Виуэла ( испанское произношение: [biˈwela] ) — испанский струнный щипковый инструмент XV века, имеющий форму гитары (восьмерка, обеспечивающая прочность и портативность), но настроенный как лютня . Он использовался в Испании XV и XVI веков как эквивалент лютни в Италии и имеет большой результирующий репертуар. Обычно имел пять или шесть [ требуется цитата ] сдвоенных струн.
Смычковая версия, vihuela de arco (arco означает смычок), была задумана в Испании и производилась в Италии с 1480 года. Одним из последствий стало то, что впоследствии фраза vihuela de mano стала применяться к оригинальному щипковому инструменту. Термин vihuela стал «viola» на итальянском языке («viole» на фр.; «viol» на англ.), и смычковая vihuela de arco должна была послужить прототипом в руках итальянских мастеров для семейства ладовых смычковых инструментов « da gamba », которые развивались с 1480 года. Их лады, унаследованные от виуэлы, облегчали игру на них по настроению, чем на семействе rebec (предшественниках семейства « da braccio »), и поэтому они стали популярны для камерной музыки.
Виуэла , как она была известна на испанском языке, называлась viola de mà на каталонском , viola da mano на итальянском и viola de mão на португальском . Эти два названия функционально синонимичны и взаимозаменяемы. В своей наиболее развитой форме виуэла была инструментом в форме гитары с шестью двойными струнами (парными рядами), сделанными из кишок . Виуэла была настроена идентично современной ей лютне эпохи Возрождения : кварты и одна большая терция (44344, почти как современная настройка гитары , за исключением третьей струны, которая была настроена на полтона ниже).
Щипковые виуэлы, по сути лютни с плоской задней стенкой, появились в середине XV века в королевстве Арагон , расположенном на северо-востоке Иберии (Испания). В Испании, Португалии и Италии виуэла была широко распространена с конца XV до конца XVI веков. Во второй половине XV века некоторые исполнители на виуэле начали использовать смычок, что привело к появлению виолы .
Существовало несколько различных типов виуэлы (или, по крайней мере, различных методов игры):
Стропы для виуэлы де мано из 6 курсов (44344):
Хотя массовое использование виуэлы сошло на нет, следы сложной полифонической музыки, которая была в ее репертуаре в конце XVI века, наряду с другим основным инструментом испанского и португальского Возрождения, арфой с перекрестными струнами , оба из которых можно услышать в мексиканской музыке мариачи. Потомками виуэлы, на которых все еще играют, являются португальские виолы campaniças . Большую часть места, роли и функции виуэлы заняла последующая барочная гитара (также иногда называемая виуэла или бигуэла). В настоящее время виуэла широко используется в мексиканской музыке мариачи, где ее характерный звук присутствует в соло. Кроме того, виуэла используется для исполнения старинной музыки , используя современные копии исторических инструментов. Сегодня такие инструменты, как типле, являются потомками виуэлы, привезенной в Америку в XVI веке.
Корпуса виуэлы были легко сделаны из тонких плоских дощечек или кусков дерева, изогнутых или изогнутых по мере необходимости. Этот метод изготовления отличал их от некоторых более ранних типов струнных инструментов, чьи корпуса (если не весь инструмент, включая гриф) вырезались из цельного куска дерева. Задняя часть и боковины обычных лютней , однако, также изготавливались из частей , представляя собой несколько изогнутых или согнутых планок, соединенных и склеенных вместе, чтобы сформировать чашу, сделанную из кипариса с верхней декой из ели или кедра.
Виуэла (и виолы да гамба) были построены в разных размерах, больших и малых, семейство инструментов. Дуэтная музыка была опубликована для виуэлы, настроенной на один тон, малую терцию, кварту или квинту, а также настроенной в унисон.
Внешний вид виуэлы был разнообразным и разнообразным; стандартизация была незначительной, а массовое производство отсутствовало. В целом и в целом виуэлы были очень похожи на современные гитары. Первое поколение виуэлы, с середины XV века, имело острые вырезы на талии, похожие на те, что у скрипки. Второе поколение виуэлы, начавшееся где-то около 1490 года, приняло теперь знакомые плавные изогнутые контуры корпуса в форме восьмерки. Модели с острым вырезом на талии продолжали строиться в начале-середине XVI века, бок о бок с более поздним образцом. Многие ранние виуэлы имели чрезвычайно длинные грифы, в то время как другие имели более короткие разновидности. Верхнее украшение, количество, форма и расположение звуковых отверстий, портов, проколотых розеток и т. д. также сильно различались. Также использовалось более чем несколько стилей колковых коробок.
Виуэлы были хроматически натянуты подобно лютням , с помощью подвижных, обернутых и привязанных жильных ладов. Однако виуэлы обычно имели десять ладов, тогда как лютни имели только семь. В отличие от современных гитар, которые часто используют стальные и бронзовые струны, виуэлы были натянуты жильными струнами, и обычно в парных рядах. Жильные струны производят звучание, сильно отличающееся от металлического, обычно описываемое как более мягкое и сладкое. Шестирядная виуэла могла быть натянута двумя способами: с 12 струнами в 6 парах или 11 струнами в общей сложности, если одна непарная лисичка используется на первом (или самом высоком по тону) ряду. Непарные лисички были распространены на всех лютнях , виуэлах и (других) ранних гитарах (как гитарах эпохи Возрождения , так и гитарах эпохи Барокко ).
Первым человеком, опубликовавшим сборник музыки для виуэлы, был испанский композитор Луис де Милан , его том под названием Libro de música de vihuela de mano intitulado El maestro 1536 года был посвящен королю Португалии Жуану III . Нотный знак, используемый в этой и других книгах по музыке для виуэлы, представляет собой числовую табулатуру (иначе называемую «лютневой табулатурой»), которая также является моделью, по которой была создана современная «гитарная табулатура». Музыка легко исполняется путем перестройки на классическую настройку лютни и виуэлы (44344). Система табулатуры, используемая во всех этих текстах, — это «итальянская» табулатура, в которой остановленные лады обозначены цифрами, а самая нижняя линия нотного стана представляет собой самый высокий тональный ход (или струну), напоминающий гриф инструмента в игровом положении; В книге Милана также используются цифры для обозначения остановок нот, но в исключительных случаях верхняя строка нотного стана представляет нотный ряд наивысшей тональности, как во «французской» табулатуре.
Сохранившиеся печатные сборники нот для виуэлы в хронологическом порядке:
Сохранилось три исторических виуэлы: [2]
Современные версии виуэлы продолжают изготавливаться. Среди исполнителей, владеющих виуэлой, можно назвать шотландского композитора Роберта Маккиллопа [4] , английского лютниста Джулиана Брима [5] и американского художника Хопкинсона Смита .
^ Слова vihuela и viola этимологически связаны. [6]
