Луи-Жан-Сильвестр Мажорель , обычно известный просто как Луи Мажорель (26 сентября 1859 – 15 января 1926) был французским декоратором и дизайнером мебели, который создавал свои собственные проекты во французской традиции ébéniste . Он был одним из выдающихся дизайнеров мебели в стиле модерн , а после 1901 года формально занимал должность одного из вице-президентов Школы Нанси .
Луи Мажорель – один из тех, кто внес наибольший вклад в преображение мебели. Благодаря потомству мы сегодня узнаем предмет мебели, созданный им, так же, как мы узнаем предмет мебели Андре Шарля Буля и Шарля Крессена , любимых художников французского принца-регента . В начале 18 века Крессен заменил великолепие черного дерева и черепахового панциря, ассоциирующееся с оловом и медью, более мягкими гармониями зарубежного дерева. Как и он, Луи Мажорель украсил элегантную структуру мебели в стиле модерн инкрустациями из экзотического дерева.
Палитра, которую он составил из дерева из Франции и из-за границы, напоминает палитру художника. Дуб, орех, ясень, вяз, падуб, платан, каштан, вишня, груша и бук создают мягкие тона и обволакивающую гамму серых; они служат Мажорелю в спокойных и нарочито монохромных композициях. Палисандр придает нежные цвета и узоры цветку. Нежное желтое лимонное дерево, серебристый клен, пурпурный амарант, любимый Крессентом, древесина жакаранды, красный атлас, амурет , оранжевый клербурский, черное или зеленое эбеновое дерево, красная или черная пальма и т. д. представляли собой он, среди иностранных сущностей, был самым обширным цветным центром, где могли процветать его инстинкты художника.
Мажорель родилась в Туле . В 1861 году его отец, Огюст Мажорель (1825–1879), который сам был дизайнером и изготовителем мебели, перевез семью из Туля в Нанси. Там Луи закончил свое первоначальное обучение, а затем в 1877 году переехал в Париж , где проработал два года в Школе изящных искусств . После смерти отца он прервал учебу и вернулся в Нанси, чтобы руководить семейными мануфактурами по производству фаянса и мебели. Это будет занимать его всю оставшуюся жизнь.
7 апреля 1885 года Мажорель женился на Мари Леони Джейн Крец (12.06.1864 – 31.12.1912), дочери директора муниципальных театров Нанси. Их единственный ребенок, Жак Мажорель , который сам впоследствии стал художником, родился 7 марта 1886 года .
Фабрика фирмы Majorelle была спроектирована известным архитектором Школы Нанси Люсьеном Вайсенбургером (1860 – 1929) и расположена по адресу 6, rue du Vieil-Aître в западной части Нанси. В 1880-х годах Мажорель создавал стили мебели Людовика XV , которые он выставлял в 1894 году на Выставке декоративного и промышленного искусства в Нанси, но влияние мастера по стеклу и мебели Эмиля Галле (1846–1904) вдохновил его развивать свое творчество в новых направлениях. Начиная с 1890-х годов мебель Мажореля, украшенная инкрустациями, черпала вдохновение из природы: стебли растений, листья кувшинок, усики, стрекозы. До 1900 года он добавил к мастерским металлообрабатывающее ателье, где производились ручки для выдвижных ящиков и крепления, соответствующие плавным линиям его изделий из дерева. Его студия также отвечала за металлические изделия балконов, лестничных перил и детали экстерьера многих зданий в Нанси на рубеже двадцатого века. Некоторые из его оригинальных изделий из дерева до сих пор можно найти в Гранд-отеле Moderne в Лурде. Часто сотрудничая над дизайном ламп со стекольным заводом Daum Frères в Нанси, он помог сделать город одним из европейских центров модерна . В апогее Прекрасной эпохи , во время Всемирной выставки в Париже 1900 года ( Exposition Universelle ), проекты Мажореля восторжествовали и привлекли к нему международную клиентуру. К 1910 году Мажорель открыл магазины своей мебели в Нанси, Париже, Лионе и Лилле .
В феврале 1901 года Мажорель стал одним из основателей Школы Нанси , также известной как Альянс провинциальной индустрии искусства , которая представляла собой группу художников, архитекторов, искусствоведов и промышленников в Лотарингии , которые решили работать в совместная мода, преимущественно в стиле модерн. Они, возглавляемые Галле (до его смерти в 1904 году, а затем Виктором Пруве), делали это по нескольким причинам, главной из которых было обеспечение высокого уровня качества работ во французском декоративном искусстве , главным из которых были художники Лотарингии. продюсеры того времени. Мажорель была одним из вице-президентов группы с самого начала, оставалась таковой на протяжении всего существования Школы Нанси и, безусловно, считалась одним из лидеров группы. По большей части он и другие члены работали над популяризацией творчества художников-декораторов Лотарингии, выступая за создание школы промышленных искусств, участвуя в крупных выставках (а также организуя собственные выставки) и посредством своих совместные усилия над отдельными произведениями искусства и зданиями, почти все из которых были выполнены в стиле модерн и которые помогли в некоторой степени объединить искусство и архитектуру, созданную Лоррейнерами. Мажорель неизменно была одной из всемирно известных фигур группы, которую всегда можно было найти на любой выставке, на которой участвовала группа. Его связи с парижскими художественными кругами также помогли обеспечить известность художников Лотарингии во французской столице. Однако Школе Нанси часто не хватало финансирования, и формальное художественное сотрудничество между ее членами, казалось, постепенно распадалось во время Первой мировой войны .
В 1898 году Мажорель нанял Анри Соважа (1873–1932), молодого парижского архитектора, для сотрудничества с Вайсенбургером в строительстве его собственного дома, известного как Вилла Жика (от аббревиатуры девичьей фамилии жены Мажореля), но теперь широко известного. как просто Вилла Мажорель в Нанси. Мажорель, как и многие промышленники Нанси, расположил свой дом через дорогу от фабрики, но в относительно новом районе города; большой участок земли, который он занимал, делал его похожим на настоящее загородное поместье. Его дом и фабрика располагались на земле, подаренной ему тещей, мадам Кретц.
Трехэтажный проект виллы Sauvage и Weissenburger представляет собой настоящий расцвет архитектуры в стиле модерн в Нанси с множеством эркеров и цветочными мотивами, покрывающими экстерьер. Сам Мажорель изготовил изделия из металла, мебель и внутренние изделия из дерева, такие как парадная лестница. Мажорель расположил свою личную студию на третьем этаже под остроконечной крышей и включил огромное арочное окно, соединенное перемычками, напоминающими ветви дерева или цветка. Большинство цветочных мотивов, увиденных в доме, используют формы растения монне-дю-пап . Кроме того, Мажорель наняла Жака Грубера для создания оригинального витража для дома, а в интерьере мастера создали впечатляющие расписные фризы в столовой, где находится большой керамический камин в стиле модерн, спроектированный Александром Биго .
В 1914 году, с началом войны, Мажорель надеялась устоять и продолжить производство в Нанси. К сожалению, в результате события, явно не связанного с войной, его фабрики на улице Вьей-Этр внезапно загорелись утром 20 ноября 1916 года. Пожар, несомненно, был вызван свежими запасами пиломатериалов, незавершенной мебели и опилок. , сожгли практически все фирменные эскизы, награды, формы, оборудование и архивы, документировавшие пятидесятилетнюю историю предприятия. Словно в довершение всего, год спустя, в 1917 году, бомбардировка Нанси немецкой авиацией разрушила магазин Мажорель на улице Сен-Жорж. Семья Мажорель сообщила, что их магазин в Лилле был разграблен наступающими немецкими войсками.
Мажорель переехал в Париж до конца войны, где работал в мастерских своих коллег-дизайнеров мебели. После войны он вновь открыл фабрику и свой магазин и продолжил сотрудничать со стекольным заводом Даум и производить мебель, хотя эти поздние проекты демонстрируют жесткую геометрию ар-деко .
Мажорель умер в Нанси в 1926 году в своем прекрасном поместье на улице Вьей-Этр, оставив своим братьям Жюлю и Пьеру управление магазином на улице Сен-Жорж в Нанси и лесопилкой Буксиер-о-Дам . После его смерти его семья, чье состояние серьезно пострадало от войны, больше не могла позволить себе жить на вилле Мажорель, а дом и большая часть прилегающей собственности были распроданы частями. Фабрики Мажореля закрылись в 1931 году. В конце концов, вилла претерпела несколько архитектурных модификаций (кроме тех, которые сделал сам Мажорель, пока он там проживал), включая добавление бетонного бункера в задней части и ограждение передней террасы. Большой каменный забор и ворота, окружавшие поместье, в конечном итоге превратились в небольшой участок вокруг дома, который в течение следующего столетия сменил различных владельцев и владельцев. Сегодня вилла приобретена городом Нанси, который реализует долгосрочный проект реконструкции и реставрации.
Работы Мажореля, в частности, Aux Orchidées из красного дерева и письменный стол с позолоченной бронзой из Музея Орсе , широко представлены во французском фильме 2008 года «L'heure d'été» , выпущенном в США под названием «Летние часы» в 2009 году.
