«Веселые игры» — австрийский психологический триллер - ужастик 1997 года , сценарий и режиссёр Михаэль Ханеке , с Сюзанной Лотар , Ульрихом Мюэ и Арно Фришем в главных ролях . В сюжете участвуют двое молодых людей, которые держат в заложниках семью и истязают ее садистскими играми в загородном доме. Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1997 года . [3] Покадровый ремейк , снятый и действие которого происходит в США, был выпущен в 2007 году, его также поставил Ханеке, на этот раз с англоязычным актерским составом и преимущественно американской командой.
Георг Шобер, его жена Анна, их сын Джорджи и собака Рольфи приезжают в свой дом отдыха на берегу озера в Австрии. По дороге они замечают своих ближайших соседей Фреда и Еву Берлингер в сопровождении двух молодых венцев , которых они не узнают. Шоберы замечают странное поведение Берлингеров и очевидное отсутствие их дочери Сисси. Через несколько минут Фред приходит к одному из мужчин, которого он представляет как Пола, сына друга.
Вскоре после того, как семья обосновалась, и пока Георг все еще устанавливал лодку, другой молодой неопознанный мужчина приходит на кухню Анны, чтобы одолжить яйца от имени Евы. Этот человек, позже названный Питером, постепенно злоупотребляет своим гостеприимством, разбивая подряд несколько партий яиц и выбрасывая семейный телефон в воду в кухонной раковине, и все это, по-видимому, происходит случайно.
Вскоре после этого прибывает Пол и решает попробовать сыграть в одном из клюшек для гольфа Георга, принимая разрешение Анны как должное. Пока Пол находится на улице с клубом, Георг слышит, как постоянный лай Рольфи внезапно прекращается. Когда становится ясно, что Петр и Павел коварно навязывают любезность Анны, она требует, чтобы мужчины ушли. Приходит Георг и тоже пытается выгнать их из помещения. Затем Питер ломает Георгу ногу клюшкой для гольфа. Пол сообщает, что убил Рольфи, и насмехается над Анной, устраивая жестокую поисковую игру (во время которой он оборачивается и подмигивает камере ), пока она не находит труп собаки. Вскоре становится очевидно, что двое мужчин взяли семью в заложники.
Соседи Герда и Роберт прибывают к семейному причалу на лодке. Пол сопровождает Анну, чтобы поприветствовать их. Анна вынуждена представить Пола как друга семьи и придумывать ложные оправдания отсутствия Георга, но она также говорит Герде, что они могут прийти после ужина.
В течение следующих часов Петр и Пол подвергают семью садистским играм. Пол, более красноречивый из двоих, подчеркивает пытки частыми проломами четвертой стены и извращенными ролевыми играми , в которых он рассказывает противоречивые истории из прошлого Питера и высмеивает его вес и очевидный недостаток интеллекта. Никаких объяснений происхождения или мотивов этих мужчин не предлагается, и даже их имена могут быть псевдонимами, поскольку иногда они также называют друг друга Томом, Джерри , Бивисом и Баттхедом .
Пол делает ставку на то, что семья не доживет до 9:00 утра. Затем он надевает наволочку на голову Джорджи и заставляет Георга попросить Анну раздеться. Она подчиняется, но ей говорят снова одеться. В конце концов Джорджи убегает в дом Фреда, где находит труп Сисси. Он загнан в угол в доме и пытается выстрелить в Пола, но дробовик разряжен. Пол возвращает Джорджи домой, взяв с собой дробовик и боеприпасы. Питер играет в счет между членами семьи, пока Пол готовит бутерброды на кухне. Джорджи паникует и убегает, в результате чего Питер застреливает его. Пол ругает Питера за то, что он нервничает, и двое мужчин решают уйти.
Георг и Анна скорбят о своей утрате, но в конце концов решают выжить. Анна убегает из дома, а Георг со сломанной ногой пытается починить неисправный телефон. Анна пытается найти помощь, но зловеще останавливает не ту машину. Петр и Павел ловят ее и возвращаются в дом. Во время очередной садистской игры Анна хватает дробовик и убивает Питера; однако Пол находит и использует пульт дистанционного управления, чтобы перемотать назад сами «Веселые игры» , эффективно «переворачивая» только что произошедшие события, предотвращая смерть Питера. Затем Пол стреляет в Георга, и рано утром оба мужчины увозят Анну на семейную лодку. Около 8:00 Пол небрежно толкает связанную Анну в воду, чтобы она утонула, тем самым выигрывая их пари. Двое мужчин небрежно продолжают разговор, начавшийся за кадром, о научно-фантастическом сюжете, в основном известном Питеру и, по-видимому, имеющем отношение к ним обоим; степень, в которой указанный сюжет является вымышленным для двух мужчин , а не совпадает с их уровнем реальности, остается необъяснимой. Они приходят к дому Герды и стучатся в дверь, прося яиц. Пол оборачивается и бросает понимающий взгляд на публику.
В фильме часто стирается грань между вымыслом и реальностью, особенно подчеркивая акт наблюдения. Персонаж Пол пять раз ломает четвертую стену на протяжении всего фильма и по-разному обращается к камере. Приказав Анне найти ее мертвую собаку, он поворачивается, подмигивает и ухмыляется в камеру. Когда он просит семью сделать ставку на свое выживание, он поворачивается к камере и спрашивает зрителей, сделают ли они тоже ставку. В конце фильма, прося яйца у соседней семьи, он смотрит в камеру и снова ухмыляется. Обращаясь к аудитории, Ханеке заставляет зрителя признать свое соучастие. Автор Джоанна Бурк утверждает, что через эти проломы четвертой стены «зрители должны взять на себя ответственность за снижение чувствительности к насилию и боли других». [4]
Пол также часто заявляет о своем намерении следовать стандартам разработки сюжета фильма. Когда он просит публику сделать ставку, он догадывается, что публика хочет, чтобы семья выиграла. После того, как убийцы исчезают в третьем акте, Пол позже объясняет, что ему пришлось дать жертвам последний шанс на побег, иначе это не было бы драматично. Ближе к концу фильма он откладывает убийство остальных членов семьи, потому что фильм еще не достиг полнометражного формата . На протяжении всего фильма Пол демонстрирует понимание ожиданий зрителей.
Однако Пол также несколько раз заставляет фильм идти вразрез с общепринятыми правилами. В хоррорах и триллерах обычно выживает один главный герой, которому зрители могут посочувствовать , но здесь умирают все трое членов семьи. Когда Анна успешно стреляет в Питера, что является возможным началом героического побега семьи, Пол использует пульт дистанционного управления, чтобы перемотать сам фильм и предотвратить ее действия. После того, как Питер стреляет в Джорджи, Пол ругает его за то, что он первым убил ребенка, потому что это противоречит общепринятым правилам и ограничивает напряжение до конца фильма. В конце фильма убийцы не позволяют Анне использовать нож в лодке, чтобы разрезать ее путы. Более ранний крупный план указал на местоположение ножа как на возможную установку для побега в последнем акте, но это становится отвлекающим маневром . В конце фильма Пол снова торжествующе ухмыляется зрителям. Как самосознательный персонаж, он способен пойти против воли зрителей и стать победителем фильма.
После убийства Анны Петр и Павел спорят о грани между реальностью и вымыслом. Павел считает, что наблюдаемый вымысел так же реален, как и все остальное, но Питер отвергает эту идею. В отличие от Пола, Питер никогда не осознает, что он снимается в фильме.
Ханеке заявляет, что весь фильм не задумывался как фильм ужасов . Он говорит, что хотел донести информацию о насилии в средствах массовой информации, сняв невероятно жестокий, но в остальном бессмысленный фильм. Он написал короткое эссе, в котором выразил свое мнение по этому вопросу, под названием «Насилие + СМИ». Эссе включено в качестве главы в книгу « Спутник Михаэля Ханеке». [5]
Киновед Бриджит Покер утверждает, что фильм призван «нападать на зрителя», добавляя: «На первый взгляд, « Веселые игры» иллюстрируют идею Стивена Принса об ответственном кинопроизводстве… но с помощью модернистских стратегий, таких как прямой взгляд из кадра, он устанавливает соучастие между зрителями фильма и убийцами, изображенными в его повествовании, поэтому он занимает агрессивную, если не сказать садистскую, позицию по отношению к своей аудитории». [6]
Ханеке хотел снять фильм в Соединенных Штатах, но по практическим соображениям ему пришлось снимать его в Австрии. [7]
После того, как в американском ремейке 2007 года , снятом Ханеке, использовался тот же дом, включая реквизит и звуки, Роберт Келер из Cineaste написал, что это «с уверенностью доказывает, что — использует ли он великого кинематографиста Юргена Юргеса (для версии 1997 года) или великого Дариуса Хонджи ( для нового фильма) — Ханеке, по сути, является собственным оператором, осуществляющим значительный контроль над всем внешним видом своих фильмов». [7]
Европейские и англоязычные критики, по словам Роберта Келера из Cineaste , «обычно ставили свою критику на фоне американского слэшера , который фильм подрывал» и «выражали легкие формы возмущения наряду с восхищением». [7] В интервью кинорежиссер и критик Жак Риветт ясно выразил свое недовольство фильмом, назвав его «позором», «мерзким» и «полным дерьмом». [8] Когда фильм впервые был показан на Каннском кинофестивале в 1997 году , к концу фильма ушла треть зрителей. [9]
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 72% на основе отзывов 39 критиков со средней оценкой 7,2 из 10. Критический консенсус сайта гласит: «Жестокие изображения и откровенная провокация аудитории составляют этот нигилистический эксперимент одного из самых сложных режиссеров кино». [10] На Metacritic фильм получил оценку 69 из 100 на основе отзывов 10 критиков, что означает «в целом положительные отзывы». [11]
Дэвид Руни из Variety написал: «Фильм шокирует и расстраивает, но никогда по-настоящему не затрагивает кожу, как это часто бывает с подобными материалами. Какие бы сомнения ни вызывал подход Ханеке, его режиссура сдержанна и резка». Руни раскритиковал продолжительность фильма, заявив, что он «превышает ожидания и более чем слишком умело манипулирует стандартными ожиданиями аудитории в отношении этого жанра». [12]
14 мая 2019 года фильм был выпущен на DVD и Blu-ray в составе Criterion Collection . [13]
Ханеке написал и снял одноименный американский ремейк , вышедший в 2007 году. В нем снимались Тим Рот , Майкл Питт , Брэйди Корбет и Наоми Уоттс . [14]
Шок-сенсация в Каннах, где она спровоцировала массовые забастовки