«Коктейльная вечеринка» — стихотворная драма в трёх актах Т. С. Элиота , написанная в 1948 году и поставленная в 1949 году на Эдинбургском фестивале . Она была опубликована в 1950 году. [1] Пьеса была самой популярной из семи пьес Элиота при его жизни, хотя его пьеса 1935 года « Убийство в соборе » сегодня более известна. Она фокусируется на проблемной супружеской паре, которая благодаря вмешательству таинственного незнакомца решает свои проблемы и продолжает жить дальше. [2]
«Вечеринка с коктейлями» была написана, когда Элиот был приглашенным ученым в Институте перспективных исследований в Принстоне, штат Нью-Джерси . [3] В 1950 году пьеса с успехом шла в лондонских и нью-йоркских театрах ( бродвейская постановка получила премию «Тони» за лучшую пьесу 1950 года ).
Пьеса начинается как легкая сатира на традиционную британскую гостиную комедию. Однако по мере развития пьеса становится более мрачной философской/психологической трактовкой человеческих отношений. Как и во многих работах Элиота, пьеса использует абсурдистские элементы, чтобы разоблачить изоляцию человеческого состояния . В другой повторяющейся теме пьес Элиота христианское мученичество любовницы рассматривается как жертва, которая позволяет продолжать преимущественно светскую жизнь сообщества. Как моральная пьеса, пьеса основана на пьесе Еврипида « Алкестида » . [4]
В 1951 году в первой лекции памяти Теодора Спенсера в Гарвардском университете Элиот раскритиковал свои собственные пьесы во второй половине лекции, в частности пьесы «Убийство в соборе» , «Семейное воссоединение » и «Вечеринка с коктейлями» . Лекция была опубликована под названием «Поэзия и драма» и позднее включена в сборник Элиота 1957 года « О поэзии и поэтах» .
Жена Эдварда Чемберлейна Лавиния бросила его после пяти лет брака, как раз когда они собирались устроить коктейльную вечеринку в своем лондонском доме. Чтобы соблюсти приличия, он притворяется, что она ушла к своей тете. Позже он признается таинственному Неопознанному гостю, что Лавиния на самом деле бросила его. Неопознанный гость предлагает вернуть Лавинию и делает это.
Неопознанный гость оказывается «психиатром» сэром Генри Харкортом-Рейли. Эдвард и Лавиния консультируются с Рейли в его офисе. Он говорит им, что они обманывали себя и должны столкнуться с реалиями жизни: их совместная жизнь, хотя и пустая и поверхностная, предпочтительнее жизни порознь. Это послание трудно принять третьей главной героине пьесы, Селии. Она, по настоянию психиатра, встает на путь святости, принимая жизнь большей честности и спасения, что приводит ее к тому, чтобы стать христианским мистиком, обреченным на мученичество на вымышленном восточном острове Кинканья. После консультации Селии с «психиатром» выясняется, что персонажи Рейли, Джулия и Алекс на самом деле не люди, а ангельские существа, посвятившие себя «трансгуманизации» человеческой души: перед людьми открыты два пути: первый — путь товарищеского самообмана («очаг»), принятый подавляющим большинством — как это отражено в отношениях Эдварда и Лавинии, а второй — путь святого, принятый немногими одаренными — или обремененными.
Два года спустя Эдвард и Лавиния, теперь уже более приспособленные, устраивают еще одну коктейльную вечеринку, на которой Алекс рассказывает им о мученичестве Селии, за которое они признаются, что чувствуют некоторую вину за то, что они считают трагической тратой ее жизни, но что Рейли считает триумфом. Далее намекается, что Питер Куилпе — еще один из редких людей, которым суждено, как и Селия, следовать трудным, но приносящим удовлетворение путем к святости/просветлению.
(Самообман «очагового очага» контрастирует с ужасами пути к святости:)
СЕЛИЯ
...все одиноки - или так мне кажется.
Они шумят и думают, что говорят друг с другом;
Они корчат рожи и думают, что понимают друг друга...
Акт I
АЛЕКС
Присматривай за ней в пустыне.
Присматривай за ней в горах. Присматривай
за ней в лабиринте.
Присматривай за ней у зыбучих песков.
ДЖУЛИЯ
Защити ее от Голосов
Защити ее от Видений
Защити ее в смятении
Защити ее в тишине
Акт II
После своего дебюта на Эдинбургском фестивале в 1949 году с Алеком Гиннессом в роли неизвестного гостя, спродюсированного Генри Шереком и срежиссированного Э. Мартином Брауном , [5] премьера «Коктейльной вечеринки» состоялась на Бродвее 21 января 1950 года в Театре Генри Миллера и была показана 409 раз. Спектакль, спродюсированный Гилбертом Миллером [6] [7] [ dubious – discussion ] и срежиссированный Э. Мартином Брауном , включал Гиннесса в роли таинственного незнакомца. В 1950 году он получил премию «Тони» за лучшую пьесу. [7] Спектакль также шел в Лондоне с Рексом Харрисоном в роли неизвестного гостя. [ необходима цитата ]
Возрождение открылось 7 октября 1968 года в театре Lyceum и продлилось 44 представления. Чемберлейнов играли Брайан Бедфорд и Фрэнсис Стернхаген , а Сидни Уокер играл таинственного незнакомца. [ необходима цитата ]
Гиннесс вернулся к роли неизвестного гостя в Chichester Festival Theatre под своим собственным руководством в 1968 году, перенеся постановку в Лондон в конце того же года. Весной 2010 года нью-йоркская Off-Broadway компания The Actors Company Theatre (TACT) представила пьесу. [ необходима цитата ]
