Вилланель , настоящее имя Оксана Воронцова [1] или Оксана Астанкова [2] — вымышленный персонаж романа Люка Дженнингса « Кодовое имя Вилланель» (2018), его продолжений «Убивая Еву: Завтра не будет» (2019) и «Убивая Еву: Умри за меня» (2020), а также адаптации телесериала BBC America «Убивая Еву» (2018–2022), в котором ее играет английская актриса Джоди Комер . Она — психопатическая убийца, работающая на преступный синдикат под названием «Двенадцать», и заклятый враг британского разведчика Евы Поластри . Их взаимно навязчивые отношения являются основным направлением как романов, так и сериала. Персонаж и игра Комер получили признание критиков, а Вилланель считается прорывным персонажем шоу.
Вилланель — главная героиня серии из четырёх новелл Люка Дженнингса (2014–2016), сборник которых образует его роман 2018 года « Кодовое имя Вилланель» . [3] Телесериал 2018—2022 годов « Убивая Еву» , созданный британской писательницей и актрисой Фиби Уоллер-Бридж , основан на новеллах Дженнингса. [4]
Дженнингс заявил, что он создал персонажа Вилланель на основе Идои Лопес Рианьо , наемной убийцы баскской сепаратистской группировки ЭТА , которая была осуждена за убийство 23 человек в 1990-х годах. [5] Дженнингс описал Лопес Рианьо, прозванную Ла Тигреса (Тигрица) за ее «легендарное сексуальное мастерство» [6] , как «психопатку» и «совершенно лишенную эмпатии». [5]
Чтобы еще больше развить образ Вилланель для телевидения, Уоллер-Бридж использовала свои впечатления от интервью с Анджелой Симпсон, женщиной из Аризоны , которая заключила в тюрьму, пытала и убила жертву, и которая — хотя и была бесстрастной во время интервью — впоследствии взорвалась бурной, головокружительной гордостью от собственного выступления. [7] [8] Уоллер-Бридж, Комер и режиссер Гарри Брэдбир черпали вдохновение в танцовщице из рекламы духов Spike Jonze 2016 года (которую сыграла Маргарет Куэлли ), которая была захвачена инопланетной силой, освободившей ее от общественных ожиданий, и которая стала игривой и восторженной — и непредсказуемой. [7] Брэдбир также использовал свою оценку характерного для братьев Коэн сочетания комедии и ужаса, создавая персонажей, которые наиболее пугают, когда ведут себя почти нормально, и которые наиболее опасны, когда ведут себя счастливо, невинно, игриво и непослушно. [7]
Некоторые комментаторы предполагают, что название «Вилланель» произошло от слова «злодейка». [9] [10] В The New Yorker Джиа Толентино сравнила всю серию «Убивая Еву» с поэтической формой «Вилланель» , написав, что шоу — это «повторение узнаваемого шаблона, его удовольствия, возникающие во внутренних поворотах». [11]
В романе убийца Оксана Воронцова выбрала себе псевдоним Вилланель, в честь любимых духов графини Дюбарри , которая была гильотинирована в 1793 году («Тогда мне придется быть осторожной», — сказала Оксана). [12] В телесериале она насмехается над агентом британской разведки Евой Поластри , посылая ей флакон духов под названием La Villanelle. [13]
Отдельно, духи под названием Villanelle были произведены в Бельгии за месяц до телевизионного дебюта «Убивая Еву » , производитель духов сказал, что название было вдохновлено стихотворением Кейта Дугласа 1940 года « Villanelle of Spring Bells». [10] Производитель духов отметил приток заказов из США после американского дебюта шоу. [10]
Вилланель — жестокая наемная убийца, которая вскоре оказывается вовлеченной в игру в кошки-мышки с агентом разведки МИ5 Ив Поластри ( Сандра О ), две женщины становятся взаимно одержимыми [14] и разделяют то, что было названо «потрескивающей химией... между злейшими врагами и потенциальными любовниками». [4] Агент Поластри выслеживает «совершенно непростительную» убийцу Вилланель по всей Европе, не как героя и злодейку, а как «двух сломленных женщин, чьи недостатки связывают их вместе в извращенном па-де-де ». [15] По мере развития сериала раскрывается предыстория Вилланель: она сирота с репутацией жестокой женщины, которая когда-то была одержима заботливой пожилой учительницей языка по имени Анна ( Сьюзан Линч ), с которой у нее был роман. Роман закончился, когда ревнивая Вилланель кастрировала мужа Анны и убила его, чтобы устранить свою соперницу в любви. [16]
Спустя пять лет после того, как Вилланель попала в тюрьму за убийство, ее нанимает в качестве убийцы преступная организация под названием «Двенадцать», которая помогает ей сбежать, инсценировать собственную смерть и появиться с новой личностью. Она работает со своим куратором Константином Васильевым ( Ким Бодния ), с которым у нее отношения отца и дочери, прерываемые периодическим насилием.
... на мгновение Вилланель завидует этой способности... разделять чужое счастье, страдать от чужой боли, летать на крыльях настоящего чувства, а не вечно действовать. Но как опасно, как неконтролируемо и, в конечном счете, как обыденно. Лучше, гораздо лучше, занять чистую, арктическую цитадель себя.
Убивая Еву: Завтра не наступит
( роман Люка Дженнингса , часть 7)
«Ваши глаза просто опустеют. Затем ваша душа уйдет внутрь. Люди думают, что ваша душа или личность, что угодно, покидает тело, когда вы умираете; клянусь, она просто уходит глубже. Она падает так глубоко и просто... становится такой маленькой, что больше не может контролировать ваше тело. Она просто там, крошечная, навсегда».
Вилланель, Убивая Еву, Сезон 1 [17]
Ева: «Ты сказал, что ничего не хочешь, ничего не любишь, что тебе скучно. Ты это серьезно?»
Вилланель: Хм. Я не знаю.
Ева: «Ты не знаешь, говоришь правду или нет?»
Вилланель: «... Не совсем».
Ева: «Ты ничего не чувствуешь?»
Вилланель: «Я чувствую что-то, когда я с тобой».
Убивая Еву Сезон 2 [18] [19]
Вилланель описывали как « маниакальную фею-убийцу , которая так же очаровательна, как и психопатична », «леденящее душу чудовище», которое получает «полнейшее удовольствие от хорошо выполненного убийства». [4] Вилланель описывали как не просто наемную убийцу, ее описывали как «радующуюся боли других» и не имеющую «никаких моральных оков, сдерживающих ее», «воспитанную, чтобы убивать без чувства вины или беспокойства, ... любви или преданности». [14] Невинная внешность скрывает холодную жестокость, и Вилланель — «живая, дышащая, шопоголиковая психопатка» — «убивает с изяществом». [20] Она «исключительно одаренная, совершенно бездушная и странно уморительная ... грубая, смешная, ужасная, непослушная. Она извращенная и бессовестная, но она также неудержима. Она настоящая психопатка». [21]
Играя в кошки-мышки на интеллектуальном и психологическом уровне, Вилланель «гиперосведомлена о ... повествовании», окружающем ее, но затем бросает ему вызов, сначала управляя взаимодействиями, которые кажутся предсказуемыми, а затем переворачивая их. [17] Несмотря на глубокую психологическую травму из своего прошлого, «игривая» Вилланель не только обладает «злым чувством юмора», но и, будучи «просто скучающей», жаждет стимуляции и вызова, заставляя ее идти на риск, выражая свою игривость в «творческом и показном убийстве». [17] Хотя компетентность Вилланель «пугает» и «преувеличена», Джиа Толентино написала в The New Yorker , что она «по сути ребенок, капризный, глупый и грубый», но чьи «театральные инстинкты вспыхивают снова» в смертельной ситуации. [11] Толентино также предположил, что Вилланель может «разгадывать» или воспроизводить события детства: требуя от своего куратора признать, что он любит ее больше, чем свою дочь; рано потеряв мать, теперь ищущая женщину постарше для взаимной заботы и преданности; добиваясь похвалы за свое блестящее выступление. [11]
Вилланель также описывалась как дерзкая, игривая, показная и обладающая красотой, составляющей «довольно буквально оружейную женственность», которая привлекательна как для Евы, так и для зрителей. [22] Холодная, расчетливая и бессердечная, она «привлекает сочувствие, а затем немедленно направляет его против того, с кем сталкивается». [22] Вилланель — «сложно прописанный, глубоко разочаровывающий персонаж», и «почти невозможно не сопереживать», несмотря на отсутствие симпатии, которая традиционно является целью женских персонажей. [22] Она показывает моменты сомнений, но никогда не поддается сожалениям. [22] Не имея морального импульса или руководящего принципа для своих решений об убийстве и мотивированная кровожадностью, жадностью и злобой, «дисфункция Вилланель — ее собственная». [22] На RogerEbert.com Брайан Таллерико назвал ее «самым захватывающим серийным убийцей на телевидении ». [23]
Вилланель «открывает окно в жизнь, которую большинство женщин никогда не получат шанса прожить, жизнь, определяемую чистым женским желанием и яростью, не стесненной финансовыми заботами, домашними обязательствами и повседневным насилием мужчин». [24] Она «дикая и дико владеющая собой. ... Она примеряет идентичности так же, как другие люди примеряют одежду». [24] Хотя она «действует как телевизионное исполнение желаний, на поверхность выходит трогательная меланхолия ... предполагая, что (она) потребляет с таким сердечным удовольствием не из простой жажды жизни, а из потребности заполнить пустоту внутри себя». [24]
Создательница сериала Фиби Уоллер-Бридж объяснила, что ее создание персонажа Вилланель стало результатом постоянного вопроса: «Что бы ты делала, если бы не боялась?» Уоллер-Бридж подтвердила, что «Вилланель действительно веселится, выбирая только то, что может принести ей радость» — от выбора высокой моды до изобретения техник убийства — бесстрашие, которое является идеальным контрапунктом к самосознанию и чувству вины, которые калечат Еву в первом сезоне. [25]
Актриса Джоди Комер описала свою героиню как свободную духом, совсем не застенчивую, сравнив Вилланель во время ее актов убийства с кошкой, играющей с мышью, прежде чем пойти на убийство. [26] Комер сказала, что Вилланель «определенно предпочитает женщин» и, в более широком смысле, «вообще не имеет никаких ограничений», хотя в глубине души жаждет нормальной жизни, как у Евы. [26] Комер рассказала, что хотя Вилланель «думает, что знает, что такое любовь и что такое чувства», она «знает, что в ней чего-то не хватает, и это заставляет ее искать любовь, которую она видит у других», — особенно ту, что есть у Поластри с ее мужем. [27] Хан Нгуен прокомментировал в IndieWire , что Вилланель «может только подражать действиям других в надежде достичь того же результата», хотя и отметил, что «психопаты — и особенно Вилланель — способны привлекать людей с помощью чистой силы своей уверенности и личности». [27]
Говоря о кульминации второго сезона, когда Вилланель умоляет Еву присоединиться к ней в идиллической совместной жизни («Я люблю тебя. ... Я люблю – ты моя! ... Ты моя. Ты моя!»), Сандра О похвалила жизненную силу и силу Вилланель, но описала это как «глубоко незрелое разочарование», когда люди ведут себя не так, как ты хочешь. [28]
Отметив, что миры Вилланель и Евы «предали и обманули их на каждом шагу», Мелани Макфарланд в «Салоне» углубилась в сложные отношения женщин и написала, что их история «исследует своего рода хитрость, связанную с ориентированием в мире как женщины»; несмотря на растущую связь, Вилланель знает, как она может соблазнить других, и «сестричество» «лишено гарантий». [14]
Макфарланд отметила манеру убийств Вилланель и назвала шоу «идеальным для эпохи #MeToo », написав, что оно «утоляет желание увидеть, как свинские женоненавистники получают то, что им причитается». [14] Однако, пишущая в The Atlantic , Ханна Джорджис утверждала, что феминистский, политический фокус упускает из виду важные тематические и эстетические компоненты: Вилланель ниспровергает женские стереотипы, чтобы «вырезать неровное пространство в каноне серийного убийцы ». [22] Джорджис написала, что Вилланель нарушает «гендерные ожидания агрессивного поведения», на которое женщины якобы неспособны, если только их не подтолкнула к этому травма, и персонажу не хватает симпатии, которую индустрия развлечений обычно ищет для женских персонажей. [22] Аналогичным образом, автор Рэйчел Монро написала, что «когда женщина совершает преступление, она не только нарушает законы, она нарушает гендерные роли». [29]
Создательница сериала Фиби Уоллер-Бридж отметила, что мужчины в сериале недооценивают Вилланель, поскольку мужчины в реальном мире не сразу оценивают возможную угрозу со стороны женщин, которых они встречают, так же, как женщины сразу оценивают возможную угрозу со стороны мужчин, которых они встречают, — асимметрия, которую Уоллер-Бридж описывает как «кошачью мяту для Вилланель». [15] В соответствии с этим, Уилла Паскин написала в Slate , что «изуродованное, бьющееся сердце « Убивая Еву» — это способ, которым пол и манеры Вилланель, сама ее женственность, не дают нашим аккультурированным мозгам должным образом бояться ее». [21] Описывая, как Вилланель «делает то, что она всегда делает: эксплуатирует женоненавистничество общества, подражая его жертве», Эмили Нуссбаум написала в The New Yorker , что мощная идея, лежащая в основе шоу, заключается в том, что «женственность сама по себе является своего рода социопатией , чье исполнение, если вы действительно в этом преуспеете, может стать источником высшей власти». [30]
Психиатр доктор Майкл Х. Стоун и психолог доктор Гэри Брукато пришли к выводу, что характер Вилланель, который описывается как «не просто беспощадный и небрежно жестокий, но также блестящий, обаятельный, прагматичный и, порой, искренне вдумчивый», не типичен для реальных женщин -психопатов , которые обычно убивают в результате более раннего насилия, а не наследственных факторов, часто с мотивами, связанными с деньгами или вниманием, убивают людей, которых они знают, и делают это «быстро», а не мучительно. [31] Стоун и Брукато предположили, что общественный интерес к Вилланель может исходить из того, что она «отбирает оружие у мужчин», так что она «становится фигурой власти и привлекательности». [31]
Игра Комер в этой роли получила всеобщее признание критиков. Ханна Джорджис написала в The Atlantic , что «величайшим успехом» « Убивая Еву» является то, насколько заманчивой она делает Вилланель — как для агента разведки, преданного ее выслеживанию, так и для зрителей. [22] Более конкретно, Джиа Толентино написала в The New Yorker , что персонаж Вилланель работает благодаря «изменчивой, несокрушимой харизме» Комер, [11] а Уилла Паскин написала в Slate , что Вилланель Комер (извращенная и бессовестная, но также неудержимая) «совершенно невероятна». [21] В The Irish Times Питер Кроули охарактеризовал Вилланель Комер как «молодую женщину с ангельским лицом и дьявольским взглядом», добавив, что она воплощает «приятный парадокс: призрак, жаждущий признания». [32]
В декабре 2018 года The New York Times включила выступления О и Комер в список «Лучших выступлений 2018 года», отметив, что «эти две женщины изобретательны в том, как быть смешными в триллере» и «заставляют заурядное смущение казаться более смертоносным, чем любая пуля». [33] TV Guide назвал выступления О и Комер на 2-м месте в своем списке лучших телевизионных выступлений 2018 года. [34]
В мае 2019 года Хан Нгуен написала в IndieWire , что способность Вилланель «переходить от кажущейся заботливой к холодной и расчетливой на одном дыхании в ответ на то, как меняются события вокруг нее» пугает, но Комер делает эту трансформацию правдоподобной. [27] Фиби Уоллер-Бридж рассказала, что Комер «имеет игривость в своем подходе к Вилланель, которая вдохновила большую часть написания. Она передает свет и тьму с жестокой точностью и обладает собственной загадочностью». [27]
За роль Вилланель в первом сезоне Комер получила премию Британской академии телевидения за лучшую женскую роль на церемонии вручения премии Британской академии телевидения 2019 года [35] и премию «Эмми» за выдающуюся женскую роль в драматическом сериале на 71-й церемонии вручения премии «Эмми» [36] .