Вальтер Рудольф Ниман (10 октября 1876 — 17 июня 1953) — немецкий композитор , аранжировщик и музыкальный критик .
Родившийся в Гамбурге , Ниман был сыном композитора и виртуозного пианиста Рудольфа Нимана (1838–1898). Его дядя, Густав Адольф Ниман (1843–1881), был скрипачом и важной музыкальной фигурой в Хельсинки. Вальтер Ниман учился у Энгельберта Хумпердинка в юности в Лейпциге. Затем он поступил в Лейпцигскую консерваторию , где был учеником Карла Райнеке . Он продолжил докторскую работу по музыковедению в Лейпцигском университете под руководством Гуго Римана и Германа Кречмара , получив докторскую степень в 1901 году. Его диссертация была посвящена ранним лигатурам и мензуральной музыке.
Ниман сначала работал учителем в Гамбурге, затем был редактором Neue Zeitschrift für Musik в Лейпциге с 1904 по 1906 год. С 1907 по 1917 год он был писателем и критиком для Neueste Nachrichten в Лейпциге. В те же годы он преподавал на факультете Гамбургской консерватории . В 1927 году Х. Аберт в Illustriertes Musiklexikon назвал Нимана «самым важным композитором для фортепиано сегодня, который понимает, как делать музыку одновременно изящной и красочной, хотя он часто сбивается в салон». Он умер в Лейпциге в возрасте 76 лет.
Композиции Нимана включают 189 номеров опусов, из которых более 150 являются произведениями для фортепиано соло, в основном характерными пьесами. Он также сочинил скрипичную сонату , несколько оркестровых произведений и немного камерной музыки . Ниман был одним из немногих немецких композиторов, исследовавших музыку импрессионистов . Его работы характеризуются цветом и экзотикой, а названия отражают интересы в прошлом («Из времен Ватто», «Сан-Суси», «Мейсенский фарфор») и экзотическую тематику в поэтических названиях («Старый Китай, соч. 62», «Сад орхидей, соч. 67», «Экзотический павильон»).
Его книга «Мастера фортепиано: прошлое и настоящее», опубликованная в 1919 году, считается классикой. Он также писал популярные биографии композиторов; его биография Брамса подчеркивала северогерманские корни композитора за счет его венской пенсии и либерализма. Как рецензент он был откровенен в своей критике «патологических» и «чувственных» композиторов, таких как Рихард Штраус , Малер и Арнольд Шёнберг , и в 1910 году ему угрожал иск о клевете композитор Макс Регер . Он восхвалял националистов и композиторов, вдохновленных народной музыкой, таких как Ганс Пфицнер , Сибелиус и Эдвард Макдауэлл , и оказал влияние на популяризацию скандинавских композиторов в Германии. После Второй мировой войны художественная точка зрения Нимана и, следовательно, его творчество попали в немилость.