Виллем Якоб Херрейнс [1] ( Антверпен , 10 июня 1743 — Антверпен, 10 августа 1827) — фламандский художник исторических сюжетов и портретов . Его считают одним из последних художников в традиции фламандского барокко и последним последователем Питера Пауля Рубенса .
Херрейнс был потомком семьи художников. Его прадед был художником и гравером Якобом Херрейнсом Старшим . Его дед Якоб Херрейнс Младший также был художником. Его отец Якоб III Херрейнс был художником и декоратором. Его дядя Даниэль Херрейнс Младший был скульптором. [2] Он получил свое первоначальное образование у этих родственников. Впоследствии он учился в Академии Антверпена , где одним из его учителей был выдающийся исторический и портретный художник Бальтазар Бешей . Молодой художник выиграл в 1764 году первую премию за живопись с натуры в академии. Он закончил свое обучение в том же году. Год спустя он стал одним из шести директоров-преподавателей академии, заменив Андриеса Корнелиса Ленса , который также был учеником Бальтазара Бешей. В 1767 году Херрейнс покинул академию и отправился путешествовать. [3]
По возвращении в Бельгию в 1771 году он переехал жить в Мехелен , где женился. Он был назначен директором местной школы рисования. Эта школа была переименована в «Academie van beeldende kunsten» (Академия визуальных искусств) в 1772 году и находилась под защитой принца Карла Александра Лотарингского , тогдашнего губернатора и фактического суверена Австрийских Нидерландов . Он преподавал несколько предметов искусства в Мехелене и работал над многими заказами. Ему предложили должность в Брюссельской академии, но, несмотря на привлекательную предложенную зарплату, он решил остаться в Мехелене. [3]
После вторжения в Австрийские Нидерланды в 1792 году французы отменили существующую школьную систему, и в результате Херрейнс потерял свою академическую должность. После создания французами центральных школ Херрейнс вернулся в Антверпен в 1795 году, чтобы стать учителем рисования в центральной школе департамента Де-Нет. [4] В 1797 году он спас 328 картин из церквей и монастырей, которые были закрыты французскими оккупантами. Многие из этих картин на самом деле были украдены. Он работал над возвращением картин Рубенса « Богоматерь с попугаем» и «Мадонна в окружении святых» .
В 1800 году его пригласили стать вместе с Бальтазаром Паулем Оммеганком учителем членов недавно созданного Genootschap der Kunsten («Общество искусств»). Это была организация, созданная по инициативе Маттеуса Игнатиуса ван Брее и первоначально включавшая Яна ван Брее, Жана-Батиста Берре , Ламбрехта Дентайна, Яна Карпентеро, Фердинанда Верховена, Петера Айвена, Михиля Дириксена, Яна Петерса и других. Члены обязались встречаться ежемесячно, чтобы показывать и обсуждать свои работы и получать уроки у художников старшего поколения, таких как Херрейнс. В конце 1800 года уже существующая организация художников Konstmaatschappij , которая была основана в 1788 году, была объединена с Genootschap der Kunsten . Объединенная организация должна была организовать ежегодную выставку работ своих членов. Херрейнс служил председатель объединенного предприятия. [2]
В 1800 году Херрейнс был назначен учителем-директором бывшей Антверпенской академии, которая была переименована в l'École spéciale de peinture, sculpture et architecture d'Anvers (Специальная школа живописи, скульптуры и архитектуры Антверпена). Когда в 1804 году школа была переименована в академию, Херрейнс смог сохранить свою должность, которую он занимал до самой смерти. [4] [5]
В 1810 году он получил разрешение от Наполеона на создание музея в бывшем францисканском монастыре в Антверпене. В 1815 году 38 из 63 картин, вывезенных французами, были добавлены в его коллекцию. [3]
Среди его учеников были Хендрик Франс де Корт , Вильгельм Хендрик Франкине , Йозеф Гейрнерт , Корнелис и Жерар ван Спандонк , Густав Вапперс и молодой Антуан Вирц . [5] [6]
Работа Херрейнса была очень высоко оценена в свое время. Во время визита в Антверпен в 1780 году шведский король Густав III восхищался одной из работ Херрейнса под названием «Очищение Девы Марии» , которая тогда находилась в аббатстве Святого Михаила. Король немедленно решил назначить Херрейнса своим придворным художником, хотя на самом деле Херрейнс никогда не был в Швеции. Австрийский император Иосиф II также похвалил его работу во время своего визита в Мехелен, и Херрейнс написал два портрета императора. [3]
Его религиозные композиции следуют традиции Рубенса, которую он изначально изучал у своего учителя Бальтазара Бешея, который писал в стиле фламандского барокко XVII века. Херрейнс получил много заказов от религиозных учреждений в провинции Антверпен , для которых он написал большие религиозные картины. В 1775 году иезуиты в Мехелене заказали ему проектирование серии платформ по случаю празднования тысячи лет со дня святого покровителя города Рамбольда Мехеленского . Он проектировал платформы совместно с местным скульптором Питером Вальксом , а также проектировал триумфальные арки. [5] Проекты были вдохновлены проектами Рубенса для Радостного въезда кардинала -инфанта Фердинанда в Антверпен в 1635 году. [3] Он нарисовал кавалерию для Бенедикта Нефса в Хемискеме, сейчас в Королевском музее изящных искусств в Антверпене. После возвращения в Антверпен в 1797 году Херрейнс в основном писал портреты, за что получил высокую оценку.
Его образовательное влияние теперь затмевает его репутацию как художника. Херрейнс считается последним последователем фламандской барочной традиции, основанной Питером Паулем Рубенсом. Он был хорошим колористом (тяготеющим к темным и красным) и рисовальщиком с точной линией, но его работа демонстрирует определенную холодность и недостает оригинальности. [4]
Известные работы Херрейнса включают Портрет художника Андриеса Корнелиса Ленса (после 1770), Годфри, аббат Тонгерло (1793) и Иоанн Креститель в пустыне (1813). Его работы можно найти в Sint-Jan Baptist en Evangelist в Мехелене и Королевском музее изящных искусств в Антверпене.
СМИ, связанные с Уиллемом Джейкобом Херрейнсом, на Викискладе?