Виллем Марис (18 февраля 1844 — 10 октября 1910) — голландский художник-пейзажист Гаагской школы .
Он родился в Гааге . Виллем был третьим ребенком в семье из пяти детей. Его два брата Якоб и Маттейс Марис стали художниками до него. В литературе его часто характеризуют как самоучку, и Марис описал свои ранние годы обучения следующим образом: «С юных лет я работал на открытом воздухе. Еще до того, как мне исполнилось двенадцать, я сидел на лугу и наблюдал за коровами до и после школы. Поскольку мои братья были старше меня, естественно, я получил часть своего обучения от них, а зимой я ходил в Академию искусств, где часто рисовал с гипсовых моделей, а также часто практиковался в рисовании в перспективе. Летом я всегда учился на открытом воздухе, а зимой в конюшне». Марис также получал советы от художника, рисующего скот, Питера Стортенбекера , который давал ему работу для копирования.
В 1862 году Марис дебютировал с картиной «Коровы на пустоши» , которая, возможно, была написана в Остербеке, который он посетил в первый раз в том году. Именно в Остербеке он встретился с Джерардом Билдерсом и Антоном Мауве . Марис напишет о своей легендарной встрече с Мауве:
Пару дней спустя я сидел где-то и рисовал, когда один из этих хвастунов подошел ко мне сзади. Ну, эй, когда ты молод, ты не думаешь, что это очень мило. И вдруг этот парень обнимает меня и рычит: «Я сижу здесь целый день, корплю карандашом — царапаю и царапаю — и у тебя сразу получается!» Это было... лиловое.
Они остались хорошими друзьями на всю оставшуюся жизнь.
В 1863 году семья Мауве переехала и открыла студию, где все три брата могли работать. Как и его братья до него, Виллем также совершил путешествие вдоль Рейна. Позже он делил студию с Бернардом Бломмерсом , и Маттейс Марис и Антон Мауве часто могли там находиться. В Маурицхёйсе Виллем копировал работы Паулюса Поттера , художника XVII века, изображавшего скот, который также вдохновлял Герарда Билдерса , Яна Хендрика Вейсенбруха и барбизонских художников.
Карьера Виллема в живописи регулярно прогрессировала, и он поддерживал стабильную производительность. Всю свою жизнь он оставался верен темам, которые выбирал в юности: луговые пейзажи с ивами и канавами, коровы или телята на лугу, у реки или пруда, а позже утки и куры. Его картины и акварели наиболее известны своим акцентом на свете. Часто цитируемый девиз Мариса был: «Я не рисую коров, а скорее эффекты света». Его ранние работы, в частности, часто содержали прохладную, облачную атмосферу. Кто-то написал: «В те дни молодой художник имел ярко выраженное предпочтение к пеленам тумана, что довольно необычно. Несколько раз он сердито прерывал свои учебные поездки, как только солнце и ветер прогоняли ранний утренний туман». [ требуется цитата ]
В его творчестве можно выделить три основных этапа. Первые работы характеризовались точным воспроизведением окружающей среды. Марис все еще искал свой путь в анатомическом изображении крупного рогатого скота. На втором этапе он полностью овладел этим, и его использование цвета стало более определенным. Луга и деревья написаны градациями насыщенных оттенков зеленого.
Около 1880 года он начал использовать более широкие мазки, сочетая это с импасто . Однако эти работы имеют интимную атмосферу. Его живое использование цвета отличало Мариса от «серого настроения» его современников, и его часто называли «импрессионистом» Гаагской школы.
Марис писал, что у него никогда не было учеников, но около 1880 года Георг Хендрик Брайтнер, должно быть, учился у него. Он также обучал своего сына, Симона Виллема , и, безусловно, оказал влияние на других. Когда Марису было за шестьдесят, он часто казался уставшим от жизни. Он несколько раз ездил в Карлсбад на воды, как и его брат Якоб. 10 октября он умер в Гааге.
