«Виновный» ( дат . Den skyldige ) — датский криминальный триллер 2018 года , написанный Густавом Мёллером и Эмилем Нюгором Альбертсеном и снятый Мёллером в рамках его режиссёрского дебюта . [3] Премьера состоялась в секции World Cinema Dramatic Competition кинофестиваля «Сандэнс» 2018 года , [4] а затем он был выбран в качестве датской заявки на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» на 91-й церемонии вручения премии «Оскар» , [5] [6] [7] попав в шорт-лист декабря. [8]
«Виновный» — драма, которая полностью разворачивается в рамках центра экстренного вызова, с Якобом Седергреном в центральной роли Асгера Хольма, расстроенного копенгагенского полицейского, которому предстоит судебное слушание по делу о применении смертельной силы , который обрабатывает входящие вызовы по номеру 112. Напряжение и драматизм фильма в значительной степени передаются через телефонные разговоры, в которых участвует Асгер Хольм.
Асгер Хольм, полицейский из Копенгагена, борющийся с личными эмоциями и напряжением в ожидании слушания по делу о стрельбе, произошедшей при исполнении служебных обязанностей и приведшей к гибели 19-летнего мужчины, временно назначен отвечать на экстренные вызовы в дежурной части службы Emergency East.
Накануне слушания он получает загадочный звонок от женщины. Имя звонившего, Ибен Эстергард, мигает на экране обработчика звонков, данные получены из записи мобильного номера. Ее тон странно мягкий, как будто она разговаривает с ребенком, но она не указывает на чрезвычайную ситуацию.
Поначалу Асгер собиралась отклонить звонок, как очередной ночной тривиальный звонок, но затем почувствовала, что что-то не так, и интуитивно начала задавать ей вопросы, на которые можно ответить «да» или «нет». Она осторожно призналась, что ее похитили, но прямо упомянула белый фургон, и все это после того, как звонок резко прервался.
Отследив звонок до ближайшей сотовой станции , Асгер звонит на станцию Северной Зеландии , чтобы сказать им, чтобы они искали белый фургон, едущий на север. Диспетчер Северной Зеландии говорит ему, что этой информации недостаточно, и требуются номерной знак и конкретное местоположение.
Асгер разговаривает с офицером патрульной машины Северной Зеландии, который останавливает светлый фургон, но отпускает его, так как внутри не обнаруживается женщины.
Разочарованный, поскольку он втянут в безотлагательность ситуации, Асгер ищет информацию об Ибене Эстергорде и находит домашний номер телефона, звонит по нему. Отвечает шестилетняя дочь Ибена Матильда.
Матильда говорит, что ее отец Майкл Берг был дома, несмотря на то, что он был разлучен с Ибеном, и водит белый фургон. Майкл вошел в комнату младшего брата Матильды Оливера и накричал, по-видимому, на Оливера, а затем ее мать также вошла и накричала, говорит Матильда.
Затем Майкл схватил Ибена и ушел с ней. Матильда также дает Асгеру номер телефона своего отца, который она запомнила, потому что ему не разрешено видеться с ней.
Матильда признается, что боится оставаться одна. Несмотря на указания ее отца Майкла не входить в комнату ее брата, Асгер успокаивает ее и советует ей посидеть с младшим братом. После этого Асгер звонит в Северную Зеландию, чтобы направить в дом полицейскую помощь для проверки Матильды и Оливера. В процессе он обнаруживает, что у Майкла есть судимость.
Когда наступает ночная смена, Асгер, который уже закончил свою смену, уединяется в отдельной комнате, чтобы неустанно следить за делом Ибен, оставаясь на связи в качестве первоначального обработчика экстренных вызовов. Время от времени Асгер снова разговаривает с Ибен, которая говорит, что не хочет снова оказаться запертой.
Одновременно он общается с полицией, которая прибыла в дом Эстергардов, где они обнаруживают Матильду, покрытую кровью. Ужасающее откровение ждет их в спальне Оливера.
Опустошенный, Асгер звонит Рашиду, своему коллеге-полицейскому, который сейчас не при исполнении, и просит его проникнуть в дом Майкла и поискать какие-нибудь улики, которые могли бы указать на его место назначения.
Выясняется, что Асгер и Рашид, которые в настоящее время не являются партнерами полиции из-за предстоящего судебного заседания, сговорились дать ложные показания на слушании по Асгеру, что беспокоит Рашида. После раздумий Асгер звонит Майклу и вступает с ним в разговор, кульминацией которого становится леденящее душу заявление Асгера о том, что Майкл заслуживает казни.
Внутри фургона, теперь везущего Ибена, завернутого в кузов, происходит еще один напряженный разговор между Ибеном и Асгером. Асгер, все больше беспокоясь, что Майкл намеревается навредить Ибену, приказывает ей воспользоваться возможностью ударить Майкла любым доступным предметом, найденным в фургоне, и сбежать. Однако Ибен сообщает, что Оливер теперь в порядке и больше не плачет. Когда Асгер спрашивает, что она имеет в виду, она сообщает, что у Оливера были «змеи в животе», и он плакал, поэтому она «вырезала их», чтобы помочь ему. Звонок резко обрывается, оставляя Асгера в шоке.
Затем Асгер получает звонок от Рашида, который находится в доме Майкла. Рашид обнаружил записи, свидетельствующие о том, что Майкл лишился права на свидание из-за своей судимости, в то время как Ибен был помещен в психиатрическую больницу в Эльсиноре . Асгер приходит к выводу, что обезумевший Майкл, полностью осознающий психическое состояние Ибен и признавший свою утраченную веру в понимание властей, пытался отвезти ее в психиатрическую больницу, потому что она неосознанно стала причиной смерти их сына.
Терзаемый этими откровениями, Асгер призывает Рашида рассказать правду на предстоящем слушании. Он снова звонит Майклу, который раскрывает свое местонахождение и то, что Ибен напала на него и сбежала из фургона. Через некоторое время Асгер получает еще один звонок от Ибен, которая, осознав, что убила своего сына, находится на грани прыжка с моста.
Асгер признается ей, что застрелил человека, не в целях самообороны, но он уверяет ее, что в отличие от него он знает, что она не хотела никому причинить вреда. Когда слышен звук приближающихся полицейских, Асгер призывает ее сдаться. Звонок резко обрывается.
Через несколько минут Асгеру звонят из полиции Северной Зеландии, подтверждают, что Ибен у них, и хвалят его за работу. Он встает из-за стола и медленно уходит, его коллеги смотрят с недоверием, услышав его признание Ибену. Перед тем как покинуть здание, Асгер делает последний телефонный звонок.
Зарождение фильма было связано с клипом на YouTube , где похищенная женщина звонит диспетчеру экстренной службы, пока ее похититель сидит рядом. Мёллер был поражен тем, как много аудиоклип может передать сам по себе, без визуального сопровождения. «Было такое чувство, будто я вижу изображения, просто слушая звук», — сказал он. «Было такое чувство, будто я видел эту женщину; я имел представление о машине, в которой она сидела, и о дороге, по которой они ехали». Другим источником вдохновения стал подкаст Serial об убийстве студента из Мэриленда в 1999 году . «С каждым эпизодом я получал новую информацию о людях, вовлеченных в это, местах и событиях. С каждым эпизодом мое представление об этих людях менялось». [1] Мёллер и соавтор сценария Эмиль Нюгор Альбертсен продолжили исследование датских диспетчерских центров, оттуда и появились персонажи, включая идею о том, что главным героем является полицейский, находящийся под следствием, которого перевели с полевых работ на дежурство. [9]
Исследование также вдохновило на намеренно унылые декорации. «Когда я вышел в первый диспетчерский центр, я ожидал чего-то гораздо более высокотехнологичного», — сказал Мёллер. «А потом я увидел эту комнату, которая выглядела как паршивый офис, и мне это понравилось. Мне понравился этот контраст между этими полицейскими, имеющими дело с жизнью и смертью, и сидящими в этой скучной, грязной комнате. Вот чего я хотел в дизайне производства». [9]
Ограничение фильма полицейским диспетчерским центром помогло ограничить бюджет до скромных €500,000 (US$570,671), заставив при этом создателей фильма работать более креативно. [1] Мёллер и его оператор-постановщик Джаспер Спаннинг разделили сценарий на восемь сегментов, меняя объективы камеры и кинематографический подход для каждого. Экранное время для каждого сегмента в конечном итоге варьировалось от 5 до 35 минут. Съемки проводились с использованием трех камер и заняли 13 дней. Постпродакшн-редактирование звука заняло еще восемь недель. [9]
Права на распространение фильма «Виновный» в США были приобретены компанией Magnolia Pictures на кинофестивале «Сандэнс», когда там впервые состоялась премьера фильма. [10]
На сайте Rotten Tomatoes , где собраны рецензии , фильм имеет рейтинг одобрения 98% на основе 120 рецензий со средней оценкой 7,9/10. Консенсус критиков на сайте гласит: «Изящный, хорошо сыгранный и интеллектуально созданный, «Виновный » — это высококонцептуальный триллер, который выжимает максимум из нескольких базовых — и эффективных — ингредиентов». [11] Metacritic присвоил фильму нормализованную оценку 83 из 100 на основе 23 рецензий, что указывает на «всеобщее признание». [12]
После дебюта «Виновного » Мёллер получил запросы на права на ремейк со всего мира, но отказался от личного участия в любом из них, предпочтя вместо этого работать над новыми проектами. [1] В 2018 году было объявлено, что Nine Stories и Джейк Джилленхол купили американские права на «Виновного» , где Джилленхол должен был сыграть главную роль. [20] В 2020 году было объявлено, что фильм будет снят Антуаном Фукуа , а адаптацией займется Ник Пиццолатто . Фильм снимался в одном месте в Лос-Анджелесе где-то в ноябре. [21] Было подтверждено, что Питер Сарсгаард , Итан Хоук и Райли Кио присоединятся к актерскому составу. [22] В сентябре 2020 года Netflix приобрела права на мировое распространение фильма за 30 миллионов долларов. [23]