Вальтер Вильгельм Гизекинг (5 ноября 1895 г. – 26 октября 1956 г.) был немецким пианистом и композитором французского происхождения . Гизекинг был известен своим тонким туше, педалированием и динамическим контролем, особенно в музыке Дебюсси и Равеля ; он сделал полные записи всех их опубликованных произведений, которые сохранились при его жизни. Он также записал большинство сольных фортепианных произведений Моцарта. [ 1]
Родившийся в Лионе , Франция, сын немецкого врача и лепидоптеролога , Гизекинг впервые начал играть на пианино в возрасте четырех лет, без формального обучения. Его семья часто путешествовала, и он получил частное образование.
С 1911 по начало 1916 года он учился в Ганноверской консерватории. Там его наставником был директор Карл Леймер , с которым он позже стал соавтором метода игры на фортепиано. Он впервые выступил как концертный пианист в 1915 году, но был призван в армию в 1916 году и провел остаток Первой мировой войны в качестве полкового оркестранта. Его первый лондонский фортепианный концерт состоялся в 1923 году, создав исключительную и прочную репутацию.
Во время Второй мировой войны Гизекинг продолжал жить в Германии, продолжая концертировать в Европе, и был обвинён в сотрудничестве с нацистской партией . За это его критиковал Владимир Горовиц , который в книге Дэвида Дубаля «Вечера с Горовицем » назвал Гизекинга «сторонником нацистов», и Артур Рубинштейн , который в своей книге «Мои многие годы » рассказал о разговоре с Гизекингом, в котором Гизекинг сказал: «Я убеждённый нацист. Гитлер спасает нашу страну». Гизекинг выступал перед нацистскими культурными организациями, такими как NS Kulturgemeinde, и «выражал желание играть для фюрера». [2] Вместе с рядом других немецких артистов Гизекинг был занесен в черный список в начальный послевоенный период, но к январю 1947 года он был оправдан военным правительством США, [3] что позволило ему возобновить свою международную карьеру, хотя его тур по США, запланированный на январь 1949 года, был отменен из-за протестов таких организаций, как Антидиффамационная лига и Американский комитет ветеранов . Были и другие протесты (например, в Австралии и Перу), но американский тур Гиезкинга 1949 года был единственной группой концертов, фактически отмененных из-за возмущения. Он продолжал играть во многих других странах, и в 1953 году он наконец вернулся в США. Его концерт в Карнеги-холле был распродан и хорошо принят.
Благодаря своему дару в виде природной техники, абсолютного слуха и необычайно острой способности к запоминанию Гизекинг осваивал незнакомый репертуар с относительно небольшой практикой. Начиная с раннего обучения по методу Леймера, он обычно изучал новые произведения вдали от фортепиано. Например, публике стало хорошо известно, что он часто запоминал новые произведения во время путешествий на поезде, корабле или самолете. Иногда, согласно книге Гарольда К. Шонберга «Великие пианисты» (1963), он мог даже выучить наизусть целый концерт за один день.
У Гизекинга был очень широкий репертуар, начиная от различных произведений Баха и основных произведений Бетховена до концертов Рахманинова и более современных произведений таких композиторов, как Бузони , Хиндемит , Шёнберг и менее известный итальянец Петрасси . Он дал премьеру фортепианного концерта Ганса Пфицнера в 1923 году. Сегодня его особенно помнят по его записям полных фортепианных произведений Вольфганга Амадея Моцарта и двух французских мастеров импрессионизма Клода Дебюсси и Мориса Равеля , [ нужна ссылка ] практически все сольные фортепианные произведения которых он записал на LP для EMI в начале 1950-х годов (наборы Моцарта и Дебюсси недавно были переизданы на CD), после записи большей части для Columbia в 1930-х и 1940-х годах, некоторые из которых также были переизданы на CD.
Исполнение Гизекингом в 1944 году концерта Бетховена «Император» , в котором на заднем плане слышен огонь зенитной артиллерии, [4] является одной из самых ранних стереозаписей, [ требуется ссылка ] после исполнения того же произведения в 1934 году для Columbia, где Бруно Вальтер дирижировал Венской филармонией. В декабре 1955 года Гизекинг получил черепно-мозговую травму в автокатастрофе недалеко от Штутгарта, в которой погибла его жена. [5]
Его последним проектом по записи был полный цикл фортепианных сонат Бетховена. Гизекинг внезапно заболел в Лондоне во время записи сонаты Бетховена «Пасторальная» для HMV . Он закончил первые три части и должен был записать финал на следующий день, но умер несколько дней спустя от послеоперационных осложнений для облегчения панкреатита. [6] HMV выпустила незаконченную запись, и с тех пор были выпущены транслируемые записи Гизекинга, играющего все фортепианные сонаты Бетховена (кроме Op. 54, которую он никогда не записывал). Хотя некоторые из его выступлений, особенно вживую, были испорчены неправильными нотами, лучшие выступления Гизекинга, как сессии студийной записи, были практически безупречны. [7]
Параллельно с работой Гизекинга как исполнителя, он был также композитором. При жизни его сочинения были едва ли известны, и он не делал попыток их публиковать.
Сам Гизекинг был лепидоптерологом , посвящая много времени коллекционированию бабочек и мотыльков. Его частную коллекцию можно увидеть в коллекции естественной истории Музея Висбадена .