Иван Александрович Всеволожский ( русский : Иван Александрович Всеволожский ; 1835–1909) был директором Императорских театров в России с 1881 по 1898 год и директором Эрмитажа с 1899 года до своей смерти в 1909 году.
Всеволожский управлял Императорскими театрами с решимостью к совершенству. В 1886 году Всеволожский инициировал две крупные реформы для Императорских театров Санкт-Петербурга , а именно перемещение Императорского балета и оперы из Большого Каменного театра (считавшегося небезопасным к 1886 году) в Мариинский театр и упразднение должности Первого Императорского балетного композитора , которую ранее занимали такие композиторы, как Леон Минкус и Чезаре Пуни . Александр Бенуа и Ролан Джон Уайли приписывают ему возрождение балета как серьезной формы искусства в России. [1]
Семья Всеволожских происходила от Ростиславичей из Смоленска . Он окончил Санкт-Петербургский университет, после чего работал в азиатском отделе Департамента международных дел, российском консульстве в Гааге и в качестве чиновника в Санкт-Петербурге. Несмотря на отсутствие опыта в управлении или даже в театре, Всеволожский развил любовь к театру и французской культуре в целом во время своего назначения в российское консульство в Париже с 1876 года. После восшествия на престол Александра III он был назначен директором Императорских театров с 3 сентября 1881 года. [2]
Хотя Всеволожский был относительно неизвестным, он был энергичной и «очаровательно доброй» личностью с «удивительной проницательностью». [3] Всеволовский способствовал появлению таких всемирно известных балетов, как «Спящая красавица» (Чайковский/Петипа) и «Щелкунчик» (Чайковский/Иванов). [2]
В 1888 году он должным образом поручил Императорскому балетмейстеру Мариусу Петипа поставить балетную постановку на сюжет « Спящей красавицы » для премьеры в Мариинском театре. Ему удалось добиться того, чтобы самый известный русский композитор написал для него партитуру, Петр Ильич Чайковский . Всеволожской сам написал либретто ; за свою карьеру он был и драматургом , и эссеистом , а также талантливым художником, способным создавать костюмы для театра. Говорят, что благодаря его видению балет «Спящая красавица» (1890) имел самые дорогие и сложные декорации и костюмы, которые когда-либо видели.
Он был трудолюбивым художником-эскизировщиком костюмов, подготовившим не менее 1087 рисунков для 25 или более постановок, включая оригинальные постановки « Спящей красавицы» (1890) и «Щелкунчика» (1892). [1]
Будучи большим поклонником музыки Чайковского, Всеволожский сыграл важную роль в постановке на сцене трех поздних опер этого композитора, а именно «Чародейка» (1886), «Пиковая дама» (1889 — с либретто по Пушкину брата композитора Модеста Чайковского) и «Иоланта » (1892 — также с либретто Модеста Чайковского). «Иоланта» (иногда пишется как «Иоланта» ) была заказана Всеволожским специально как первая часть двухактного гала-вечера, который должен был завершиться балетом под названием «Щелкунчик» . Этот двухактный балет был предназначен для демонстрации хореографии Императорского балетмейстера Мариуса Петипа , но в конечном итоге был создан помощником балетмейстера Львом Ивановым из-за ухудшающегося здоровья Петипа. Премьера «Иоланты» и «Щелкунчика» 6 декабря 1892 года прошла с умеренным успехом и вселила в известного композитора уверенность в том, что оперы будут пользоваться популярностью «по крайней мере еще пару лет».
Среди его радикальных административных изменений на посту директора было создание комитета по определению репертуара, повышение зарплат артистам и рабочим (некоторые из них были увеличены в семь раз) и повышение гонораров авторам до 10% (с 2%). Однако некоторые меры оказались безуспешными, например, запрет на бесплатную раздачу билетов, увеличение размера оркестра и расширение прав на производство театральных афиш. Наиболее широко оспариваемой была их стоимость; реформы увеличили расходы в 10 раз по сравнению с его предшественником, бароном Кистером, а попытки поднять цены на билеты были «всеобще осуждены». [4]
Художественные предпочтения Всеволожского были французскими, хотя именно его утонченная, но непретенциозная манера поведения привлекла Чайковского к работе с ним. Он был одним из самых ярых сторонников Чайковского. Однако эти отношения работали в обоих направлениях: спрос на новую музыку значительно затмевал предложение, и именно это постоянное давление заставило Чайковского вернуться к балету после вялого приема « Лебединого озера» , а также щедрого содействия Всеволожского его возобновленным усилиям. Дневник композитора свидетельствует о близких отношениях между ним и директором; он рассказывает о том, как спешил в дом первого на срочную творческую встречу, в которой участвовали Мариус Петипа и Александр Петрович Фролов. [5]
Всеволожский также поддерживал Мариуса Петипа , с которым у него были плодотворные отношения, кульминацией которых стали постановки «L'Ordre du roi», «Les Ruses d'amour» и «Sleeping Beauty», которые отражали французский золотой век балета. Однако его главная преданность оставалась делу, ради которого он был назначен, а именно, отстаивание русского балета. Его критики, такие как Скальковский, сетовали на нехватку иностранных танцоров, и только в исключительных случаях он колебался в своей приверженности русскому искусству, как свидетельствует Уайли. Это также отражало пожелания русской царской семьи; царь отменил итальянскую императорскую оперу в пользу русской до своего назначения. Всеволожский также должен был положительно повлиять на русскую литературу, общественные нравы и национальное сознание. Его взгляды на государственную монополию на театральные постановки неизвестны, хотя современные критики ценили ее роль в поддержании высокоинтеллектуальных, высококачественных представлений (например, в отличие от Оперы в Париже ). [6]
В 1899 году Всеволожский стал директором Эрмитажа и оставался им до своей смерти в 1909 году. Он женился [ когда? ] на Екатерине Дмитриевне Волконской, внучке фельдмаршала князя П. М. Волконского (1776–1852) , который при царе Александре I участвовал в битве при Аустерлице против Наполеона. [ нужна цитата ]
