Wolf Blood , также известный как Wolfblood: A Tale of the Forest , — американский немой фильм об оборотнях 1925 года с Джорджем Чесебро в главной роли , который также был сорежиссёром вместе с ветераном сериалов категории B Брюсом М. Митчеллом. Фильм упоминается в ряде книг как первый фильм об оборотнях. Однако это ошибочно; первым фильмом об оборотнях является «Оборотень» , фильм, снятый в 1913 году. Однако этот фильм считается утерянным . Поэтому «Волчья кровь» можно назвать самым ранним сохранившимся фильмом об оборотнях. Хотя этот фильм помечен как фильм ужасов , в нём очень мало того, что можно было бы квалифицировать как фильм ужасов . Вместо этого фильм больше фокусируется на романтике и архаичном действии, а не на напряжении и страхе, как мы видели в других фильмах ужасов того времени. Говорят, что фильм имеет больше общего с вестернами и приключенческими фильмами 1920-х годов. Важность этого фильма для жанра ужасов обусловлена скорее его исторической значимостью, чем историческим воздействием. Wolf Blood доступен в продаже в качестве дополнения на DVD вместе сфильмом FW Murnau «Замок с привидениями» .
Дик Баннистер — новый полевой босс Ford Logging Company, канадской лесозаготовительной бригады в то время, когда конфликты с могущественной Consolidated Lumber Company, ожесточенной конкурирующей компанией, стали кровавыми, как частная война. Его босс, мисс Эдит Форд, приезжает осмотреть лагерь лесорубов, приведя с собой своего жениха доктора Хортона. На Дика нападают его соперники и оставляют умирать. Его потеря крови настолько велика, что ему нужно переливание , но ни один человек не хочет добровольно, поэтому доктор использует волка в качестве источника крови. После этого Дику начинают сниться сны, в которых он бежит со стаей призрачных волков, и некоторые конкурирующие лесорубы погибают от волков. Вскоре новость распространяется по лагерю, и большинство лесорубов начинают верить, что Дик — оборотень . Жюль Деверо умирает насильственной смертью, и Дик задается вопросом, сделал ли он это. Дик пытается спрыгнуть со скалы, но его спасает Эдит, которая сообщает, что Деверу погиб в честном бою, а не из-за того, что Дик якобы стал оборотнем. Дик и Эдит обнимаются.
Фильм пытается использовать современные приемы, уникальные для фильмов ужасов того времени, с использованием таких приемов, как сопоставление линий глаз , перебивки и сопоставление непрерывности. Фильм также выбирает использование множества резких монтажных переходов и переходных растворений. По словам Нила Вустера [1], эти приемы используются очень неуклюже и считаются резкими или несвоевременными. Другие заметные приемы, используемые в этом фильме, - это низкое освещение, длинные последовательности с очень широкими углами и растянутые разделы путевых заметок. Также используется цветовой оттенок на сценах для установления ночного и дневного времени в определенных сценах [2]
В отличие от своих знаменитых собратьев вампиров , призраков и ведьм, оборотни были известны только по старым сказкам и историям. Благодаря этому Джордж Чесебро смог использовать этот недостаток знаний в то время, чтобы экспериментировать с мифами и легендами об оборотнях в более поздней части фильма. В отличие от более поздних фильмов об оборотнях , которые мы знаем сегодня, в этом фильме не упоминаются ни один из современных тропов, таких как превращение в полнолуние или убийство оборотня серебряной пулей. «Оборотень», изображенный в этом фильме, — это не человек, превращающийся в волка или человека-волка, а скорее человек, превращающийся в очень жестокого человека. Хотя этот фильм считается самым ранним сохранившимся фильмом об оборотнях , он не оказал никакого влияния на более поздние фильмы, такие как фильм Universal Studios 1935 года «Оборотень из Лондона» и фильм Universal Studios 1941 года «Человек-волк» .
Многие критикуют фильм за то, что он не воплощает в себе жанр ужасов из-за отсутствия в нем фактора страха и чего-либо сверхъестественного. По словам Нила Вустера, многие из кинематографических приемов фильма считаются непривлекательными и резкими. [3] Зрители фильма также критикуют использование романтики и драмы, поскольку считают, что это отвлекает от изначальной цели фильма. Первоначальный прием фильма неизвестен, однако этот фильм был первой и единственной режиссерской ролью Джорджа Чезебро до того, как он стал полноценным актером.
В своей «современной» оценке фильма «Волчья кровь » в справочнике 2016 года « Том ужаса: фильмы ужасов эпохи немого кино» кинокритик Трой Ховарт описывает его темп как вялый, а общий стиль — как разочарование:
Фильм тратит вечность на размышления о своем старомодном романтическом сценарии, прежде чем даже начать играть с идеей превращения человека в волка. Еще более разочаровывает то, что никакого реального превращения не происходит. Производство фильма грубое и устаревшее, даже для своего времени. [4]
