Замок Во-ле-Виконт ( французское произношение: [ʃato də vo lə vikɔ̃t] ) — французский замок в стиле барокко , расположенный в Менси , недалеко от Мелена , в 55 километрах (34 миль) к юго-востоку от Парижа , в департаменте Сена и Марна . Иль-де-Франс .
Построенный между 1658 и 1661 годами для Николя Фуке , маркиза де Бель-Иль , виконта Мелена и Во , суперинтенданта финансов Людовика XIV , замок был влиятельным произведением архитектуры в Европе середины XVII века. В Во-ле-Виконт архитектор Луи Лево , ландшафтный архитектор Андре Ленотр и художник-декоратор Шарль Лебрен впервые работали вместе над крупномасштабным проектом. Их сотрудничество ознаменовало начало стиля Людовика XIV , сочетающего архитектуру, дизайн интерьера и ландшафтный дизайн. Ярко выраженная визуальная ось сада является примером этого стиля. [1]
Некогда небольшой замок между королевскими резиденциями Венсенн и Фонтенбло , поместье Во-ле-Виконт было куплено в 1641 году Николя Фуке , амбициозным 26-летним членом парижского парламента . Фуке был страстным покровителем искусств, привлекая многих художников своей щедростью.
Когда Фуке стал суперинтендантом финансов короля Людовика XIV в 1656 году, он поручил Лево, Лебрену и Ленотру обновить свое поместье и сад, чтобы они соответствовали его грандиозным амбициям. Артистичная и утонченная личность Фуке впоследствии выявила лучшее из этих трех. [2]
Чтобы обеспечить необходимые земли для сложных планов сада и замка Во-ле-Виконта, Фуке купил и снес три деревни. Затем перемещенные жители деревни были наняты для содержания и обслуживания садов. Говорят, что на это было нанято 18 тысяч рабочих, и это стоило около 16 миллионов ливров . [3]
Замок и его покровитель на короткое время стали центром изысканных пиров, литературы и искусств. Баснописец и поэт Жан де Лафонтен и драматург Мольер были среди художников, близких Фуке. На открытии Во-ле-Виконт была показана пьеса Мольера, а также ужин, организованный Франсуа Вателем , и впечатляющее шоу фейерверков. [4]
Замок был роскошным, изысканным и ослепительным, но эти характеристики оказались трагическими для его владельца: король арестовал Фуке вскоре после знаменитого праздника , который состоялся 17 августа 1661 года, где дебютировала пьеса Мольера «Les Fâcheux». [5] Празднество было слишком впечатляющим, а дом суперинтенданта слишком роскошным. Намерения Фуке состояли в том, чтобы польстить королю: часть Во-ле-Виконт была фактически построена специально для короля, но план Фуке провалился. Жан-Батист Кольбер заставил короля поверить, что великолепие его министра финансировалось за счет незаконного присвоения государственных средств. Кольбер, который затем заменил Фуке на посту суперинтенданта финансов, арестовал его. [6] Позже Вольтер подвел итог знаменитому празднику: «17 августа в шесть часов вечера Фуке был королем Франции: в два часа ночи он был никем». Лафонтен описал праздник и вскоре после этого написал свою « Элегию нимфам де Во » .
После того, как Фуке был арестован и пожизненно заключен в тюрьму, а его жена изгнана, Во-ле-Виконт был помещен под секвестр . Король изъял, конфисковал или купил 120 гобеленов, статуи и все апельсиновые деревья из Во-ле-Виконт. Затем он отправил команду художников (Ле Во, Ле Нотр и Ле Брен) для проектирования того, что должно было стать гораздо более масштабным проектом, чем Во-ле-Виконт, дворец и сады Версаля .
Мадам Фуке вернула себе свое имущество 10 лет спустя и удалилась туда со своим старшим сыном. В 1705 году, после смерти мужа и сына, она решила выставить Во-ле-Виконт на продажу. [2]
Маршал Клод Луи Гектор де Виллар стал новым владельцем, даже не увидев замка. В 1764 году сын маршала продал поместье герцогу Праслену , чьи потомки управляли им более века. Иногда ошибочно сообщается, что в 1847 году замок стал местом убийства, когда Шарль де Шуазель-Праслен убил свою жену в ее спальне. Он сделал это в их парижской резиденции, а не в Во-ле-Виконт. [2]
В 1875 году, после тридцати лет запустения, поместье было продано Альфреду Сомье на открытом аукционе . «Он приехал за картинами [Шарля] Лебрена, особенно за теми, что на потолке Chambre des Muses — он любил искусство», — говорит потомок Александра де Вогюэ. [7] Замок был пуст, некоторые из хозяйственных построек пришли в упадок, а сады полностью заросли. Реставрация и обновление начались под руководством архитектора Габриэля-Ипполита Дестайлера , которому помогал ландшафтный архитектор Эли Лэне . Когда Сомье умер в 1908 году, замок и сады обрели свой первоначальный вид. Его сын Эдм Сомье и его невестка завершили работу. Его потомки продолжают сохранять замок, который остается частной собственностью.
С 1967 года владельцем является Патрис де Вогюэ, правнук Альфреда Сомье, который получил его в качестве свадебного подарка [8] вместе со своей женой Кристиной, графом и графиней де Вогюэ. К тому времени в поместье находилось лишь несколько предметов, которые изначально принадлежали Фуке. [9] Некоторое время семья занимала первый этаж, а затем отремонтированные конюшни этого крупнейшего частного замка во Франции с его 1235 акрами садов. [10] [9]
В 1968 году объект был открыт для публичных экскурсий. Крупная реставрация была завершена в 1976 году и продолжалась в 2017 году; только ремонт крыши занял шесть лет. Барочный потолок в Chambre des Muses, «украшенный мастерской Шарля Лебрена », [11] был отреставрирован в 2016–2017 годах и впервые показан публике в марте 2017 года. Сейчас бизнесом управляют их три сына: Александр, Жан-Шарль и Асканио де Вогюэ. [12] «Нас не волнует аристократическая часть этой жизни», — сказал Александр де Вогюэ, но они полны решимости продолжить сохранение. [7] «У нас есть десятилетний план, в котором подробно расписано, что и когда делать; план, включающий проект восстановления инфраструктуры, восстановление сада и более мелкие проекты; все с предполагаемыми расходами рядом с ним. Мы публикуем этот список для наших спонсоров, и люди могут спонсировать специальный проект, например, восстановление статуи в саду», — сказал Александр репортеру в 2017 году. [9]
Около 300 000 посетителей приезжают каждый год, 75% из них из Франции. Признанный государством как исторический памятник , объект открыт большую часть года, но закрыт примерно два месяца зимой, с 6 января по 22 марта в 2019 году, например. Во время рождественского сезона устанавливаются основные украшения: 150 деревьев, 10 000 предметов и 4000 метров гирлянд и огней, а также гигантская светящаяся белка и ангел в 2018 году. [13] [14]
Замок расположен недалеко от северного конца оси север-юг длиной 1,5 км с входным фасадом, обращенным на север. Его возвышения идеально симметричны по обе стороны от этой оси. Несколько удивительно, что внутренний план также почти полностью симметричен с небольшими различиями между восточной и западной половинами. Две комнаты в центре, входной вестибюль на севере и овальный салон на юге, изначально были открытой лоджией, разделяющей замок на две отдельные секции. Внутреннее убранство этих двух комнат было, таким образом, более типичным для внешнего пространства. Три набора из трех арок, те, что на входном фасаде, еще три между вестибюлем и салоном, и три, ведущие из салона в сад, все выровнены и позволяли прибывающему посетителю видеть центральную ось сада еще до входа в замок. Внешние арки могли быть закрыты железными воротами и только позже были заполнены стеклянными дверями, а внутренние арки — зеркальными дверями. Поскольку лоджия делила здание на две половины, по обе стороны от нее располагались две симметричные лестницы, а не одна. Комнаты в восточной половине дома предназначались для короля, комнаты в западной — для Фуке. Предоставление анфилады комнат для короля было обычной практикой в аристократических домах того времени, поскольку король часто путешествовал. [15]
Еще одной удивительной особенностью плана является толщина основного корпуса здания ( corps de logis ), который состоит из двух рядов комнат, идущих на восток и запад. Традиционно, середина corps de logis французских замков состояла из одного ряда комнат. corps de logis двойной толщины уже использовалась в hôtels particuliers в Париже, включая Hôtel Tambonneau Ле Во, но Во был первым замком, который внедрил это изменение. Еще более необычно то, что все главные комнаты находятся на первом этаже, а не на втором (традиционный piano nobile ). Это объясняет отсутствие парадной лестницы или галереи, стандартных элементов большинства современных замков. Также следует отметить коридоры в подвале и на первом этаже, которые проходят по всей длине дома, обеспечивая приватность комнатам, в которые они попадают. До середины XVII века коридоры были по сути неизвестны. Другая особенность плана — четыре павильона, по одному на каждом углу здания, — более традиционна. [16]
Первоначально планировалось построить Во-ле-Виконт из кирпича и камня, но после середины века, когда средний класс начал подражать этому стилю, аристократические круги начали использовать исключительно камень. Довольно поздно в процессе проектирования Фуке и Ле Во перешли на камень, решение, которое, возможно, было вызвано использованием камня в замке Мезон Франсуа Мансара . Служебные здания, обрамляющие большой авангард к северу от дома, остались из кирпича и камня, а другие сооружения, предшествовавшие им, были из бутового камня и штукатурки, социальная иерархия строительных материалов, которая будет распространена во Франции в течение значительного периода времени после этого. [16]
Главный замок построен полностью на платформе, окруженной рвом, к которому можно добраться по двум мостам, оба выровненным по центральной оси и расположенным на северной и южной сторонах. Ров является живописным пережитком средневековых укрепленных резиденций, и это снова черта, которую Ле Во мог позаимствовать у Мезонов. Ров в Во также мог быть вдохновлен предыдущим замком на этом месте, который заменила работа Ле Во. [16]
Мост через ров с северной стороны ведет от авангарда к просторному переднему двору, окруженному приподнятыми террасами с обеих сторон, планировка которого напоминает курдонер старых аристократических домов, в которых входной двор был окружен передними крыльями, обычно вмещавшими кухни и жилые помещения. Террасы Ле Во даже заканчиваются большими квадратами, напоминающими бывшие павильоны. В более современных резиденциях, таких как Во, стало традицией размещать эти помещения в подвале, поэтому эти сооружения больше не были нужны. Этот U-образный план дома с террасами — прием, который снова напоминает Мезоны, где Мансар намеревался «указать, что его замок был задуман в благородной традиции французского дизайна, в то же время подчеркивая его современность по сравнению с предшественниками». [17]
Входной фасад главного замка является типично французским, с двумя боковыми павильонами, обрамляющими центральный аванкорпус , снова напоминающий работу Мансара в Мезоне. Ле Во дополняет их двумя дополнительными отступающими объемами между павильонами и центральной массой. Все эти элементы дополнительно подчеркиваются крутыми пирамидальными капителями. Такие крутые крыши были унаследованы от средневековых времен и, как и кирпич, быстро выходили из моды. Ле Во никогда больше не будет их использовать. Общий эффект в Во, по словам Эндрю Айерса, «несколько разрозненный и беспорядочный». [16] Более того, как указывает Дэвид Хансер, возвышение Ле Во нарушает несколько правил чистой классической архитектуры. Одним из самых вопиющих является использование двух, а не трех, пролетов в боковых павильонах, что приводит к неудобному размещению фронтонов прямо над центральной пилястрой. [18] Однако Айерс признает, что «хотя входной фасад Во довольно неуклюж, тем не менее, живописен, несмотря на свои особенности, а может быть, и благодаря им». [19]
Садовый фасад главного замка считается более удачным. Огромный, двухсветный Большой салон, который существенно выступает из корпуса de logis, явно доминирует на южном фасаде. Салон покрыт огромным сланцевым куполом, увенчанным внушительным фонарем, и имеет двухэтажный портик, который почти идентичен портику в отеле Tambonneau. Использование центрального овального салона является новшеством, заимствованным Ле Во из Италии. Хотя сам он никогда там не был, он, несомненно, знал по рисункам и гравюрам примеры в зданиях, таких как Палаццо Барберини в Риме, и уже использовал один с большим эффектом в своем Шато дю Ренси . В Ле-Ренси салон охватывает корпус де-логис и выступает по обеим сторонам, но в Во из-за двойного ряда комнат ему предшествует вестибюль со стороны входа, «тем самым задерживая и драматизируя открытие посетителем этого, центрального элемента дома». [16] Боковые павильоны садового фасада выступают лишь немного, но имеют ширину в три пролета с традиционными высокими сланцевыми крышами, как и у входа, эффективно уравновешивая центральный купольный салон. [16]
Замок возвышается на возвышенной платформе посреди леса и отмечает границу между неравными пространствами, каждое из которых обрабатывается по-разному. Этот эффект более заметен сегодня, поскольку леса стали более зрелыми, чем в семнадцатом веке, когда это место было сельскохозяйственными угодьями, а плантации были новыми.
Сад Ленотра был доминирующей структурой большого комплекса, простираясь почти на полторы мили (3 км) [2] со сбалансированной композицией водных бассейнов и каналов, заключенных в каменные бордюры, фонтанов, гравийных дорожек и узорчатых партеров , которые остаются более последовательными, чем обширная экспозиция, которую Ленотр должен был создать в Версале. [20]
Участок был естественным образом хорошо орошаемым, в парке встречались две небольшие реки; русло одной из них образовывало Большой канал, ведущий к квадратному бассейну.
Ленотр создал великолепную сцену, которую можно было увидеть из дома, используя законы перспективы. Ленотр использовал естественный рельеф в своих интересах. Он поместил канал в самой низкой части комплекса, таким образом скрыв его от основной точки зрения. [21] За каналом сад поднимается по большой открытой лужайке и заканчивается колонной Геркулеса, добавленной в 19 веке. Кустарники обеспечили раму для картины в саду, которая также служила сценой для королевских празднеств. [3]
Ленотр использовал оптическую иллюзию, называемую anamorphosis abscondita (что можно примерно перевести как «скрытое искажение»), в своем дизайне сада, чтобы установить замедленную перспективу. Наиболее очевидным изменением в этом плане являются отражающие бассейны. Они уже в ближайшей к зрителю точке (стоя в задней части замка), чем в самой дальней; это заставляет их казаться ближе к зрителю. С определенной спроектированной точки обзора искажение, заложенное в элементах ландшафта, создает особую вынужденную перспективу , и глаз воспринимает элементы ближе, чем они есть на самом деле. Эта точка, по мнению Во-ле-Виконта, находится на вершине лестницы в задней части замка. Стоя на вершине парадной лестницы, начинаешь воспринимать сад с великолепным перспективным видом. [22] Анаморфоза abscondita создает визуальные эффекты, которые не встречаются в природе, делая зрелище садов, спроектированных таким образом, крайне необычным для зрителя (который испытывает напряжение между естественными перспективными сигналами в своем периферийном зрении и вынужденной перспективой формального сада). Перспективные эффекты также не очевидны на фотографиях, что делает просмотр садов лично единственным способом по-настоящему их ощутить.
С вершины парадной лестницы создается впечатление, что весь сад открывается одним взглядом. Первоначально вид состоит из симметричных рядов кустарников, аллей, фонтанов, статуй, цветов и других деталей, разработанных для имитации природы: элементы иллюстрируют стремление барокко формировать природу в соответствии со своими желаниями, таким образом используя природу для имитации природы. Центральным элементом является большой отражающий бассейн, окруженный гротами, в которых в многочисленных нишах находятся статуи. Большой наклонный газон не виден, пока не начинаешь исследовать сад, когда зритель осознает задействованные оптические элементы и обнаруживает, что сад намного больше, чем кажется. Затем проходим круглый бассейн, который ранее казался овальным из-за ракурса, и открываем канал, который делит участок пополам, а также тропинку более низкого уровня. По мере того, как зритель продолжает движение, второй бассейн оказывается квадратным, а гроты и их нишевые статуи становятся более четкими. Однако, когда идешь к гротам, связь между бассейном и гротами кажется искаженной. Гроты на самом деле находятся на гораздо более низком уровне, чем остальная часть сада, и разделены широким каналом длиной более полумили (почти километр). По словам Аллена Вайса в « Зеркалах бесконечности» , этот оптический эффект является результатом использования десятой теоремы « Оптики » Евклида , которая утверждает, что «наиболее удаленные части плоскостей, расположенные ниже глаза, кажутся наиболее возвышенными».
Во времена Фуке заинтересованные лица могли пересечь канал на лодке, но прогулка по каналу обеспечивает вид на лес, который отмечает то, что больше не является садом, и показывает искажение гротов, которые ранее считались скульптурными. После того, как канал и гроты пройдены, достигается большая наклонная лужайка, и сад рассматривается с точки схода исходной точки обзора, таким образом завершая круг, задуманный Ленотром. С этой точки искажения создают иллюзию того, что сады намного длиннее, чем они есть на самом деле. Многочисленные открытия [ нужен пример ], сделанные, когда кто-то [ кто? ] путешествует по динамичному саду, контрастируют со статичным видом сада из замка. [22]
Здания и территория замка использовались по меньшей мере в 13 постановках [23] , фактически, по словам владельцев, целых 70. [24] Например, собственность использовалась в качестве калифорнийского дома главного злодея Хьюго Дракса (которого играет Майкл Лонсдейл ) в фильме о Джеймсе Бонде 1979 года «Лунный гонщик » . [25] Его также можно увидеть на заднем плане в фильме 1998 года « Человек в железной маске» . Кроме того, замок появился в нескольких эпизодах «Революции », документального телесериала об Американской войне за независимость , который транслировался на канале History Channel в 2006 году. В седьмом сезоне (эпизод 02) шоу «Топ-модель по-австралийски» в замке прошла фотосъемка мод (выпуск 02) , которая вышла в эфир в августе 2011 года. Сбивчивый пересказ истории Во-ле-Виконт был дан персонажем Литтл Кармин Лупертацци в четвертом сезоне сериала HBO « Клан Сопрано ». Совсем недавно он был показан как Версальский дворец в телевизионной драматической постановке BBC/Canal+ «Версаль» .
Замок является одним из мест действия романа Александра Дюма «Виконт де Бражелон: десять лет спустя » . [26]
Вторая самая дорогая свадьба состоялась во дворце в 2004 году. Ваниша Миттал, дочь британо-индийского сталелитейного промышленника -миллиардера Лакшми Миттала , сыграла свою свадьбу с Амитом Бхатией , британо-индийским экономистом и бизнесменом, в замке после церемонии помолвки в Версальском дворце . Кайли Миноуг заплатили 330 000 долларов за выступление на свадьбе, а церемония сопровождалась фейерверком, запущенным с Эйфелевой башни . Согласно сообщению в India Today , «более 35 мастеров были доставлены из Мумбаи, чтобы возвести мандап на пруду в обширных садах поместья. Также были установлены слоны из стекловолокна , минареты и огромный зал для приемов, оформленный в розовых тонах. В пруду был изображен лотос, по которому были разбросаны лепестки всех цветов и форм. Мастера были доставлены из Индии, а флористы — из Нидерландов». [27]
Замок Во-ле-Виконт является местом действия первого короткометражного фильма Victoria's Secret , Victoria's Secret Holiday 2016: A Very Private Affair. с участием Стеллы Максвелл , Эльзы Хоск , Тейлор Хилл , Роми Стрейд , Сары Сампайо , Жозефины Скривер и Жасмин Тукс . [28]
48°33′53″с.ш. 2°42′50″в.д. / 48,564851°с.ш. 2,714°в.д. / 48,564851; 2,714