Винченцо Бренна (1747 [1] – 17 мая 1820) был итальянским архитектором и художником, который был архитектором дома Павла I в России . Бренна был нанят Павлом и его супругой Марией Федоровной в качестве декоратора интерьера в 1781 году и к концу 1780-х годов стал ведущим архитектором пары. Бренна работал над Павловским дворцом и Гатчинскими дворцами, перестроил Исаакиевский собор и, что наиболее примечательно, создал Михайловский замок в Санкт-Петербурге . Большинство его архитектурных работ были созданы одновременно во время краткого правления Павла (ноябрь 1796 – март 1801). Вскоре после того, как Павел был убит в результате дворцового переворота, Бренна, известный мошенничеством и хищениями, которые едва терпел его покойный покровитель, [2] вышел в отставку и покинул Россию, чтобы вести ничем не примечательную жизнь в Саксонии .
Бренна так и не достиг уровня своих более известных современников Джакомо Кваренги , Чарльза Камерона и Василия Баженова и вскоре был превзойден своим учеником Карло Росси . [3] Тем не менее, историки Игорь Грабарь , [4], Николай Лансере [4] и Дмитрий Швидковский [5] хвалили его за искренний и непринужденный натурализм его графических работ и считали его водоразделом между эпохой Просвещения и романтизмом в русской архитектуре.
Бренна принадлежал к старинной семье Тичино , которая разделилась на две ветви, каменщиков (Бренно) и художников (Бренни) не позднее последней четверти XVII века. Каменщики и специалисты по мрамору Карл Антонио и Франческо Бренно работали в 1680-х годах в Зальцбурге . Карл Энрико Бренно (Бреннус) вырезал сложные гробницы в Дании и Гамбурге , но был более известен своими работами по мрамору во дворцах Фреденсборг , Кристиансборг и Клаусхольм . Джованни Баттиста Бренно, специалист по лепнине , работал в Баварии . [6] Другая ветвь дала трех братьев Бренни (родившихся в 1730-х годах), художников -фрескистов . [7] Винченцо Бренна, сын Франческо, родился в 1747 году [1] во Флоренции (источники 19 века указывают его как уроженца Рима, возможно, из-за его подписи Del cavalier Brenna Romano ). [7] Неясно, принадлежал ли Винченцо Бренна к ветви Бренно или Бренни . [7]
С 1767 года Бренна изучал ремесла в римской мастерской Стефано Поцци вместе со своим более известным современником Джакомо Кваренги . Кваренги, склонявшийся к живописи, обратился к архитектуре под влиянием Бренны и позже даже назвал Бренну, который был на три года моложе Кваренги, «моим первым учителем в архитектуре». [8] Самому Бренне не повезло в осязаемой архитектуре; вместо этого, по заказу Лодовико Мирри [9] [10] под покровительством папы Климента XIII , он обследовал реликвии Рима вместе с Францишеком Смуглевичем . Их рисунки, гравированные Марко Карлони, были опубликованы в конце 1770-х годов под названием Vestigia delle Terme di Tito . [11] Другой набор рисунков Бренны, созданный не позднее 1781 года и гравированный Джованни Кассини , был опубликован в трех фолиантах (380 листов) с 1781 по 1788 год. [8] Неизвестно, была ли у Бренны возможность встретиться с Чарльзом Кэмероном , который также обследовал Рим в 1770-х годах, до прибытия Бренны в Россию. В конечном итоге Бренна «пришел к более театральной концепции античности , чем шотландец», и создал архитектуру, радикально отличающуюся от архитектуры Кэмерона. [5]
Вернувшись в Италию, Бренна встретил Станислава Костки Потоцкого , хорошо образованного и богатого любителя, нуждавшегося в профессиональных художниках. [12] Бренна последовал за Потоцким в Польшу, где подготовил два проекта церкви в Уяздове . [13] Он получил заказы на украшение дворца Потоцкого в Натолине , за что «вознаграждался» из художественной коллекции своего покровителя. [14] Они расстались в ожесточенном конфликте; «воровство Бренны, его двурушничество и предательство его благодетеля Потоцкого ради будущего царя кажутся самыми недобрыми из всех». [12] По словам Лансере, Бренна также писал фрески в Варшаве для короля Станислава Августа Понятовского . [15]
В конце 1781 года российский наследник престола Павел (правил как Павел I в России ) и его супруга Мария , путешествуя в Большом турне по Европе под тонким видом графа дю Нора , заметили работу Бренны в Варшаве. [15] Павел, зная, что Чарльзу Камерону нужны декораторы интерьера для его Павловского дворца, предложил Бренне работу в Павловске. [15] Бренна и его помощник Франц Лабенский были официально наняты Марией за начальную годовую зарплату в 200 рублей . [16] Самые последние источники (Швидковский) датируют прибытие Бренны в Россию началом 1784 года; [17] Лансере описал русские черновики Бренны, датированные 1783 годом. [18]
Тем временем, когда Павел и Мария были в Европе, Камерон начал проявлять признаки отвращения к их вмешательству в его работу. [19] Придворные посредники некоторое время подавляли конфликт, но к 1785 году сама Мария устала от предполагаемой неэффективности Камерона и предупредила его через графа Кюхельбекера, что он не увидит никаких новых заказов. [20] Влияние Камерона сошло на нет, влияние его помощников, включая Бренну, возросло, отчасти подкрепленное напористым, самоуверенным поведением итальянцев. [19] Честолюбивая Бренна оказалась в центре « битвы дворцов », дорогостоящего идеологического состязания между Екатериной и Павлом, «скрытого от непосвященных, но известного двору». [21] Екатерина сделала первый ход, снеся готические башни Баженова в Царицынском дворце . [21] Камерон, уволенный Павлом, стал второй жертвой. Павел подозревал его в выполнении приказов Екатерины: Камерон построил для него «явно частный мир», а не императорский дворец. [17] Бренна, уже доверенная служанка Павла, была идеальной заменой. По словам Лансере, Павел использовал Бренну для визуализации своих архитектурных фантазий еще в 1783–1785 годах. [18] Мария также благоволила Бренне; в 1787 году она написала, что была «очарована возвращением Бренны к работе», унаследованной от Камерона. [22]
К 1789 году [22] (Швидковский: 1786) [17] Бренна, наконец, был награжден своим первым ощутимым архитектурным проектом — перестройкой кабинета Павла в Павловске. [22] В 1794 году Бренна был вознагражден участком земли рядом с Павловским дворцом. Доверенный парикмахер Павла граф Иван Кутайсов, другой павловский помещик, стал первым частным заказчиком Бренны; он заказал летнюю дачу в «средневековом стиле». [23] К этому времени Бренна зарабатывал 750 рублей в год, но когда Павел взошел на престол в 1796 году, жалованье Бренны достигло 3550 рублей. [24] [25]
Гатчинский дворец , достроенный Антонио Ринальди в 1781 году, стал резиденцией Павла в 1783 году; [26] формально он был его собственностью, а Павловск стал собственностью Марии Федоровны. [27] Павел ассоциировал стиль Ринальди с братьями Орловыми , убийцами его отцов , и немедленно начал перестройку дворца. [28] Личные покои Павла и Марии были переделаны в строгом стиле с использованием недорогих материалов, в отличие от роскошно украшенных общественных залов. [29] До 1790 года Павел жил тихой жизнью помещика, но в последние шесть лет правления Екатерины (1790–1796) Гатчина стала базой для частной военизированной партии Павла, называемой гатчинцами или остготами . [28]
В 1793 году Бренна спроектировал площадь Коннетабля , смоделированную по образцу замка Шантийи . В 1796 году Павел начал строительство военной базы для своих доверенных войск в Гатчине ; проект, возглавляемый Бренной, также включал в себя работу Баженова, Ивана Старова , Андреяна Захарова и Николая Львова , архитектора Приоратского дворца . [29] Примерно в то же время Бренна расширил сам дворец, завершив два квадратных боковых крыла дворца. Согласно исследованиям Лансере архивных архитектурных чертежей, изначально Павел поручил Бренне спроектировать эти крылья как одноэтажные здания, затем двухэтажные и, наконец, трехэтажные, на одном уровне с центральным ядром Ринальди. [30] Архивные свидетельства не позволяют надежно приписать другие здания в Гатчине Бренной; [31] после восхождения Павла на престол он сохранил общее руководство над проектом в Гатчине, но большую часть времени провел, работая над замком Святого Михаила.
Бренна также завершил серию новых, порой фантастических , проектов дворца, отражающих видения Павла. [32] Некоторые из этих проектов, датированные 1783–1785 годами, являются прямыми предшественниками замка Святого Михаила; по словам Лансере, эти ранние эксперименты объясняют «умопомрачительно быстрый» темп стадии проектирования замка. [18]
Основные дополнения Бренны к Павловскому дворцу материализовались после восшествия Павла на престол; архитектор подготовил проекты зимой 1796-1797 годов, а работа началась весной 1797 года. [23] К лету 1799 года Бренна завершил расширение скромных боковых крыльев Камерона в просторные личные апартаменты для Павла и Марии, а также добавил новые крылья для их свиты , почти завершив окружность овального курдонёра . Однако дворец сохранил свой открытый фасадный вид, а окружность видна только на планах или аэрофотоснимках. [33] Павловские интерьеры сохранили, в разной степени, признаки стиля Камерона и не могут быть надежно приписаны конкретному архитектору, за исключением апартаментов императрицы Марии, которые безоговорочно приписываются Бренной и Андрею Воронихину , ремонтировавшим их после пожара 1803 года. [34]
Крепость Бип, построенная на месте настоящих шведских фортов времен Северной войны , была любимым безрассудством Павла с 1778 года. Павел даже указал Бип как настоящую крепость в официальном армейском реестре. [35] Существующее сооружение было завершено Бренной в 1797 году и вмещало в себя офисы Мальтийского ордена . [35]
Бренна также спроектировал и построил резиденцию в Павловске для великих князей Александра и Константина . Завершенный в декабре 1798 года, он изначально предназначался для матери императрицы Марии и в конечном итоге стал личной резиденцией Константина. Весь оригинальный стиль Бренны был утерян в 19 веке. [36]
В мае 1782 года Поль, граф дю Нор , встретился с Шарлем-Луи Клериссо в Шантийи . Клериссо, знавший, что мать Поля им восхищается , отчитал русского наследника за то, что тот раньше не уделял ему внимания, и пообещал сообщить Екатерине о «неуважении» Поля. [37] Этот горький обмен мнениями еще больше отдалил Поля от классицизма эпохи Просвещения , практикуемого Екатериной ; у Поля сложилось мнение о неоклассическом искусстве как о сухом, эмоционально неадекватном воспроизведении антиквариата. [37] Вместо геометрических садов Андре Ленотра Поль принял зарождающийся романтизм и английскую концепцию ландшафтных парков . [37] [38] По словам Дмитрия Швидковского , архитектор и император разделяли романтическое видение искусства; эта эмоциональная связь объясняет выживание Бренны при дворе иррационального царя. [5]
Проектирование и строительство замка Святого Михаила начиналось не менее 13 раз с 1784 года; в конце концов, Пол полагался на Бренну и его ученика Карло Росси . [5] Василий Баженов был вовлечен в один из более ранних неудачных проектов; [5] эта информация, неверно истолкованная в 19 веке, привела к широко распространенному заблуждению, что замок был совместно спроектирован Бренной и Баженовым. [39] Пол, в своей обычной манере, назначил Баженова наставником Бренны , но все творческие и деловые вопросы решал только Бренна. [40] Замок оказался не неоклассическим зданием, а «редким примером императорского дворца, действительно напоминающего эпоху романтизма». [41]
Павел издал указ о строительстве замка в ноябре 1796 года, через три недели после смерти Екатерины. На снос старых построек на месте ушло два месяца; закладка фундамента была отпразднована в феврале 1797 года [41] [42], но фактически работа началась всерьез 11 марта, ровно за четыре года до убийства Павла. [43] Первоначальный бюджет расходов составил 1,5 миллиона рублей золотом, не включая внутреннюю отделку [44]
Павел закрыл проекты Екатерины в Царском Селе и предоставил излишнюю рабочую силу в распоряжение Бренны. [45] Он хотел увидеть замок внешне завершенным к концу 1797 года, поэтому работа на месте, в которой было задействовано до 6000 человек, продолжалась днем и ночью, в то время как всем остальным жителям Санкт-Петербурга было приказано спать после наступления темноты. [46] Действительно, стены замка и близлежащего Exerzierhaus (дома верховой езды) были построены (но не закончены камнем) к концу октября 1797 года. [47] Бренна, понимая, что существующий контроль за управлением проектом задержит завершение, потребовал устранения всех финансовых контролей и посредников между Павлом и им самим. Павел согласился и предоставил Бренне беспрепятственный доступ к государственным финансам; [48] в конечном итоге общая стоимость замка достигла шести миллионов рублей золотом. [49]
В то время как Пол и Бренна потратили миллионы на отделку и художественные работы, они установили ненужный контроль расходов на такие важные работы, как кровля и дренаж участка ; железная крыша была возведена только в 1799 году. [50] Строение было объявлено готовым к заселению только в начале 1800 года, за четырнадцать месяцев до смерти Пола, [41] но церемония «переезда» была отложена до ноября 1800 года. [51] Влажность внутри бального зала была настолько высокой, что свет свечей не мог пробиться сквозь стену тумана; Пол и Мария ушли и вернулись в замок только 1 февраля 1801 года. [52]
Несмотря на все неудачи, четырехлетний период строительства был беспрецедентным для большого дворца; современники и современные историки сходятся во мнении, что Бренна проявил себя как способный руководитель проекта. [37] [53] Помимо Михайловского замка, он все еще отвечал за работы, выполненные в Гатчине , Павловске, Петергофе и Царском Селе ; [54] он управлял сотнями поставщиков и подрядчиков, нанимал европейских художников, выжимал скидки из торговцев, организовывал геологические экспедиции для разведки подходящих месторождений гранита . [53] В отличие от Кэмерона, Бренна никогда не колебался, назначая менее компетентных художников, чтобы «заполнить пустоту» и составить график; он сосредоточился на общей картине и не искал совершенства в деталях. [53] [54]
Мало что известно о личной жизни Бренны или даже о его внешности. Единственный существующий портрет Бренны как мужчины средних лет имеет определенное сходство с изображениями Павла I, возможно, преднамеренная лесть . [55] Другое идеалистическое изображение Бренны было написано на плафоне замка Святого Михаила посредственным помощником, который использовал одну и ту же модель для амуров и государственных деятелей. [56]
Бренна женился на Марии Трауэнфельд, отец которой работал у Фридриха Евгения , отца императрицы Марии. Точная дата бракосочетания неизвестна; вероятно, оно состоялось вскоре после прибытия Бренны в Россию. [55] У них была дочь, которой было около шестнадцати лет в 1798 году, и чья дальнейшая жизнь остается неизвестной (ее имя не значилось в иммиграционных записях, когда Бренна уезжала). [57] Бренны вели скромный образ жизни в Павловске и Гатчине, пока Бренна не переехала в Санкт-Петербург в 1796 году. В 1798 году они переехали в бывшую резиденцию Трауэнфельд; Бренна купила это здание за месяц до убийства Павла. [57]
Бренна, как главный поставщик произведений искусства для двора Павла, собрал замечательную коллекцию произведений искусства, включая работы Микеланджело , Рембрандта и Тициана . [58] Недобросовестное обращение Бренны с государственной казной непоправимо запятнало его репутацию. Сам Павел знал о неправомерном поведении Бренны и приписывал ему каламбур на французском языке : «Voila l'architecte qui vole» ( voler можно интерпретировать как «взлететь» , так и «украсть »). [2] Владимир Стасов обвинил Бренну в физической краже произведений искусства из коллекции Эрмитажа . [2]
Последним зданием Бренны в Санкт-Петербурге был деревянный театр, заказанный Антонио Касасси в 1801 году; в 1832 году Карло Росси заменил его современным зданием Александринского театра . Убийство Павла (11 марта 1801 года) и восшествие на престол Александра I в России ознаменовали конец карьеры Бренны; его даже не пригласили украшать похоронные церемонии. Александр явно предпочитал искусство Кваренги и Андрея Воронихина . [57] Семейный совет решил покинуть Россию и отправиться в Саксонию ; за ним по разным причинам последовали другие итальянцы (Конченсио Альбани, Антонио Руска, Джузеппе Сарти ). Жена Бренны, его тесть и некоторые из его учеников уехали в мае 1802 года.
Бренна остался в Санкт-Петербурге, чтобы уладить свои финансы. Он продал свои художественные сокровища и в январе 1802 года подал прошение об отставке Марии Федоровне, последняя назначила ему ежегодную пенсию в размере 3525 рублей (половина его жалованья). Бренна также обратился к Александру с просьбой о повышении, но был грубо выставлен за дверь; его пенсия, назначенная при условии, что Бренна останется в России и будет доступен для профессионального консультирования, была уменьшена до 2000 рублей. [59] [60] В августе 1802 года Бренна уехал из Санкт-Петербурга в Дрезден в сопровождении верного Росси. [61]
Бренна больше не работал в качестве практического архитектора. Русские путешественники, посетившие его после окончания Наполеоновских войн, отмечали очевидную посредственность его работ этого периода. [62] Скульптор Самуил Гальберг писал: «Злой старик! Он не знает, насколько плохи его картины». [63] После смерти Бренны в Дрездене в 1820 году его вдова обратилась за помощью к российскому министру иностранных дел Карлу Нессельроде , но Нессельроде рассудил, что она сохранила по крайней мере часть состояния Бренны, заработанного в России, и отказал в помощи. [61]
Историки сходятся во мнении, что талант Бренны был далеко не таким, как у его прославленных соперников (Баженова, Камерона, Кваренги) или его ученика Карло Росси. [3] Степень таланта или посредственности Бренны была предметом споров.
Игорь Грабарь хвалил Бренну за крайнюю степень натурализма в его творчестве и считал Бренну водоразделом между натурализмом XVIII века и стилизацией под ампир . [37] Николай Лансере , написавший биографию Бренны в 1935–1938 годах, называл Бренну «последней искрой искусства XVIII века» [64] и отмечал, что его натурализм возродился в середине XIX века, но эклектичные архитекторы этого периода не смогли воспроизвести цельный реализм Бренны; только Росси удалось объединить достоинства Бренны и Кваренги. [3] Лансере отмечал слабость Бренны в планировке этажей , называя их «беспомощными и примитивными» [3] и хвалил его за почти идеальные фасады Михайловского замка [3] .
Дмитрий Швидковский подробно остановился на теории «водораздела», связав творчество Бренны с его римскими исследованиями: «Не будучи сторонником строгой античности, как Камерон, он сумел объединить торжественный образ императорского Рима с повышенной предромантической эмоциональностью. Время в его работах в России кажется почти сублимированным из-за влияния императорского покровителя , который хотел полностью порвать с екатерининской традицией ... Павел был первым императором романтической эпохи , Бренна был предшественником романтического неоклассицизма». [5]
Бренна, которую играет Александр Григорьянц, появляется в российском фильме 2003 года «Бедный, бедный Павел» с Виктором Сухоруковым в роли Павла и покойным Олегом Янковским в роли графа Палена . Фильм снят по мотивам пьесы Дмитрия Мережковского «Павел I» 1908 года .
В фильме Бренна изображен гораздо моложе, чем он был на самом деле во время правления Павла, и не имеет никакого сходства с портретом настоящей Бренны. Его призывы «больше золота!» отражают щедрое использование настоящей Бренной золотой краски, хотя в фильме опущена тема хищений Бренной.
