Виттория Алеоттис (ок. 1575 – после 1620), предположительно то же самое, что и Рафаэлла Алеотта (ок. 1570 – после 1646), была итальянской монахиней -августинкой , композитором и органисткой .
Она родилась в Ферраре в семье выдающегося архитектора Джованни Баттиста Алеотти и была упомянута в его завещании, написанном в 1631 году. По словам ее отца, Виттория заинтересовалась музыкой после того, как послушала, как ее старшая сестра обучалась музыке. В течение года Виттория освоила инструменты, в основном клавесин , и голос настолько хорошо, что ее отправили учиться к Алессандро Миллевилю и Эрколе Паскуини . В возрасте 6 или 7 лет, после работы с Паскуини, было предложено отправить Витторию в Сан-Вито в Ферраре, монастырь, известный тем, что поощрял музыкальные таланты. К 14 годам Виттория решила уйти в монастырь и посвятить свою жизнь служению.
Говорят, что у Джованни Баттиста Алеотти было пять дочерей. Хотя нет никаких записей о дочери по имени Рафаэлла, предполагается, что Виттория сменила имя, когда посвятила себя служению. Существует много свидетельств, которые предполагают, что Виттория и Рафаэлла — две разные сестры, в то время как другие утверждают, что это одна и та же женщина. [1]
Эта путаница в идентичности возникает из-за Джованни, который написал посвящение для Виттории в ее единственной опубликованной книге музыки. В ней он предполагает, что в то время как его старшая дочь готовилась стать монахиней и обучалась музыке, его младшая дочь Виттория подслушала и полюбила музыку. [2] Зная это, некоторые предполагают, что Виттория и Рафаэлла — две разные женщины. В поддержку этого утверждения многие писали, что было почти невозможно и крайне маловероятно, чтобы одна и та же женщина опубликовала две книги разной музыки под двумя разными именами. Кроме того, говорят, что в то время как Виттория доверила посвящение своих произведений своему отцу, Рафаэлла взяла на себя полную ответственность за написание своего собственного посвящения, таким образом намекая на резкие различия в характерах.
После 1593 года о Виттории больше ничего не слышно, в то время как Рафаэлла приобрела огромную известность благодаря своим музыкальным способностям к исполнению и руководству.
В 1591 году Виттория опубликовала сингл- мадригал ( Di pallide viole ) в музыкальной антологии: Il giardino de musiciferraresi . Два года спустя она положила музыку на восемь стихотворений Джованни Баттисты Гуарини , которые ее отец позже отправил графу дель Заффо, который напечатал их в Венеции Джакомо Винченти . Эта книга мадригалов называлась Ghirlanda de madrigali a quatro voci . Алеотти был первым из как минимум 19 композиторов, положивших на музыку текст «T’amo mia vita». [3]
В том же году, когда Виттория опубликовала свою книгу мадригалов, Рафаэлла опубликовала книгу мотетов . Напечатанная Амадино в 1593 году, Sacrae cantiones quinque, septem, octo, & decem vocibus decantande была первой книгой духовной музыки, написанной женщиной, которая появилась в печати, и содержала восемнадцать мотетов: тринадцать квинтетов, два септета, два октета и один мотет для десяти голосов. [4] Алеотти написала и аранжировала мотеты на латыни. [5]
Рафаэлла была известна своим мастерством игры на органе, а также была хорошо известна в игре на других инструментах, таких как клавесин, тромбон и другие духовые инструменты. Эрколе Боттригари неустанно хвалил ее за талант и навыки, необходимые для руководства ансамблем из двадцати трех монахинь; она также была маэстрой в монастыре до самой своей смерти. Рафаэлла любила сложную музыку и часто использовала гармонию и диссонанс, чтобы усилить текст. Однако ее порой критиковали, потому что некоторые считали, что по мере того, как музыка становилась более сложной из-за использования большего количества голосов, святость музыки исчезала и уступала место удовольствию.