Уолтер Вангер (урождённый Вальтер Фейхтвангер ; 11 июля 1894 г. — 18 ноября 1968 г.) был американским кинопродюсером, работавшим с 1910-х годов, его карьера завершилась бурным производством «Клеопатры» , его последнего фильма, в 1963 году. [1] Он начал работать в Paramount Pictures в 1920-х годах и в конечном итоге работал практически на каждой крупной студии как контрактный продюсер или независимый. Он также занимал пост президента Академии кинематографических искусств и наук с 1939 по октябрь 1941 года и с декабря 1941 по 1945 год. Находясь под сильным влиянием европейских фильмов, Вангер заработал репутацию интеллектуала и социально сознательного кинопродюсера, который снимал провокационные фильмы с посланиями и блестящие романтические мелодрамы. Он добился известности, когда в 1951 году застрелил и ранил агента своей жены Джоан Беннетт , потому что подозревал, что у них роман. Он был признан виновным в совершении преступления и отбыл четырехмесячный срок, после чего вернулся к съемкам фильмов.
После его смерти его продюсерская компания Walter Wanger Productions была продана и поглощена Time-Life Films , которая также приобрела многие фильмы, снятые им и этой компанией.
Вангер родился под именем Вальтер Фейхтвангер в Сан-Франциско . Он был сыном Стеллы (Штеттхаймер) и Зигмунда Фейхтвангеров, которые были выходцами из немецких еврейских семей, эмигрировавших в США в девятнадцатом веке. [2] Вангер был из нерелигиозной еврейской семьи и позже посещал епископальные службы вместе со своей женой. Чтобы ассимилироваться в американском обществе, его мать изменила фамилию на Вангер в 1908 году. [3] Вангеры имели хорошие связи и принадлежали к высшему среднему классу, что позже отличало Вангера от других еврейских киномагнатов, которые происходили из более простых слоев общества.
Вангер учился в Дартмутском колледже в Ганновере, штат Нью-Гемпшир , где он был одним из основателей Театра Дартмутской лаборатории . После окончания колледжа Вангер стал профессиональным театральным продюсером в Нью-Йорке , где он работал с такими деятелями, как влиятельный британский менеджер Харли Грэнвилл-Баркер и русская актриса Алла Назимова . [4]
После вступления Америки в Первую мировую войну в 1917 году Вангер служил в армии США в Италии, сначала в Корпусе связи , где он работал пилотом в разведывательных миссиях, [5] а затем в пропагандистских операциях, направленных на итальянскую общественность. Именно в этот период Вангер впервые познакомился с кинопроизводством. В апреле 1918 года Вангер был переведен в Комитет по общественной информации и присоединился к усилиям по борьбе с антивоенными или прогерманскими настроениями в союзной Италии. Это было частично достигнуто с помощью серии коротких пропагандистских фильмов, показанных в итальянских кинотеатрах, пропагандирующих демократию и военные цели союзников. [6]
После победы союзников Вангер вернулся в Соединенные Штаты в 1919 году и был уволен из армии. Вангер женился на актрисе немого кино Джастин Джонстон в 1919 году. Сначала он вернулся в театральное производство, прежде чем случайная встреча с кинопродюсером Джесси Ласки вовлекла его в мир коммерческого кинопроизводства. [7] Ласки был впечатлен идеями Вангера и его опытом в театре и нанял его возглавить нью-йоркский офис, проверяющий и приобретающий книги и пьесы для использования в качестве сюжетов для фильмов для Famous Players–Lasky (позже ставшей Paramount ), которая тогда была крупнейшей кинопроизводственной компанией в мире. [8]
Работа Вангера в Paramount заключалась в том, чтобы помогать удовлетворять большую ежегодную потребность студии в новых историях. Одним из главных успехов Вангера в первые годы его работы в компании было то, что он определил британский роман «Шейх» как историю с потенциалом. В 1921 году он был превращен в чрезвычайно успешный фильм с Рудольфом Валентино в главной роли . Фильм помог установить популярность жанра ориентализма , к которому Вангер возвращался несколько раз в течение своей карьеры. [9]
К 1921 году Вангер был недоволен условиями, которые он получал, и ушел с работы в Paramount. Он отправился в Великобританию , где работал видным менеджером кинотеатров и театров до 1924 года. Во время визита в Лондон , ключевой основатель Paramount Джесси Ласки предложил назначить его «генеральным менеджером по производству» на улучшенных условиях, и Вангер согласился. [10]
Второе пребывание Вангера в Paramount длилось с 1924 по 1931 год, за это время его годовая зарплата выросла со 150 000 до 250 000 долларов. [11] Ему было поручено контролировать работу руководителей студий, что означало, что он мало участвовал в производстве отдельных фильмов. Поскольку он работал в Нью-Йорке , Вангер более тесно сотрудничал с Astoria Studios компании в Квинсе . Возникло соперничество между Astoria Productions, находящейся под влиянием Вангера, и BP Schulberg , которая руководила производством Paramount в Голливуде . [12] С середины 1920-х годов компанию быстро обогнала недавно созданная Metro-Goldwyn-Mayer в качестве ведущей компании отрасли, и это, наряду с большими убытками, понесенными на высокобюджетных фильмах, привело к решению руководства Paramount в 1927 году в конечном итоге закрыть производство в Нью-Йорке и перенести все производство в Голливуд. Вангер выступил против этого шага и почувствовал, что его вытесняют из компании. [13]
В 1926 году Warner Brothers представили фильм «Дон Жуан » с музыкой и звуковыми эффектами, а в следующем году выпустили «Певца джаза» с диалогами и сценами пения. Наряду с другими крупными компаниями, Paramount изначально сопротивлялась принятию звуковых фильмов и продолжала снимать исключительно немые . Уэнгер убедил своих коллег в важности звука и лично руководил преобразованием немого бейсбольного фильма 1928 года «Разминка» в звуковой. [14] Звуковая версия имела синхронизированную музыку и звуковые эффекты без диалогов. [15] После успешного выхода фильма компания резко перешла от немого к звуковому.
После годичного закрытия, Astoria Studios были вновь открыты в 1929 году для создания звуковых фильмов, используя их близость к Бродвею, где многие актеры были наняты для участия в ранних Talkies. Вангер нанял большое количество новых исполнителей, включая Мориса Шевалье , братьев Маркс , Клодетт Кольбер , Жанетт Макдональд , Фредрика Марча и Мириам Хопкинс , а также таких режиссеров, как Джордж Кьюкор и Рубен Мамулян . [16] Нью-йоркские фильмы Вангера часто были адаптированы из театральных постановок и сосредоточены на сложных комедиях, часто с европейскими декорациями, в то время как Шульберг сосредоточился на более популистских историях в Голливуде. Поскольку последствия Великой депрессии ударили по киноиндустрии в начале 1930-х годов, Astoria Studios все больше боролись за то, чтобы производить кассовые хиты, и в декабре 1931 года она снова была закрыта. Вангеру сообщили, что его контракт не будет продлен, и он уже покинул компанию. [17]
После ухода из Paramount, Вангер безуспешно пытался стать независимым . Не имея возможности обеспечить финансирование фильмов, он присоединился к Columbia Pictures в декабре 1931 года. Вангер был нанят Гарри Коном , соучредителем студии, который хотел отодвинуть Columbia от ее прошлого Poverty Row , выпуская несколько специальных, высокобюджетных постановок каждый год, чтобы дополнить большую часть малобюджетных фильмов студии . [18] Вангер должен был взять на себя большую личную роль в отдельных фильмах, чем он делал раньше, хотя он всегда пытался предоставить режиссерам и сценаристам творческую свободу. В целом его усилия были затмены более успешными фильмами, снятыми Фрэнком Капрой для студии.
После того, как Вангер покинул Columbia, он работал над двумя успешными фильмами в Metro Goldwyn Mayer, которая была самой успешной голливудской студией в то время. Его самой известной работой там была «Королева Кристина», костюмированная драма с главной звездой MGM того времени Гретой Гарбо. Вангер был ответственен за привлечение режиссера Рубена Мамуляна для постановки картины, и когда фильм был выпущен в кинотеатрах в 1933 году, «Королева Кристина» имела огромный успех, принеся прибыль более 600 000 долларов и получив признание критиков, что сделало Вангера успешным голливудским продюсером. Его другим фильмом на студии был «Габриэль над Белым домом», в котором Уолтер Хьюстон сыграл президента Соединенных Штатов, который становится фашистом, поддерживающим мир во всем мире после автомобильной аварии. Вангер стал хорошо известен своим образованием в области развлекательных фильмов, которые часто несли социальные послания, и хотя «Габриэль над Белым домом» стал критическим и коммерческим хитом, он ушел в небытие из-за прихода к власти Адольфа Гитлера в том же году.
Вангер, теперь уже состоявшийся голливудский продюсер, во второй раз стал независимым, и более успешно. Его картины достигли коммерческого и критического пика с конца 30-х до середины 40-х годов с такими фильмами, как «Алжир», «Дилижанс», «Иностранный корреспондент», «Тысяча и одна ночь» и «Алая улица» за плечами его Walter Wanger Productions. Он смог получить контракт звезды с Шарлем Буайе, который подписал с продюсером в 1935 году 5-летний контракт, сделав звездой при Вангере с такими фильмами, как «Шанхай», и его знаменитая игра вора в бегах Пепе Ле Моко в Алжире, которая принесла Буайе номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль в главной роли. Вангер также сотрудничал с немецким режиссером Фрицем Лангом в таких фильмах, как «Алая улица», которая стала огромным хитом для дуэта. Вангер был пионером социальных комментариев в фильмах, а также представил первый цветной фильм, снятый на открытом воздухе, с «Тропой одинокой сосны», который сделал Генри Фонду и Фреда Макмюррея звездами. В 1940-х годах Уэнгер также оказал огромную помощь Universal Pictures, познакомив их с технологией Technicolor в «Тысяче и одной ночи», а также выпустив для них вышеупомянутую «Скарлет-стрит» и другие хиты, такие как «Эскадрилья «Орёл»».
В 1946 году Вангеру была вручена почетная премия «Оскар» за его шестилетнюю службу на посту президента Академии кинематографических искусств и наук . Он отказался от еще одного почетного «Оскара» в 1949 году за «Жанну д’Арк» из-за гнева по поводу того, что фильм, который он считал одним из лучших, не был номинирован на «Лучший фильм» . [19]
Его постановка 1958 года « Я хочу жить!» сняла Сьюзан Хейворд в фильме против смертной казни , который является одним из самых высоко оцененных фильмов на эту тему. Хейворд получила свой единственный «Оскар» за роль в этом фильме.
В 1963 году Уэнгер был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм» за постановку «Клеопатры» .
В мае 1966 года Вангер получил Почетное звание ордена «За заслуги» , третьей по значимости награды Италии, от Генерального консула Альваро фон Беттрани «за дружбу и сотрудничество с итальянским правительством на всех этапах развития киноиндустрии». [20]
В 1919 году Уэнгер женился на актрисе немого кино Джастин Джонстон. [ необходима цитата ] Они развелись в 1938 году, а в 1940 году он женился на актрисе Джоан Беннетт , с которой развелся в 1965 году. У них было две дочери, Стефани (родилась в 1943 году) и Шелли Антония (родилась в 1948 году), и Уэнгер удочерил дочь Беннетт, Диану (родилась в 1928 году), от ее брака с Джоном Фоксом.
Вангер умер от сердечного приступа в возрасте 74 лет в Нью-Йорке . Он был похоронен на кладбище Home of Peace в Колме, Калифорния . [21]
В 1951 году Вангер попал в заголовки газет из-за стрельбы по Дженнингсу Лангу , агенту жены Вангера Джоан Беннетт . Бывший вице-президент агентства Джаффе , Ланг стал главой телевизионных операций MCA на Западном побережье. Днем 13 декабря 1951 года Беннетт и Ланг встретились, чтобы обсудить предстоящее телешоу.
Вангер, увидевший припаркованную машину своей жены, ждал там, пока Беннетт не вернется к своей машине в компании Ланга. В порыве ревности Вангер подошел и выстрелил и ранил Ланга. Одна пуля попала ему в правое бедро, около тазобедренного сустава, а другая пробила пах. Ланга доставили в больницу, где он выздоровел. Полиция, услышавшая выстрелы, прибыла на место происшествия и обнаружила пистолет в машине Беннетта, когда они задержали Вангера. Вангер был задержан, у него сняли отпечатки пальцев и он прошел длительный допрос. Его задержали по подозрению в нападении с намерением совершить убийство.
«Я застрелила его, потому что думала, что он разрушает мой дом», — сказала Вангер начальнику полиции Беверли-Хиллз. Однако Беннетт отрицал роман. «Но если Уолтер думает, что отношения между мистером Лэнгом и мной романтические или что-то еще, кроме строго деловых, он ошибается», — заявила она. Она обвинила в проблемах финансовые неудачи, связанные с кинопроизводством, в котором участвовал Вангер, и сказала, что он был на грани нервного срыва. На следующий день Вангер, отпущенный под залог, вернулся в их дом в Холмби-Хиллз , собрал свои вещи и съехал. Однако Беннетт сказал, что развода не будет.
14 декабря Беннетт опубликовала заявление, в котором она выразила надежду, что ее мужа «не будут слишком сильно винить» за нанесение ран ее агенту. Адвокат Вангера, Джерри Гислер , выступил в защиту с заявлением о «временном невменяемости». Вангер отбыл четырехмесячный срок в тюрьме округа Кастаик . В этот период Уолтер Мириш из Allied Artists поместил имя Вангера на Kansas Pacific (1953) в качестве продюсера, хотя он все еще находился в тюрьме. Это позволило Вангеру получать продюсерские счета, зарплату и долю прибыли. [22] Весь опыт с уголовными обвинениями и тюремным заключением глубоко повлиял на Вангера, и в 1954 году он снял тюремный фильм «Бунт в тюремном блоке 11» .