Василий Васильевич Андреев ( русский : Василий Васильевич Андреев ; 15 января [ OS 3 января] 1861 - 26 декабря 1918) [1] был русским музыкантом, ответственным за современное развитие балалайки и некоторых других традиционных русских народных музыкальных инструментов, и считается отец академического движения народных инструментов в Восточной Европе. [2] Его достижения включали:
Василий Андреев родился в Бежецке Тверской губернии Российской империи в семье почетного гражданина Бежецка и купца первой гильдии Василия Андреевича Андреева и его жены, дворянки Софьи Михайловны Андреевой. Когда мальчику исполнился год, умер его отец. Семья переехала в Санкт-Петербург , где мальчика воспитывал отчим Нил Сеславин. [1] В десять лет Василий начал играть на балалайке и других народных инструментах. [1]
Первоначально Андреев учился игре на скрипке и работал музыкантом в различных салонах обслуживания европейских туристов в российской столице. Его неоднократно спрашивали об исполнении традиционной русской музыки, и он начал собирать примеры. Однажды он наткнулся на крестьянина, игравшего на балалайке, и попросил скопировать этот инструмент. Его сольные выступления пользовались большой популярностью, и вокруг него сложилась группа исполнителей. Он также создал ансамбль, играющий на балалайках разного размера, который оказался очень успешным. В конечном итоге группа выросла в полноценный оркестр.
В 1887 году Андреева вдохновил оркестр мандолин Гинислао Парижа . [4] Парижский оркестр был первым оркестром мандолин в России, и, аналогично, Андреев собрал первый оркестр на основе русских инструментов. [4]
Популярность группы Андреева значительно выросла после их выступления в Париже на Всемирной выставке, где они стали знаменитостями.
В 1881 году Андреев организовал свой Великорусский оркестр , в который вошли струнные инструменты: четыре вида домр , шесть видов балалайки, гусли , деревянные духовые инструменты : жалейки ; ударные инструменты : макрас (разновидность литавр ), бубены . Многие инструменты были тщательно адаптированы для работы в оркестре. За несколько лет оркестр прославился, породив тысячи последователей, а также вызвав взрыв балалайочных композиций.
Тем не менее многие представители интеллигенции критиковали оркестр и его инструменты за то, что они не русские (как следует из названия), а турецкие . [1] Совсем недавно, в 1984 году, Юрий Бойко отметил, что оркестровая техника исполнения мелодии в виде продолжительного тремоло на одной струне – часто копируется и широко считается «русской» по стилю (свидетелем фильма Мориса Жарра партитура к « Доктору Живаго » Дэвида Лина ) – вообще-то это совсем не русская манера игры; скорее, это была техника, позаимствованная Андреевым у неаполитанского оркестра мандолин. [5]
Эта новая форма народной музыки приобрела международную популярность после многочисленных концертных туров Андреева по Великобритании в период с 1900 по 1910 год.