Габриэль Групелло (также Габриэль де Групелло или Габриэль Реппели ; 22 мая 1644 — 20 июня 1730) — фламандский скульптор в стиле барокко , создавший религиозные и мифологические скульптуры, портреты и общественные скульптуры. Он работал во Фландрии, Франции и Германии. Он был скульптором-виртуозом, пользовавшимся покровительством нескольких европейских правителей.
Групелло родился в семье Бернардо Рупелли, итальянского кавалерийского капитана на испанской службе, и его фламандской жены Корнелии Делинк. [1] Его отец, который умер в молодом возрасте, был членом высшего неаристократического класса общества. Позже Групелло называл себя шевалье де Групелло, но благородного происхождения не было продемонстрировано.
В 14 лет он начал пятилетнее обучение на скульптора в антверпенской мастерской ведущего скульптора эпохи барокко Артуса Квеллина Старшего . [2] После учебы в Италии, где он работал в мастерской своего соотечественника Франсуа Дюкенуа , Квеллинус вернулся в Антверпен в 1640 году. Он принес с собой новое видение роли скульптора. Скульптору предстояло больше не быть орнаменталистом, а творцом целостного произведения искусства, в котором архитектурные компоненты были заменены скульптурами. Церковную мебель, которую ему поручили изготовить, он рассматривал как повод для создания масштабных композиций, включенных в церковный интерьер. [3] Начиная с 1650 года, Квеллин в течение пятнадцати лет работал над новой ратушей в Амстердаме вместе с ведущим архитектором Якобом ван Кампеном . Этот строительный проект, который теперь называется Королевским дворцом на дамбе , и, в частности, мраморные украшения, которые производили Квеллин и его мастерская, стали примером для других зданий в Амстердаме. Квеллинус пригласил многих скульпторов из своего родного Антверпена, чтобы помочь ему в реализации этого проекта, многие из которых, такие как его двоюродный брат Артус Квеллинус II , Ромбоут Верхюльст и Бартоломеус Эггерс, сами по себе станут ведущими скульпторами. [4] Групелло, возможно, помогал Квеллину со скульптурными украшениями в этом проекте. [2] Его точный вклад не может быть определен, поскольку это была совместная работа. Скульптурные украшения в мэрии Амстердама создали международную репутацию Квеллинуса и его мастерской и привели к увеличению количества заказов на мастерскую Квеллинуса из-за границы, в том числе в Германии, Дании и Англии. Это способствовало дальнейшему распространению идиомы фламандского барокко в Европе. [3] [5]
Он завершил еще два года обучения в Париже и Версале , где познакомился со своими соотечественниками Филиппом де Буйстером , Жераром ван Опсталем и Мартином Дежарденом и изучил технику бронзового литья. Впоследствии он два года работал у скульптора Йохана Ларсона в Гааге . [1]
.jpg/1280px-Gabri%C3%ABl_Grupello_-_Spes_(Hope).jpg)
Он вернулся во Фландрию в 1671 году и два года спустя стал магистром Брюссельской гильдии. Он открыл мастерскую в Брюсселе, которая стала очень успешной и наняла много помощников. Он пользовался покровительством города, а также различных европейских правителей, в том числе испанского короля Карла II , Вильгельма II Оранского и Фридриха III, курфюрста Бранденбурга . [2]
Примерно с 1673 по 1678 год Групелло участвовал в декоративном проекте погребальной часовни герцога Ламораля Торн-энд-Таксиса (в церкви Богоматери Завеля в Брюсселе). Первоначально этот декоративный проект находился под руководством Лукаса Файдербе , известного скульптора из Мехелена. Групелло создал две аллегорические фигуры, изображающие Надежду (Spes) и Веру (Fides), которые были размещены в нишах капеллы вместе с двумя другими аллегорическими скульптурами Милосердия ( Caritas) и Истины (Veritas), выполненными Яном ван Деленом . [6] Скульптуры «Милосердие и Вера » (Фидес) были украдены в конце XVIII века во время одной из оккупаций Южных Нидерландов французами. Благотворительность была заново открыта во французской частной коллекции два столетия спустя и возвращена в Бельгию после продажи на аукционе Christie's в 2012 году . быть символом следующего поколения. Другими словами, ребенок мог представлять собой сына герцога Ламорала, который после ранней смерти отца должен был продолжить фамилию и бизнес. В книге выше «Надежда» упоминается генеалогия семьи Ламораль, подготовленная Жюлем Шиффле, которая раскрыла правду о семье и дала прочное основание для претензий семьи на свое высокое положение. [6]
Во время своего пребывания в Брюсселе у него также родились сын (1671 г.р.) и дочь (1674 г.р.) от своей любовницы Джоанны Луизы Кебо (Тебу). [1]
В 1695 году курфюрст Иоганн Вильгельм назначил Групелло своим официальным придворным скульптором, и затем Групелло переехал жить и работать в Дюссельдорф . Он создал многочисленные скульптуры королевской четы из мрамора и бронзы и отвечал за надзор за мастерами, работавшими над дворцами курфюрста. Групелло также спроектировал фонтан, известный как пирамида Групелло, для площади Галериплац в Дюссельдорфе (ныне Мангейм ).
Групелло женился на Анне Марии Даутценберг, дочери адвоката курфюрста, в 1698 году. От этого брака родилось пятеро детей. [1] Курфюрст подарил Групелло в 1708 году дом в центре города. [8] Дом, который до сих пор называют Grupello-Haus или «Дом Grupello», как полагают, был спроектирован итальянским архитектором Маттео Альберти. Групелло провел важную реконструкцию здания и использовал его как жилое помещение своей семьи, а также частично как студию. Первоначально над порталом дома были размещены два бюста, изображающие греческих богинь Артемиду и Афродиту, предположительно работы Групелло. Оригинальные бронзовые статуи сейчас находятся в местном Stadtmuseum Landesauptstadt Düsseldorf и были заменены двумя отлитыми из бетона копиями. [9]
.jpg/1280px-Narcissus,_by_Gabriel_Grupello_(cropped).jpg)
Со смертью курфюрста Иоганна Вильгельма в 1716 году работа скульптора при дворе подошла к концу. Преемник курфюрста Иоганна Вильгельма, курфюрст Карл Филипп, ввел меры жесткой экономии и уволил чиновников и деятелей искусства. Групелло продолжал жить в Дюссельдорфе, и в 1619 году император Священной Римской империи Карл VI назначил его императорским скульптором.
В 1725 году Групелло и его жена переехали в покои в замке Эренштейн в Керкраде (ныне Нидерланды ) своей дочери, которая была замужем за императорским чиновником. Он умер там в 1730 году в возрасте 86 лет. [1]
Групелло был разносторонним художником как по тематике своих скульптур, так и по материалам, с которыми он работал. Он выполнял работы из мрамора, слоновой кости и дерева и был редкостью среди современных ему скульпторов фламандского барокко, поскольку он также делал бронзовые статуи. Ярким примером является бронзовая конная статуя курфюрста Иоганна Вильгельма.
Его ранние работы демонстрируют классицистическую тенденцию, что может быть связано с периодом его обучения во Франции. В Брюсселе его работы находились под влиянием фламандского барокко и, в частности, Питера Пауля Рубенса , и превратились в полноценный стиль барокко. [1] Основная работа, которую Групелло создал в этом стиле в Брюсселе, - это мраморный настенный фонтан, предназначенный для главного бального зала гильдии оптовых торговцев рыбой. Именно этот стиль барокко он привез в Дюссельдорф, когда переехал туда. В более поздней жизни он больше обратился к религиозному искусству и создавал распятия, мадонны и статуи святых. [1] [2]
СМИ, связанные с Габриэлем Групелло, на Викискладе?