Вивиан Цюй ( китайский :文晏; Вэнь Янь ) — китайский кинорежиссёр, сценарист и продюсер, снявшая отмеченный наградами фильм 2013 года « Улица Капкана» . Она также спродюсировала «Ночной поезд» , выпущенный в 2007 году, «Вязание » в 2008 году и « Чёрный уголь, тонкий лёд» в 2014 году, который в том году получил премию «Золотой медведь» на Берлинском международном кинофестивале . [1]
В 2017 году ее вторая режиссерская работа «Ангелы носят белое» была представлена в основном конкурсе 74-го Венецианского международного кинофестиваля [2] и выиграла премию «Лучший фильм» среди китайских фильмов среди режиссеров-новичков и режиссеров-второкурсников на Международном кинофестивале в Пинъяо . Позднее она получила премию «Золотая лошадь» за лучшую режиссуру на Тайване. [3]
Ку родилась и выросла в Пекине , Китай. Она изучала дизайн и искусство. [4] В 1990-х годах она уехала в Соединенные Штаты [1] и изучала историю искусств и изобразительное искусство в Нью-Йорке. [5] Она говорит, что тема кино объединила все ее интересы в «писательстве, фотографии, музыке... вместе в одной форме искусства». [1]
В 2003 году Цюй вернулась в Пекин, [1] чтобы стать кинопродюсером и продолжить свой интерес в помощи независимым кинематографистам. Она говорит, что осознала, что, хотя у кинорежиссеров в Китае есть хорошие идеи и сценарии, у них нет ресурсов для производства или маркетинга своих фильмов для международной аудитории. [6] В 2007 году она начала продюсировать фильмы в сотрудничестве с китайским кинорежиссером Дяо И'Нанем и впервые спродюсировала «Ночной поезд» , историю молодой овдовевшей тюремной надзирательницы, которая едет ночным поездом в службу знакомств, поскольку она чувствует себя одинокой и изолированной. Фильм был показан на Каннском кинофестивале . [5] В следующем году она спродюсировала фильм «Вязание» , романтическую драму, рассказанную с женской точки зрения и основанную на китайском мифе о пастухе и ткачихе, как рассказывалось на фестивале Циси . В 2013 году она спродюсировала «Тоска по дождю» , историю женщины, живущей в браке без любви, пока во сне не появляется мужчина, без которого она не может жить. [7]
Поскольку Цюй работала творчески с режиссерами в своей роли продюсера, она также решила попробовать себя в качестве режиссера. Ее дебютный фильм в качестве режиссера, Trap Street , снятый в 2013 году, рассказывает историю молодого создателя цифровых карт, который обнаруживает, что его компьютерные карты были загадочно изменены после того, как он увлекся молодой женщиной, работающей в китайской разведке, на улице, которой официально не существует. Цюй говорит, что фильм отражает меняющуюся реальность в современном Китае, в котором люди начали замечать «мелочи, которые происходят», такие как «Интернет и текстовые сообщения постоянно подвергаются цензуре», а такие социальные сети, как Facebook, обычно недоступны. Она также говорит, что власти задерживают людей за, казалось бы, незначительные нарушения, такие как ввод определенных слов в поисковых системах. Однако она говорит, что, несмотря на такое восприятие, для большей части молодого поколения в Китае, которое не пережило такие периоды, как Культурная революция , «это что-то совершенно новое», и что они не понимают, почему это происходит. Она говорит, что для нее «эта [тенденция] очень тревожна... но мы не воспринимаем ее всерьез» [6] .
В 2017 году второй полнометражный фильм Вивиан Цюй «Ангелы носят белое » был снят на острове Хайнань в Китае. История происходит в Чайнатауне, где огромная статуя «Вечной Мэрилин» становится свидетелем всех темных и подозрительных событий, происходящих в отеле Warmness. [8] В центре внимания две параллельные сюжетные линии, рассказывающие о жизни и тяжелом положении двух девочек-подростков, одна из которых — «нелегальный» подросток, работающий без удостоверения личности на стойке регистрации отеля (Сяоми или Миа), другая — школьница, которая столкнулась с сексуальным насилием в этом отеле (Вэнь). Миа становится свидетельницей изнасилования, происходящего на стойке регистрации, и принимает решение, сообщать о преступлении или нет, в то время как Вэнь пережила последствия этого преступления с разных точек зрения, которые повлияли на ее жизнь. [9] Цюй рассказывает об этом удручающем инциденте критическим тоном и проявляет мягкое сострадание к маргинализированным группам женщин, которые столкнулись с сексуальным и физическим насилием. [8] Поскольку фильм сосредоточен вокруг этих групп женщин, Цюй дает фильму право распространять свой голос от имени объективирующих женщин в китайском обществе. [10]
В то время как Цюй посвящает себя усилению фактов вреда и подавления маргинализированных женщин на экране, Цюй также уделяет пристальное внимание положению женщин-режиссеров в китайской киноиндустрии. Наряду с движениями за гендерное равенство, такими как Time's Up и #MeToo в США, Цюй выражает свою обеспокоенность тем, что женщинам, как правило, предоставляется меньше возможностей в китайской киноиндустрии. В Каннах в 2018 году Цюй заявляет, что женщины-режиссеры получают меньше бюджетов на свои предложения и, как обычно считается, способны производить только романтический жанр. Такое явление существенно сокращает возможности женщин-режиссеров и усиливает гендерное неравенство и сексизм. Еще одна проблема, упомянутая Цюй, которая усугубляет ситуацию в китайской киноиндустрии, заключается в том, что инвесторы и кинорежиссеры из столичной прессы используют молодых актеров для ролей, которые написаны для людей намного старше. Этот процесс старения создает большую нагрузку на женщин-продюсеров и актрис. [11]
Режиссерский стиль Цюй во многом вдохновлен французским режиссером Робером Брессоном , и она использует похожий метод повествования, чтобы установить окончание и начало фильма таким образом, чтобы они соответствовали друг другу. [9] Ее «Ангелы носят белое» выиграл премию Pingyao Awards в номинации «Лучший фильм среди китайских фильмов» среди режиссеров первого и второго года обучения и был показан на Венецианском кинофестивале в 2017 году . [12] Цюй также получила награду за лучшую режиссуру на кинофестивале Golden Horse в Тайване. После этого Цюй решает продолжить свою карьеру в качестве режиссера, а не возвращаться к продюсерской деятельности. Она также согласна с утверждением Энга Ли о том, что изучение новых технологий является важным направлением для режиссеров молодого поколения. [4]
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )