Андреас Веркмейстер (30 ноября 1645 г. – 26 октября 1706 г.) был немецким органистом, музыкальным теоретиком и композитором эпохи барокко . Он был ответственным за темперацию , которая привела к тому, что все тональности звучали приемлемо на клавиатуре. Этот важный шаг к равномерной темперации оказал большое влияние на гармоническую основу, лежащую в основе большей части последующей западной музыки. [1] [2]
Веркмейстер родился в Беннекенштайне и посещал школы в Нордхаузене и Кведлинбурге . Музыкальное образование он получил у своих дядей Генриха Кристиана Веркмайстера и Генриха Виктора Веркмайстера. В 1664 году он стал органистом в Хассельфельде ; десять лет спустя в Эльбингероде ; и в 1696 году Мартинскирхе в Хальберштадте . Он умер в Хальберштадте.
Из его сочинений сохранился только буклет: пьесы для скрипки с basso continuo под названием Musikalische Privatlust (1689). Также сохранились некоторые органные произведения: Canzon in a-moll, Canzona in d-moll, Praeludium ex G, Canzonetta in D-major.
Сегодня Веркмейстер наиболее известен как теоретик, в частности, благодаря своим трудам Musicae mathematicae hodegus curiosus... (1687) и Musikalische Temperatur (1691), в которых он описал систему, которая теперь называется темперацией (в которой все тональности могут быть воспроизведены, как в более поздней работе И. С. Баха « Хорошо темперированный клавир» ), а теперь известна как темперация Веркмейстера . Система распределяет 1/4 коммы на четыре квинты G–D, D–A, A–E и B–F♯, оставляя остальные в чистом соотношении 3:2; это имело тенденцию к несколько более широким терциям, чем в равномерной темперации. [3]
Труды Веркмейстера – особенно его труды о контрапункте – были хорошо известны Иоганну Себастьяну Баху . Веркмейстер считал, что хорошо продуманный контрапункт, особенно обратимый контрапункт , [4] был связан с упорядоченным движением планет, что напоминало взгляд Кеплера в Harmonice Mundi . По словам Джорджа Бюлова, «ни один другой писатель того периода не рассматривал музыку столь однозначно как конечный результат Божьего труда». [3] Однако, несмотря на его сосредоточенность на контрапункте, работы Веркмейстера подчеркивали лежащие в их основе гармонические принципы.