушке. Я видела ооочень красивых белых девушек на обложках журналов. Но чернокожие девушки должны быть в безопасности. У них должны быть прямые волосы или волосы, которые можно уложить, и у них должны быть белые черты лица». [6]
С другой стороны, критики могут рассматривать акцент на экзотичности Джонс как расово стереотипный, а не как прославление черной красоты. Части физического облика Добсон отражают представления о черных анималистических образах. Джонс появляется в сложных меховых покрытиях и драматическом макияже, особенно вокруг глаз. Лиза Андерсон описывает такие образы: «Животные метафоры всплывают на поверхность; Иезавель представлена как тигр, пума, пантера или другая большая, гладкая кошка, которая подкрадывается и набрасывается на свою добычу. Она является пугающим призраком в воображении белых». [6]
Cleopatra Jones сопровождается ритм-н-блюзовым саундтреком с Джо Саймоном , поющим "Theme from Cleopatra Jones", и Милли Джексон, поющей "Love Doctor" и "It Hurts So Good". Инструментальные композиции в саундтреке включают "Goin' to the Chase," "Wrecking Yard" и "Go Chase Cleo". Саундтрек имел большой успех, было продано более 500 000 копий. [5]
Фильм получил благоприятный прием критиков. Кинокритик Los Angeles Times Кевин Томас назвал его «исключительно хорошо сделанным черным боевиком ... От начала до конца этот динамичный релиз Warner проницательно рассчитан и подтверждает талант его режиссера Джека [Старретта] в привнесении стиля и смысла в эксплуатационную картину. В своей первой главной роли мисс Добсон более чем компенсирует отсутствие актерского опыта своей ослепительной внешностью, знойной личностью и непоколебимой осанкой». [5]
Используя движение Black Pride , использование имени Клеопатра для персонажа, который был физически силен, но в то же время женственн и независим, привлекло городскую общественность. Как царица Египта, роль Клеопатры как лидера позволила афроамериканским женщинам идентифицировать себя с персонажем Добсон и, наконец, назвать героиню своей собственной. [5]
С другой стороны, критики индустрии блэксплойтэйшн жаловались, что они «встревожены образом Тамары как каратистки, стреляющей пистолетом ужаса». В ответ Добсон ответил: «Вы проходите через фазы, пока не найдете правильную ситуацию, в которой персонаж работает на вас. Было снято много фильмов о сиськах и задницах, фильмов о вышибании яиц, фильмов об эксплуатации. Но мне все равно, как это называют. Работа над Клеопатрой Джонс дала мне шанс поработать. Я любил Клео. Она была не только любезной, но и сильной, умной, интеллигентной и сексуальной». [9]
Фильм имел кассовый успех, собрав более 100 000 долларов за первую неделю проката и достигнув 400 000 долларов к пятой неделе. [5]
Продолжение, «Клеопатра Джонс и казино золота» , было выпущено в 1975 году, с Добсоном в главной роли. [10] В фильме Джонс отправляется в Гонконг, чтобы освободить правительственных агентов Мэтью и Мелвина Джонсонов, которые были захвачены Леди-драконом ( Стелла Стивенс ). Джонс объединяется с Ми Линь-фонг (Тянь Ли ) и оказывается в казино Леди-дракона, штаб-квартире ее подпольной наркоимперии. [5]
Непопулярность сиквела была обусловлена не только плохими отзывами, но и упадком фильмов жанра «блэксплойтейшн» в целом.
«Клеопатра Джонс» была выпущена на Warner Home Video в 1986 году в форматах Betamax и VHS . [11]