Гильям или Виллем ван Ниуландт или ван Ниувеландт [1] (1582/84–1635) был фламандским художником, гравёром, поэтом и драматургом из Антверпена . Он провёл две трети своей карьеры в Габсбургских Нидерландах , а оставшуюся часть — в Италии и Голландской республике . [2] Он известен своими итальянскими пейзажами и гравюрами, часто реальными видами или каприччи пейзажей и зданий из Рима или его окрестностей, оживлёнными современными фигурами или библейскими или мифологическими сценами. [3] Он считается главным поэтом и драматургом, работавшим в Габсбургских Нидерландах в первые три десятилетия XVII века. [2]
Он родился в Антверпене в 1582 или 1584 году в семье Адриана ван Ниуландта-старшего (умер в 1603 году) и Гертруды Лойсон (умерла около 1627 года). [3] Его отец был торговцем, торговавшим перьями, как и его дед, который также был принят в качестве мастера Гильдии Святого Луки Антверпена в 1573 году. [4] В его семье было несколько художников, таких как его дядя Гильям или Виллем ван Ниуландт (I), который был художником и рисовальщиком. [5] Его младший брат Адриан ван Ниуландт-младший (родился в 1586 году в Антверпене) стал декоративным художником интерьеров, художником-печатником, торговцем произведениями искусства, оценщиком, художником и рисовальщиком и в основном работал в Амстердаме. [6] Семья ван Ниландт переехала в Амстердам в 1589 году после падения Антверпена , возможно, потому что они были протестантами или просто по экономическим причинам, поскольку Антверпен страдал от последствий продолжающейся войны с Голландией. [2] Другой брат по имени Якоб ван Ниландт родился в 1593/94 году в Амстердаме, где он стал торговцем произведениями искусства, художником, трактирщиком и чертежником. [7] Отец ван Ниландт стал бедтером Амстердама в 1594 году, что показывает, что он был состоятельным человеком. [2]
По словам раннего биографа Арнольда Хоубракена , в 1599 году Виллем стал учеником Руланта Савери , другого фламандского эмигранта, жившего в Амстердаме, известного своими пейзажами, натюрмортами и картинами животных. [8] Современные историки искусства утверждают, что он был учеником не Руланта Савери, а его брата Якоба Савери , художника, специализировавшегося на натюрмортах , животных, пейзажах и жанровых картинах . [3] В 1601 году он отправился в Рим, где работал с 1601 по 1603 год в мастерской своего дяди Гильяма ван Ниуландта I, а затем в мастерской Пауля Бриля , выдающегося фламандского пейзажиста. В 1602 и 1603 годах он жил со своим дядей Гильямом ван Ниуландтом I на Виа Паулина, ныне Виа дель Бабуино, в том же доме, где также жил антверпенский художник Авраам Янссенс . [2] [3] По словам Арнольда Хоубракена , в Риме он специализировался на изображении художественных руин памятников, арок и храмов, многие из которых он затем гравировал сам. [8]
.jpg/1280px-Guiliam_van_Nieulandt_-_Jacob_Returning_to_Canaan_(cropped).jpg)
Он вернулся в Нидерланды в 1604 году, сначала поселившись в Амстердаме. [2] 11 февраля 1606 года 22-летний Виллем женился в Амстердаме на Анне Хустаерт (или Хёйстаерт), которая была уроженкой Антверпена, но выросла в Амстердаме. Виллем якобы вернулся в римско-католическую веру во время своего пребывания в Риме, но запреты на его брак в Амстердаме были опубликованы в Реформатской церкви, что вызвало некоторые сомнения в искренности его обращения. [2] Пара поселилась в Антверпене. В гильдийном году 1605-1606 он был принят в качестве мастера-художника в гильдию Святого Луки Антверпенского как сын мастера. В том же году он взял ученика по имени Пиркен Германс. [9] 13 апреля 1606 года он стал гражданином Антверпена. Его сын Адриан родился в 1607 году. [3] 26 февраля 1611 года его дочь Констанция или Констанция была крещена в церкви, которая сейчас является Антверпенским собором . [9] Позже она вышла замуж за художника-натюрморта Адриана ван Утрехта и была признанным поэтом и художником-натюрмортистом. [10]
Жестокость Восьмидесятилетней войны привела к упадку антверпенских палат риторики (rederijkerskamers), которые ставили театральные постановки в городе. Двенадцатилетнее перемирие , установившее временную передышку от Восьмидесятилетней войны с 1609 по 1621 год, позволило возродить их. Вероятно, что антверпенская палата риторики Олифтак (Оливковая ветвь) поручила Виллему ван Ниеландту помочь с реставрацией их зала заседаний и места для выступлений. Она заплатила ему за картину Девы Марии и обновление ее герба. К зиме 1615 года он закончил свои реставрационные работы. 25 сентября того же года вместе с Джоан Дэвид Хемсен он принял присягу в качестве старейшины (hoofdman) возрожденной палаты риторики, а в ноябре начались постановки двух его трагедий, Livia , уже завершенной в марте 1614 года, и Saul , написанной вскоре после этого. Он имел большой успех с этими пьесами, которые помогли возродить театральную сцену Антверпена. [11]
22 мая 1629 года он стал свидетелем крещения первенца своей дочери Констанции в Антверпене. В неизвестное время после этой даты он вернулся в Амстердам, где опубликовал свою последнюю трагедию в 1635 году, которую он написал за два года до того, как покинул Антверпен. Он составил завещание 24 октября 1635 года, когда он был болен в постели в своем доме в Амстердаме. Он подписал завещание «Giu. v. Nieulandt». Вскоре после этого он умер. [3]
Он создавал пейзажные картины с видами Рима и его окрестностей, большинство из которых были каприччи римских зданий и руин, часто включавшие библейские или мифологические сцены или пастухов и путешественников. [2] Он сделал много набросков Рима и его окрестностей, которые он использовал в течение оставшейся части своей карьеры в качестве фонов для своих картин и гравюр. Хотя его рисунки были подробными и топографически точными, его картины обычно состояли из причудливых каприччи архитектурного наследия Рима, часто помещая знакомые памятники рядом с вымышленными сооружениями в воображаемых ландшафтах. [12]
Он был плодовитым гравером, создавшим множество офортов римских руин и итальянских пейзажей, которые были опубликованы в Антверпене под его руководством. Некоторые из них были вырезаны по рисункам братьев Маттейса Бриля и Пауля Бриля , Себастьяна Вранкса и его собственным рисункам. [2] Одна серия из 10 офортов римских руин была скопирована и опубликована Класом Янсом Виссхером в Амстердаме. Ян ван де Вельде и Корнелис Данкерт также воспроизвели некоторые из его офортов в Амстердаме. Это помогло распространить его работы в Голландской Республике. [2]
Ван Ниеландт был более известен как поэт и драматург, чем как художник. [13] [14] Он был членом антверпенской палаты риторики Olyftack (Оливковая ветвь) с 1613 по 1621 год, перейдя в конкурирующую Violieren с 1621 по 1629 год. [15] Его трагедии следовали классическому типу трагедий, введенных античным драматургом Сенекой, и были проникнуты неостоическими моралистическими принципами , которые тогда были очень популярны среди гуманистической элиты Антверпена. Действие в трагедиях было наполнено экстремальными сценами ужаса, включая ужасные убийства и увечья. Главные герои постоянно находились под влиянием экстремальных эмоций. [2]
В мае 1620 года он выиграл приз за лучшее стихотворение на конкурсе риторики в Мехелене, писав под псевдонимом Dient uwen Al (Служи всем). [16] В мае 1624 года Violieren поставил его пьесу Aegyptica (трагедия на тему Антония и Клеопатры). [17]
Ван Ниеландт был более известен как поэт и драматург, чем как художник. [18] [19] Он был членом антверпенской палаты риторики Olyftack (Оливковая ветвь) с 1613 по 1621 год, перейдя в конкурирующую Violieren с 1621 по 1629 год. [20] Его трагедии следовали классическому типу трагедий, введенных античным драматургом Сенекой, и были проникнуты неостоическим морализмом. Трагедии были вызваны экстремальными сценами ужаса, включая ужасные убийства и увечья. Главные герои постоянно находились под воздействием экстремальных эмоций. [2]
В мае 1620 года он выиграл приз за лучшее стихотворение на конкурсе риторики в Мехелене, писав под псевдонимом Dient uwen Al (Служи всем). [21] В мае 1624 года Violieren поставил его пьесу Aegyptica (трагедия на тему Антония и Клеопатры). [22]
СМИ, связанные с Виллемом ван Ньюландтом (II), на Викискладе?