Виктор Райс (родился 17 апреля 1967 года) — американский басист, композитор и продюсер из Лонг-Айленда, штат Нью-Йорк. Райс переехал в Нью-Йорк в 1985 году, чтобы поступить в Манхэттенскую школу музыки , где он получил степени бакалавра и магистра искусств по оркестровому исполнению под руководством Гомера Менша и Линды Макнайт соответственно. [1] Райс начал свою карьеру в качестве продюсера записей для лейбла Moon Ska Records в следующем году. В 1996 году он перешел на Stubborn Records и начал заниматься собственной инженерией. Он переехал в Сан-Паулу, Бразилия, в 2002 году и построил собственную студию Studio Copan, где он является единственным инженером.
Райс выиграл две премии Latin Grammy, одну в 2015 году за работу в качестве звукорежиссера на Tulipa Ruiz '“Dancê” и одну в 2016 году за работу в качестве звукорежиссера на Elza Soares '“A Mulher do Fim do Mundo.” [2] Он выпустил 4 сольных альбома инструментальной, ретро-регги и даб-музыки, а также один альбом под псевдонимом Strikkly Vikkly . Он продолжает выступать с живой группой The Victor Rice Septet , а также как сольный исполнитель под псевдонимом Strikkly Vikkly , [3] используя аналоговый микшерный пульт и магнитофон.
Окончив Манхэттенскую школу музыки, Райс решил не продолжать карьеру оркестрового музыканта и вместо этого тяготел к ямайскому ска, рокстеди и регги. Его инструментальная музыка основана в основном на простых сопоставлениях мелодии, гармонии и басовой линии, и он увлечен реализацией того, что он называет самба-рокстеди. [4]
Samba-rocksteady сочетает в себе биты из бразильского самба-рока и ямайского рокстеди, оба популярных в середине 60-х. Разница между свингом ритмов и их соответствующими танцами тонкая, но достаточно ясная, чтобы гибрид мог быть невозможным. Райс полон решимости двигаться в этом направлении, говоря: «Результаты уже доказывают, что они жизнеспособны для танцев». Он цитирует Белу Бартока как главную вдохновляющую фигуру, как в его работе в целом, так и в его серии Mikrocosmos в частности. [5]
С 2000 по 2008 год Райс работал инженером пост-продакшна и композитором по найму в телевизионной индустрии на таких каналах, как HBO, Syfy, History Channel и т. д. [1]
Некоторые из ранних композиций Райса можно найти на записях других артистов, например, песни The Scofflaws 'Béla' и 'Parish', песни Version City Rockers 'Damage' и 'Disco Envy' и другие. Он также был соавтором артистов на Moon Ska Records и Stubborn Records. [6]
Райс был очарован записью в детстве, и его страсть к этому только усилилась, когда он стал сессионным басистом в 15 лет. Он преследовал сессионных инженеров, выпрашивая информацию, в частности, как лучше звучать на пленке. Райс больше всего узнал от Боба Стэндера, Клиффа Шварца и Генри Хирша.
В первые годы в качестве продюсера Moon Records Виктор работал с назначенными инженерами и взял на себя роль продюсера «старой школы» — координатора сессий и музыкально-технического посредника между артистом и инженером. Только когда он начал продюсировать для Stubborn Records в их студии Version City, Райс взял на себя роль инженера из практической необходимости. С этого момента он был свободен развивать собственные отношения со звуком в целом и в частности с техникой Dub.
Переехав в Сан-Паулу, Бразилия, в 2002 году, Райс построил собственную студию Studio Copan, где он является единственным инженером.
Райс начал играть на бас-гитаре в 13 лет, когда он начал брать уроки в местном музыкальном магазине. В 17 лет он начал изучать оркестровый бас у Линды Макнайт и бас-гитару у Перси Джонса . В следующем году Райс был принят в Манхэттенскую школу музыки и начал заниматься с Гомером Меншем. Получив степень бакалавра в 1989 году, он снова учился у своего первого учителя, Линды Макнайт, пока не получил степень магистра в 1991 году. [1]
Созданный в течение трех лет (1996-1998) во время пребывания Райса в качестве продюсера на Stubborn Records, At Version City является скорее сборником отдельных произведений, чем концептуальным альбомом. Вместо этого использование Райсом той же группы музыкантов, а также техническая простота аналоговой студии придают альбому его сплоченное ощущение. [7]
Друг и коллега-продюсер Виктор Аксельрод предложил Райсу свою бруклинскую студию для записи его оригинальной музыки. Там Райс записал большое количество песен, которые до этого момента существовали только на бумаге. Записи начались в 2001 году и продолжались до февраля 2002 года, когда Райс переехал в Бразилию. Он привез записи, а также еще несколько песен, написанных в промежутке, в Studio El Rocha в Сан-Паулу, Бразилия. Теперь они доступны на виниле от Badasonic Records в Европе.
Райс заявил, что название и оформление являются попыткой передать его переходный период между Нью-Йорком и Сан-Паулу.
In America был выпущен на CD на трех континентах одновременно на трех разных лейблах: Megalith Records в Северной Америке, Radiola Records в Южной Америке и Grover Records в Европе. Каждый треклист немного отличается, а версия Radiola Records является окончательной. Эта версия имела 19 треков, которые включали все версии песен. [8]
Strikkly Vikkly — первый полноформатный LP под этим названием, выпущенный спустя 15 лет после дебюта одноименного сингла на сборнике Version City Dub Clash. Среди артистов, которые появляются на альбоме, — Ticklah, Cedric Brooks и Uzimon. Виниловая пластинка распродана и больше не доступна. [9]
В период между In America и Strikkly Vikkly Райс продюсировал и сводил для других артистов, а также много выступал в Европе. В это время Райс начал работать над Smoke. Готовая запись была подхвачена Easy Star Records в 2016 году и выпущена в следующем году. [10]
Drink был создан в два раза быстрее по сравнению с предыдущими альбомами, что Райс приписывает возрождению своей карьеры композитора. Альбом подтвердил приверженность Райса стилю Samba-Rocksteady с большим количеством музыки в этом ключе, в частности, песней «Arouche». Производство Drink очень похоже на производство Smoke, с некоторыми изменениями в составе: Буфорд О'Салливан заменяет мистера Ти Боуна на тромбоне, а в качестве гостей выступают многие бразильские и американские музыканты. [11]