«Дело времени» — американо-итальянский полумюзикл в жанре фэнтези 1976 года с Лайзой Миннелли и Ингрид Бергман в главных ролях, снятый Винсенте Миннелли . Сценарий Джона Гэя основан на романе Мориса Дрюона «Фильм памяти » ( La Volupté d'être ). Вымышленная история основана на реальных жизненных подвигах печально известной итальянской эксцентричной маркизы Казати , которую Дрюон знал в последние годы своей жизни в Лондоне, когда он служил там во время Второй мировой войны. Фильм стал первым появлением на экране Изабеллы Росселлини , последним — Шарля Буайе , и он оказался последним проектом Винсенте Миннелли. [3]
На пресс-конференции середины 1950-х годов показывают сцены для предстоящего фильма с Ниной, популярной кинозвездой. По пути на конференцию Нина смотрит на себя в богато украшенное зеркало, что вызывает воспоминания о ее прибытии в Рим, когда ей было 19 лет. Ее кузина Валентина устроила ее работать горничной в полуразрушенном отеле.
В ходе своих обязанностей Нина встречает больную синьору графиню Санциани, которая когда-то была звездой Европы. Графиню навещает ее муж, граф Санциани, с которым она была в разлуке 40 лет. Старые ссоры возобновляются, и Санциани покидает отель, говоря управляющему, что он не желает быть в курсе, если что-то случится с его женой.
Поговорив с Ниной, графиня решает взять ее под свое крыло и превратить в утонченную женщину. Однажды вечером графиня зовет Нину в свою комнату и показывает ей сари, которое ей когда-то подарил индийский посол.
Она настаивает, чтобы Нина разделась, и надевает на нее сари. Затем графиня стрижет Нину и наносит ей макияж. Теперь, совсем не похожая на служанку, Нина представляет себя живущей жизнью графини, слушая ее истории. Это запускает серию фантастических сцен, все из которых происходят в сложных декорациях, таких как казино и венецианские палаццо.
В редкий выходной день Нина исследует Рим и начинает предчувствовать светлое будущее, которое может ее ожидать. Тем вечером, когда она выполняет задание для графини, последняя страдает от нервного срыва. Менеджер отеля, разгневанный причитаниями графини, настаивает на том, чтобы она покинула отель в течение нескольких дней.
На следующее утро Нина ищет помощи у Марио, разочарованного сценариста, который живет в отеле. Она принесла с собой несколько старых сертификатов акций графини, надеясь, что Марио сможет определить их стоимость. Марио говорит, что они ничего не стоят, но не чувствует жалости к графине. Разгневанная Нина покидает его комнату.
Позже Нина идет в банк и обнаруживает, что Марио был почти прав. Большинство сертификатов ничего не стоят, но один, из Банка Конго, стоит достаточно, чтобы оплатить счет графини за отель на несколько недель – 150 000 фунтов стерлингов . [a]
Она использует часть этих денег, чтобы помочь оплатить расходы графини на гостиницу. В тот же день Нина идет в ресторан, чтобы забрать ужин для графини. Режиссер Антонио Викари видит там Нину и использует Марио, который пишет для него сценарий, чтобы встретиться с ней. В конце концов, принимаются меры для того, чтобы Нина прошла кинопробу.
Прежде чем отправиться в студию, она обнаруживает, что графиня выписалась из отеля, чтобы найти свою старую любовь, Габриэле д'Орацио. Не соображая больше ясно, графиня спешит на улицу и попадает под машину. Ее, без сознания, увозят в католическую благотворительную больницу.
Тем временем у Нины возникают трудности с ее пробами, пока Марио не заставляет ее говорить о графине. Ее последующее проявление страсти производит впечатление на Викари, который решает, что хочет, чтобы Нина снялась в его следующей картине.
Нина спешит со съемочной площадки, и после поисков они с Марио находят больницу, где графиня находится под опекой сестры Пии. Нину отводят к постели графини, которая только что умерла. Опечаленная, Нина берет с собой на память богато украшенное зеркало графини и покидает больницу.
Вернемся в настоящее время, Нина стала кинозвездой. Она приезжает на пресс-конференцию. Когда она выходит из лимузина, к ней подбегает девочка и говорит, что хочет быть такой же, как Нина, когда вырастет.
Роман был адаптирован для сцены Полом Осборном в роли графини в 1965 году, а главную роль исполнила Вивьен Ли . Миннелли прочитал книгу в 1966 году, но права на экранизацию получил только в 1973 году. Он собрал средства через Джека Х. Скирболла , бывшего продюсера. В конце концов American International Pictures согласилась на совместное финансирование с итальянским продюсером Джулио Сбариджиа. [4]
Съемки начались в феврале 1975 года в Риме и Венеции и должны были занять 14 недель; однако фильм отстал от графика. Версия Миннелли длилась более трех часов. [4]
Руководители American International Pictures, стремящиеся к экономии, встревоженные задержками съемок и ростом расходов, вырвали контроль над фильмом у Винсента Миннелли. [5] Тогдашний муж Лайзы Миннелли Джек Хейли-младший перемонтировал фильм до 97 минут. Винсент Миннелли позже отрекся от него, а его коллега-режиссер Мартин Скорсезе разместил рекламу в отраслевых газетах, критикуя AIP за ее отношение к легенде экрана. [4]
Фильм, выпущенный в Италии под названием «Нина» , снимался в Риме и Венеции.
Джон Кандер и Фред Эбб написали песню «The Me I Haven't Met Yet» и заглавную мелодию. В фильме также звучала песня « Do It Again » Джорджа Гершвина и Бадди Дж. ДеСильвы , исполненная Ниной (Лайза Миннелли) в бальном зале венецианского палаццо.
В своей рецензии в The New York Times Винсент Кэнби написал: «Он полон блестящих костюмов и эффектного реквизита. Его играют талантливые, утонченные люди, которые перенимают фальшиво-наивные жесты более ранней традиции шоу-бизнеса, и хотя он дорогой, он звучит как-то особенно безвкусно... фильм имеет атмосферу оперетты, из которой удалили музыку. Он даже сыгран таким образом... Поскольку в « Деле времени» есть моменты настоящей визуальной красоты, и поскольку то, что персонажи говорят друг другу, по большей части глупо, этот фильм, возможно, стоит посмотреть, надев беруши». [6]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times назвал его «довольно большим разочарованием как фильм, но как повод для размышлений он очень хорош. Как только мы, наконец, отказываемся от сюжета — извилистого и запутанного дела — у нас остается возможность поразмышлять об Ингрид Бергман в 60 лет. А размышление об Ингрид Бергман в любом возрасте, я утверждаю, является приемлемым способом провести время... она обладает яркой экранной личностью... для людей, которые любят кинороманы, « Дело времени» должно быть, казалось проектом мечты. И все же фильм просто не держится». [7]
В Time Джей Кокс написал: «Это создает неловкую ситуацию: группа одаренных людей, работающих настолько ниже своих лучших талантов, что все приобретает головокружительный вид безудержной шарады... фильм мог бы получиться с большими усилиями и небольшой долей магии, но что-то пошло ужасно неправильно. Некогда чудесная алхимия режиссера Миннелли превращает все в свинец. Фильм разрозненный, сентиментальный, истеричный; и актеры, возможно, предчувствуя неприятности, продолжают с болезненным, властным отчаянием... « Дело времени» совсем не похоже на фильм Миннелли. Тщательное мастерство, которое он на протяжении многих лет тратил даже на самое скромное начинание, нигде не проявляется». [8]