Валерий Попов (родился 9 сентября 1937 года) — российский фаготист , которого в своей статье на сайте Grove Music Online он назвал выдающимся представителем своей эпохи в России . [1]
Попов родился 9 сентября 1937 года в Москве. [1] Его отец, Сергей Петрович Попов (1914–2012), был трубачом, солистом Государственного симфонического оркестра радио СССР и Государственного симфонического оркестра СССР. [2] Валерий Попов сначала учился игре на трубе, а в 1957 году переключился на фагот . [3]
В 1959 году он был принят в Оперно-симфонический оркестр Гостелерадио. В 1960 году окончил Музыкальное училище (класс В. Горбачева) и Московскую консерваторию , где учился у Р. Терехина. [3]
Попов завоевал первую премию на республиканском конкурсе в Ленинграде в 1963 году, а также на конкурсе в Будапеште в 1965 году. [1]
В 1962 году Попов присоединился к Государственному симфоническому оркестру СССР [1] [3] в качестве первого фаготиста. [ требуется ссылка ] Вскоре после этого он исполнил сольную партию в «Весне священной » Игоря Стравинского под управлением дирижера Роберта Крафта [ требуется ссылка ] в присутствии композитора. Он играл с оркестром в течение 26 лет под управлением многих известных дирижеров, включая Евгения Светланова , Натана Рахлина , Александра Гаука , Кирилла Кондрашина , Валерия Гергиева и Геннадия Рождественского . С 1988 года Попов играет в Государственной симфонической капелле под управлением дирижера Валерия Полянского [3] и в Московском ансамбле современной музыки Юрия Каспарова . [1] [3]
В его репертуаре концерты Вивальди, Моцарта, Буамортье, Дютийё, Козелуха, Зеленки, Вебера, И. К. Баха, К. Стамица, Й. Гуммеля, Андре Жоливе , Вольфа-Феррари, Вила-Лобоса и Томази. [3] Он был другом композитора Владислава Шута , [4] а Шут, а также композиторы Юрий Левитин , Софья Губайдулина , Михаил Алексеев , Лев Книппер , Эдисон Денисов и Альфред Шнитке написали произведения для фагота, посвящённые ему. [1] [3] [4] Он исполнял произведения Губайдулиной в летней школе Centre Acanthes в Вильнёв-лез-Авиньоне в 1998 году. [5]
Попов преподает в Московской консерватории с 1971 года [1] , а с 1992 года является заведующим кафедрой духовых и ударных инструментов. [3]
Попов известен на национальном и международном уровне своими многочисленными записями; [1] он выпустил около сотни записей под лейблами Melodia, JVC, Chandos, Olympia и Vista Vera. [3] К ним относятся основные концерты для фагота и сольные произведения, исполненные с пианистом Александром Бахчиевым. Он играет на инструменте, изготовленном Й. Пюхнером. [ необходима цитата ] Он опубликовал несколько сборников этюдов и оркестровых соло для фагота. [3]
В 1986 году ему было присвоено звание Народного артиста Российской Федерации. [3]
Британский фаготист Уильям Уотерхаус описывает Попова в своей статье на Grove Music Online как выдающегося фаготиста своей эпохи в России; он характеризует игру Попова как «теплую и мужественную». [1] Критик Дэвид Шварц называет Попова «очень влиятельной силой в мире фагота» и описывает его новаторскую запись 1989 года пяти концертов Вивальди как стимулировавшую интерес к записи концертов. Он комментирует «густой, тягучий и крепкий вибратоладеновый тон» Попова, который предшествует недавним идеям об исполнении в стиле барокко. [6] Обзор концертов Данци, Вивальди и Хаммеля для American Record Guide описывает игру Попова как «текучую и плавную», с «теплым и звучным» тоном и «превосходной» техникой. [7] Музыкальный критик Дональд Врун в сравнении записей концерта для фагота Моцарта в American Record Guide описывает его игру как довольно романтичную, с «круглым, жирным тоном». [8]
Обзор в Fanfare хвалит запись Поповым концерта для фагота Жоливе 1976 года и утверждает, что он «искусно скользит по тонкому льду между комическим и душевным». [9] Другой обзор той же записи в American Record Guide описывает его контроль дыхания в высоком регистре как «впечатляющий». [10] Сравнивая записи Сонаты Денисова для фагота соло, Рональд Э. Греймс отдает предпочтение исполнению Катажины Здыбель, считая, что Попову «иногда трудно заставить это звучать как нечто большее, чем просто упражнения». [11]